回答“為什麽八個樣板戲至今還沒被超越？”

提出這個問題的人，首先應該搞明白什麽是“樣板戲”？“八個”是哪“八個”？很多人誤以為現代題材的京劇，隻要不是帝王將相才子佳人的京劇，就都是“樣板戲”，完全忽略了“樣板”二字的含義。“樣板”就是示範，隻有八個，都是樣板就沒有了樣板，正如都是高潮就沒有了高潮。

1967年確定的八個樣板戲中也僅僅五個是京劇，另外三個樣板雖然不是戲，也統稱為“樣板戲”。京劇日後有了後續的若幹現代題材創作，兩出芭蕾舞劇後續則很少。

還有一個《交響音樂〈沙家浜〉》不但沒有後續，連提都沒有人再提，早就不成其為“樣板”。因為不再上演，很多人根本就不知道這是“八個”之一，因此為湊齊“八個”，就把後續的現代題材京劇搬來一個湊數，張三李四王二麻子各搬各的，誰也不服誰。都是糊塗蛋！

其次應該明確一下，既然能提出“超越”，到底怎麽算“超越”？沒有後續的，當然提不上“超越。有後續的現代題材京劇，是否屬於“超越”？

即便不提後續創作，樣板戲本身的改版，是否屬於“超越”？

很多人不知道或者不記得，1967年確定為“樣板戲”的五部京劇，1969年全都做了修改。

角色的人名在其中三部中都有修改，最令人費解的，是《智取威虎山》中，1967年版的“一撮毛”1969年版改為“野狼嚎”。角色的地位也有修改，最明顯的，《海港》中的錢守為1967年版不過是個落後分子，1969年版就成了懷恨新社會的敵對分子。

五部京劇中，唱段也有增刪修改。就連流傳至今的《打虎上山》前奏，也是1969年版增加的。

所謂“沒被超越”，所謂“不止八個”，無非都是一些對樣板戲缺乏認識者，從曲解出發的故弄玄虛。