為什麽我瞧不起老中藝術家，尤其是畫畫的

為什麽我瞧不起老中藝術家，尤其是畫畫的

大家一看這題目就知道我撒謊了。我也馬上就承認我撒謊了，我還是崇拜有很多老中藝術家的，當然也包括畫畫的。

所以，我隻是瞧不起一些老中藝術家，尤其是畫畫的，隻是加上“一些”做題目不夠標題黨，或者說不夠掛羊頭賣狗肉。

一些網友也許會問，那麽你瞧不瞧得起老外藝術家呢？瞧得起！至於為什麽，我最後說。

那麽，我到底是瞧不起那些老中藝術家呢？

大家看看，我的題目是“為什麽瞧不起老中藝術家，尤其是畫畫的”，我的這個帖子就是要說為什麽，這也就是說我說要給出理由的。所以，大家隻要看看我的理由，大家就可以知道我到底是瞧不起那些老中藝術家了。

言歸正傳，現在我首先開始說我為什麽尤其瞧不起畫畫的。

理由一，以我的經曆，我從小學到中學畢業，班裏總有一兩個喜歡畫畫的，當然也包括隔壁班和其他班。很遺憾的是這些喜歡畫畫的學生們的腦子都不怎麽靈光。

當然了，這隻是我一個人的經曆。大家可以回憶一下自己的學生生涯，看看你們班上的畫畫的孩子們的腦子是不是都不怎麽靈光，或者至少也是不屬於班上腦子最靈光的那一類，反正他們的智力搞起中學數理化是有困難的，特別是那些以後走上畫畫行業為生的。尤其是這些人還自以為有經天緯地的本事，就好像治國比中學數理化簡單容易，以他們的智力還成天討論國事是不是特別有意思？

理由二，以我的經曆，我從小學到中學畢業，班裏那一兩個喜歡畫畫的很先進，總是圍著老師搞宣傳，跟老師挺近乎的。

由於本人的學生生涯一直都不討老師喜歡，我也試圖用畫畫來積極一下，心懷鬼胎地想加入板報組。結果我玩了一會兒就也畫的不比他們差了，也混進了板報組。可惜老師還是不能對我將功折罪，唉，印象一旦形成是不容易改變的，至少我的一個小孩子的力量沒能改變我的老師們對我的看法，雖然我經常下學還不回家，而是在學校畫板報。我畫畫生涯的最大成功是參加了一次全市的中學生畫畫展覽。沒辦法，數理化還是需要多花一些時間，後來我就不畫畫了，當然我也沒吃畫畫那碗飯的本事，但是業餘愛好畫上幾筆還是可以滴。

老中藝術家小時候不被老師喜歡的恐怕是絕無僅有，以我的經曆，老中小孩子有藝術天分的基本上都特別受老師的喜歡。

所以，我鬥膽下個結論：老中藝術家抱怨不被中共領導喜歡是他們成人以後的事，他們從小都被中共領導喜歡，他們長大了，中共領導不喜歡了，他們好痛苦，好痛苦，他們好好痛苦啊！

我說完了我為什麽尤其瞧不起畫畫的了。現在我開始說為什麽我瞧不起老中藝術家。

理由〇，我家有幾個藝術家，我對他們實在是不敢恭維。也許大家有家裏有藝術家的，也許沒有，反正這是我家的事，隻能算是理由〇，也就是不算。

我家的藝術家是文學、音樂演奏和書法方麵的。我出生於西安，由於家裏的關係，所以，我小時候還有幸接受過碑林裏上班的書法家的指點呢。可惜我不是個材料，浪費了人家的時間和精力。

理由一，讀了一些毛主席的詩以後，我瞧不起老中詩人了。

為什麽？因為毛主席的詩是人家的業餘愛好，人家又要打仗還有那麽多亂七八糟的人要打交道，還有那麽多的事要處理，人家業餘搞一搞就是這個樣子了。你們專業的詩人是不是應該買一塊豆腐一頭撞上去哪？

理由二，看了一些毛主席的書法以後，我瞧不起老中書法家了。

為什麽？因為毛主席的書法是人家的業餘愛好，人家又要打仗還有那麽多亂七八糟的人要打交道，還有那麽多的事要處理，人家業餘搞一搞就是這個樣子了。你們專業的書法家是不是應該買一塊豆腐一頭撞上去哪？

