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“改開”40年，於是要紀念。人之常情。
於是有了個展覽，“大潮起珠江——慶祝改革開放40周年全國美術作品展”。展覽上於是有了這幅畫：
畫家謝楚餘的作品“改革再出發”。（Lam Yik Fei for The New York Times 的照片）
有人說畫裏把習大人擺的巨個兒，把鄧大人的塑像弄得一點小，占便宜。
這個嗎，其實不是問題。凡玩過“背景自拍”的網友都該知道，“背景”一下子就很“背景”了：
靠著“背景”自拍，原本就是占“背景”的便宜。是“你”找“背景”伸胳膊，而不是“背景”找“你”伸胳膊，相互關係已定，大小不是問題。而且，此畫是有“事實根據”的，見照片：
“（201年）12月7日至11日，中共中央總書記、中央軍委主席習近平在廣東省考察工作。這是習近平在深圳蓮花山公園與當年參與特區建設的老同誌交談。新華社記者 蘭紅光 攝”。http://cpc.people.com.cn/n/2012/1211/c64094-19865397.html
大小沒問題，可是，見到此幅照片，真問題來了。這個嗎……
照片裏沒孩子呀？！
不但沒孩子，油畫裏的女士們照片裏也沒有，一位都沒有。
照片與油畫是同一場景不同時刻？
可是領袖的手勢卻如此的“定於一尊”。
非但如此，油畫與照片中還是有些“同類項”。
照片裏領袖左手的那位，是時任廣東省長的朱小丹，在油畫裏仍在，就是在領袖與朱大人間多了倆人。
照片裏領袖右手第二位的灰衣歇頂老人，在油畫裏仍在，位置也沒變。
照片裏領袖右手側後歪頭探視的男士在油畫裏還有，就是換了服式與顏色。
由此看，照片與油畫在說同一時間同一地點同一個事兒。
當年的“特區建設老同誌”，成了廣譜的“親民”。
於是有了滑板上的孩子與多位女士。
當然了，照片中戴大簷帽的軍人（武警？）在油畫裏也消失了，消失的還有兩位明顯的保鏢（照片最右側的“高個男”與汪洋大人右側相機下的年輕男）。可以理解，“親民”嗎，又是軍人又是保鏢的不協調。
畫展是如此介紹此畫的：
大型油畫《改革再出發》描繪2012年12月習近平總書記在考察廣東期間前往深圳蓮花山公園瞻仰鄧小平雕像，並與市民親切交談的情景。
《改革再出發》畫麵中，習近平總書記走在人民群眾中間，領導人自信篤定的神情與剛柔並濟、穩健厚重的性格特征被栩栩如生地刻畫出來，背後不遠處的鄧小平雕像遙遙佇立，四周棕櫚、榕樹、芭蕉等南方植物鬱鬱蔥蔥。畫麵左側是被習總書記的講話深深吸引的記者和攝影團隊，圍繞著群眾，一個騎著滑板車的小女孩格外活潑生動。
“領袖親民”，藝術再造曆史。
這其實是個“流派”：
取自1971年夏，天津的“文藝革命”。
原文很長，挑著貼幾段：
對了，小報“文藝革命”是ZT，“人民日報”的原文。
關於那幅油畫，“革命機器的一個組成部分”。
“領袖是親民的”，記住這一點就好。
後注：實在不想笑出聲，可是看到那個“在黨的‘九大’團結勝利路線指引下”，還是沒忍住，*_*。
