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最新戰爭電影【最後決戰】國語中字高清完整版日軍敗退強弩之末，小戰士勇闖巨砲塔
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1945年8月9日，蘇聯紅軍對日宣戰，抗聯國際旅的戰士們提前潛入猛虎山麓的遠東第一巨砲附近，為轟炸機指引目標，年紀最小的戰士彭克虎受到大家.
“美國戰爭片有獨到之處，但我們感受不到戰爭的痛苦。中、俄的戰爭片就不同，實實在在喚起真正的痛苦。” ——米哈爾科夫
“一開始是編劇邀請我來做導演，然後又給我寄了四十多分鍾的電影片段。我覺得電影中景色很美，於是就來了。”俄羅斯導演尼基塔·米哈爾科夫告訴南方周末記者。
米哈爾科夫是俄羅斯電影家協會主席。他的《烈日灼人》曾和張藝謀的《活著》同獲戛納電影節評審團大獎，以及奧斯卡最佳外語片大獎。
2014年11月26日，在黑龍江省牡丹江市的拍攝現場，這部紀念世界反法西斯戰爭勝利70周年的重點影片《最後決戰》舉行正式的開機儀式，米哈爾科夫掛名聯合總導演，八一廠著名攝影師董亞春任職導演。
2010年拍攝《烈日灼人2》時，總統普京去探過米哈爾科夫的班；2007年他改編翻拍美國經典法庭片《12怒漢》，普京觀看後為之落淚——據稱這是普京惟一看哭的電影。他與八一電影製片廠合作獻禮影片，顯得門當戶對。
那時影片已經開拍了一個多月。電影劇本早寄給了米哈爾科夫，但他遲遲沒有答複。東北的秋天來得快，為了取景金黃色的白樺林，劇組必須趕快開拍。拍出來的樣片，他們又給他寄去了幾個段落。
米哈爾科夫答應之後，在拍攝現場工作了三天，執導了三場戲。2015年3月5日，米哈爾科夫飛來北京，在剪片室工作了七天，每天超過十個小時。
2015年8月19日，米哈爾科夫為影片的新聞發布會和首映式再次來到北京，這也是合同中他最後一項在中國的工作。電影的名字已經從開機儀式時的《最後決戰》改為《戰火中的芭蕾》，米哈爾科夫的頭銜變成“藝術總監”。
第二次世界大戰的“最後一戰”
《最後決戰》這個片名指向影片故事的真實曆史背景。1945年8月8日，蘇聯對日宣戰，蘇聯紅軍出兵東北。8月14日，日本天皇宣布無條件投降。第二天，幾名潰逃日軍來到嫩江左岸一個村莊，向村民出售兩支長槍和三百發子彈，拿錢之後給了槍，子彈不給了。兩邊起了衝突，日本兵泅水逃走兩人，後遇到從內蒙古潰退的日本關東軍殘部二三百人。9月24日，這隊日軍突然包圍該村，殺害村民八十餘人，又過江到對岸村莊，將七十多名村民幾乎悉數殺害。
9月25日清晨，一輛蘇軍鐵甲車遭遇了屠村後正在休息的日軍，即刻以無線電呼叫援軍。四輛卡車運送的一個連隊最先抵達，兩軍接觸，約三十名日軍詐降。蘇軍放鬆戒備，開車準備返回。在莊稼地裏隱蔽的多數日軍突然開火，蘇軍損失慘重；駐紮在附近的三支蘇軍隊伍聞訊趕到，至激戰結束，蘇軍共犧牲124人。此役發生在日本宣布投降之後28天，被稱為第二次世界大戰的“最後一戰”。
電影裏的蘇軍士兵安德烈參與了這“最後一戰”。之前他與東北抗聯戰士窺探日軍的秘密行動被發現，負傷逃跑，藏身草料窩棚，被少女鵝兒救回。鵝兒在蘇聯女人柳芭的麵包店做工，柳芭過去是芭蕾舞演員，一直教鵝兒芭蕾。鵝兒悉心照料安德烈，等他傷愈安全逃離，她才發現，柳芭原來是安德烈的媽媽。
“我想，知道這段曆史的中國人就不太多，更何況俄羅斯人。我是知道這個曆史事件的，但不是十分了解。”米哈爾科夫告訴南方周末記者。
這位俄羅斯大導演上一次在中國境內拍電影，是1991年的《蒙古精神》。當時他的祖國就像影片中俄羅斯生意人謝爾蓋的卡車一頭栽進河裏，米哈爾科夫像是躲避社會亂局，來到中國內蒙古的草原。在這個憂傷又帶著少量幽默的故事裏，他為受到現代文明侵蝕的“蒙古精神”而惋惜。
1994年的《烈日灼人》和1998年的《西伯利亞理發師》，同《蒙古精神》一起，成為米哈爾科夫最為中國觀眾熟悉的作品。
“美國人沒在自己國土上體驗過戰爭”
《戰火中的芭蕾》選擇蘇軍遠東戰役“最後一戰”的背景事件，踏準了中俄電影合作的時代節奏。2013年，習近平作為國家主席首次出訪落在俄羅斯，隨後中俄在各領域的合作積極展開，“相互舉辦中俄電影節、繼續深化電影合作”寫入了兩國總理會晤的聯合公報。
2015年5月9日，習近平出席了俄羅斯紀念衛國戰爭勝利70周年慶典。5月20日，“2015中國電影節”在莫斯科揭幕，《戰火中的芭蕾》是揭幕影片，另外六部展映影片分別是《推拿》《繡春刀》《鍾馗伏魔》《觸不可及》《狼圖騰》和《智取威虎山》。
導演董亞春由衷欽佩米哈爾科夫的藝術造詣，盡管“老米”把他120分鍾的粗剪版本剪到了93分鍾。鵝兒的弟弟小六子被日軍當著母親的麵槍殺，八一廠的拍法很“實”：槍響，鮮血噴濺在母親麵頰，孩子倒在母親懷裏，全都描寫到了。老米剪掉了這些描寫，槍響在畫外，畫麵是躲在地窖中的安德烈的反應，再切回母親染血的木然的臉……“他是對的，恰恰不能那麽血腥，應該更注重氛圍上情緒上的渲染。”董亞春說。
蘇聯紅軍開進小鎮，安德烈與鵝兒重逢，這場戲拍了四天，動用俄羅斯群演近百人，場麵很熱鬧。但在米哈爾科夫最終的剪輯裏，這一段隻剩下七八個鏡頭，總共二十多秒。“但後邊那場母子重逢的戲得到了無限放大，空間無限拉長。”董亞春說，為了構思這場戲的剪輯方案，米哈爾科夫在剪輯間外踱步，足有半個小時。
“戰爭進行時，尤其是在自己的國土上，所有的元素，桌子、椅子、杯子、水壺……都在戰爭的氛圍中，戰爭中的景色也不一樣。”談到戰爭片，米哈爾科夫自然而然地藐視了美國人一把，“美國人也拍很多戰爭片，但他們沒有在自己國土上體驗過戰爭，對民族來說沒有痛苦。在朝鮮、越南、伊拉克打仗，和在自己國土上是完全不一樣的。美國戰爭片有獨到之處，但我們感受不到戰爭的痛苦——隻有美國軍人參加了戰爭，（影片）不可能包含整個世界的戰爭情感。中、俄的戰爭片就不同，實實在在喚起真正的痛苦。”
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