由於書法跟畫畫比較接近，都是二維的藝術，所以這一條也算是我瞧不起老中畫畫的一個理由。

理由三，老中藝術家總抱怨境遇太艱難，不自由，政治運動，人事關係，共黨領導，等等等等。

一些網友也許會問，這也是理由啊？

當然了！

據我所知，我也看過一些藝術史，很多大藝術家的境遇都非常坎坷，我說的可是西方自由時間的藝術家啊（！）：有教堂打壓的，宗教條條框框也算是一種不自由吧；教堂主教的口味也算是一種政治吧；有學院派打壓的，這也算是一種人事關係吧；也有被領導欺負的，比如說莫紮特。

所以，藝術家追求理想的創作環境，而且沒有理想的創作環境就出不了好作品，這樣的藝術家恐怕還是中國的特產哪！

我不得不問一句，老中藝術家們讀過哪怕一點點的藝術史嗎？

我自己讀藝術史讀的非常有限，我孤陋寡聞，我還真不知道那個有比較大的成就的藝術家的人生不是特別坎坷甚至悲慘的呢，這種例子舉不勝舉，我就不在這裏獻醜了，我當然不否認一帆風順的在理想創作環境中成就巨大的藝術家應該也有不少。

我當然也不能否認，希望成為一個一帆風順的在理想創作環境中成就巨大的藝術家也是一種藝術家的道路，嘿嘿。

但是，一帆風順和理想創作環境是藝術家應該追求甚至需要的嗎？不是一帆風順和沒有理想創作環境就不行嗎？大有拉不出屎怨茅坑的智慧水平和精神境界。

出國之前我接觸過一些搞電影的，包括北影的，他們當時抱怨的是中國的電影審查製度限製了他們的藝術天才的發揮，因為中共領導隻要花兩個小時坐在那裏就可以審查他們的作品了，然後三剪兩剪，他們的作品的藝術價值就大大降低了。

其實呢，他們除了搞一些自以為隱諱的政治在裏麵，指桑罵槐，含沙射影，再加上一些女人的乳房，也就是傷風敗俗，就沒什麽別的本事了，不就是賣女人嘛，跟拉皮條的也沒多少區別。

中國也進口老美的電影嘛，一些所謂不適合國情的部分也剪了。金子就是金子，怎麽剪也還是金子，隻不過小了一點罷了。

我想咱們老中都有看三國、水滸和西遊記等等等等連環畫的經曆，基本上在大學校園都是拿上幾本看不釋手，甚至幾個宿舍還搶哪！如果大家都沒有這樣的經曆，反正我有！

不就是幾本三國、水滸和西遊記的連環畫嗎？一百二十回哪！得剪多少才能剪到幾本連環畫呢？還是那句話，金子就是金子，怎麽剪也還是金子，隻不過小了一點罷了。

理由四，老中藝術家比西方藝術家幸運，因為老中藝術家有政治牌可以打，西方藝術家沒有政治牌。

老中藝術家打政治牌有兩方麵的好處：一是可以得到西方的正麵支持，而且是名利雙收；二是可以得到中共政府的反麵的支持，差不多隻要中共政府一抓你，你就名揚四海了，也是名利雙收的好買賣；三是老中藝術家可以訴他們遭受中共政府迫害的苦，由此可以獲得支持，或至少獲得同情。

打政治牌也是我瞧不起老中藝術家的一個理由，因為我前麵已經說了，這些人的智力是連中學數理化都搞不定的，他們還要管國家的事情？有一點點自知之明，有木有？

我就不說老中藝術家有的這些優勢西方藝術家都沒有了。那麽，現在在西方的老中藝術家不能說政治如何如何、人事關係如何如何、領導打壓如何如何了吧？

改革開放都這麽多年了，老中藝術家也到理想的創作環境西方來了，那麽為什麽我一個藝術門外漢隻知道人家西方說艾未未呢？

老中藝術家們，懂藝術的西方都瞧不起你們嘛，你們都不如艾未未嘛，我不能不相信西方人對你們的判斷吧？

所以嘛，老中藝術家，尤其是畫畫的，我為什麽要瞧不起你們呢？

所以嘛，我能瞧不起人家老外藝術家嗎？