京劇生角一般指劇中扮演男子的演員，其中又可細分為“老生”、“小生”和“武生”。這套郵票圖案中，藺相如和宋士傑屬老生，許仙和周瑜屬小生，高寵和任堂惠屬武生。 全套六枚，圖案主題分別為藺相如（老生），劇目：《將相和》；宋士傑（老生），劇目：《四進士》；周瑜（小生），劇目：《群英會》；許仙（小生），劇目：《白蛇傳》；高寵（長靠武生），劇目：《挑滑車》；任炳（箭衣武生），劇目：《三岔口》。這是一套京劇題材的郵票，又是一套深受集郵者喜愛的大套票，再加上與以前發行的《京劇臉譜》、《京劇旦角》、《京劇醜角》郵票自成係列。
《京劇生角》郵票賞心悅目、怡神養眼，郵票畫麵，既不是《京劇臉譜》的臉部像，也不是《京劇醜角》的全身像，而是與《京劇旦角》一樣，采用了角色的大半身像，但人物比例顯得比《京劇旦角》稍大。這樣，圖案中的各個角色，全都居於畫麵中心，上頂天，下立地，到角到邊；其衣襟、臂肘、羽雉、水袖、槍頭、腳尖，甚至突破了邊框，延伸到界外，占據了整個票紙的絕大部份空間。圖案一冠一帶，一衣一衫，一顰一笑，一舉一動，甚至人物須眉、表演道具、戲服裝飾、衣褶線條，莫不纖毫畢見，還可盡情領略我國博大精深的京劇文化。其畫麵堪稱飽滿。
京劇既然姓“京”，當然得符合京劇的唱、念、做、打，符合各個流派的固有特性。對此，設計者精心鑽研，虛心學習，廣泛搜集，反複比較，對生角角色的每一種服飾，飾演人物的每一樣扮相，劇目進程的每一個動作，表現唱詞的每一類表情，都設計得的精到細致、真實到位、無懈可擊。
不論是藺相如的袍帶、宋士傑的褶衣，或是周瑜的雉翎、許仙的對襟，還是高寵的旗靠、任堂惠的軟羅帽，既有廣泛的代表性，又有充分的規範性；既有傳統的權威性，又有適度的靈活性，令人感到熟悉而親切。既使有的郵友對個別圖案提出了廣有根據的質疑，也沒有影響設計者對圖案既定的設計。其圖案堪稱精確。
這套郵票的六名生角，盡展人物性格。除許仙年少單純、脈脈含情外，趙國名相藺相如，正著冠，仰著臉，雖是一介文人，卻顧全大局，有錯即改，顯得堂堂正正；宋士傑持著燭，凝著神，作為一名掌櫃，卻嫉惡如仇，足智多謀，顯得深沉冷靜；周瑜銜著翎，豎著眉，置身孫吳聯盟，卻心胸狹窄，心浮氣躁，顯得驕橫凶狠；高寵背著旗，握著槍，冷對兀術鐵陣，卻臨危不懼，英勇奮戰，顯得視死如歸；任堂惠舒著掌，抬著腳，身負保“焦”（宋將焦讚）重任，卻精明幽默，機警敏捷，顯得身手矯健。不論是老生、小生或武生，在整體上表現出硬朗、光明、磊落的特性，顯出了與《京劇旦角》陰柔之風大不相同的陽剛之韻，其氣質堪稱剛健。
郵票票底，一律刷以淺淺的蛋青，給全套郵票定下了清麗明快的基調。在此基礎上，分別排列以赭黃、湘藍、青紫、豆綠、大紅、乳白等主色，已將整套畫麵裝飾得多姿多彩，而人物的額頭、雙頰與衣冠旗帶上，或施朱，或賦彩，或敷粉，或描黑，或畫眉，或勾臉，或點綴各色玉石、繡球，或刺繡各色圖案、團花，更是將整個票麵裝飾得花團錦簇、鮮豔明朗。特別是其中的宋士傑，在一般情況下其服飾色彩應與藺相如大致相同。可如果按照這“一般”刷色，則兩個老生的服飾就必然造成色彩一致而效果雷同的弊病。於是，設計者在不違反京劇服飾常識的前提下，將其變為灰黃閃藍而接近湘色的色調，並做了深淺兼致的處理，增加了畫麵的立體感。這樣，全套郵票色彩顯得格外協調，格外和諧，達到了鮮明而不俗豔、亮麗而不花哨的境界。其色彩堪稱清新。
