回北京去了紅樓夢大觀園。再看一下《紅樓夢——金陵十二釵》郵票和《雙玉讀曲》郵票。 郵票和小型張采用的是中國著名畫家劉旦宅所創作的原畫。劉旦宅擅長人物，亦精花鳥，兼工山水，尤以人物畫成就為最高。早期多為工筆重彩，注重線描，充滿濃重的金石韻味。20世紀60年代轉向淡彩，70年代吸收了宋人梁楷的減筆潑墨。其畫《紅樓夢》人物題材作品有30多年的曆史。
對《紅樓夢——金陵十二釵》郵票主圖人物形象，劉旦宅工筆與寫意結合、潑墨與線描並施，墨色濃淡有別，用筆粗細有致，幹濕相滲，率意、優美、清秀。畫麵飛動的線描剛勁而不失秀逸。筆下的形象能超以像外，遺形取神。畫家抓住了人物傳神那一瞬間，把曹雪芹筆下的人物的喜怒哀樂描繪得栩栩如生，顯得那些嫵媚而不俗豔的女性形象格外生動可愛，充滿魅力。
《紅樓夢》是中國四大名著之中唯一一篇以女性人物為主題而創作的文章，而《紅樓夢》係列郵票更是把這一特點表現的淋漓盡致。《紅樓夢—金陵十二釵》郵票於1981年和1982年分兩次發行，全套郵票共有十三枚，其中包括12枚紀念郵票和一枚小型張。1981年發行《紅樓夢—金陵十二釵》郵票中的第1、3、5、7、9、11枚和小型張。
黛玉葬花
第一枚郵票“黛玉葬花”。畫麵表現了人物活動的自然性——林黛玉手扶鋤小憩，頭微側的瞬間。郵票上的林黛玉秀逸瀟灑，一身素衣，飄動的衣裙，弱柳扶風，完全表現出了林黛玉的特有氣質。畫麵正是她緊蹙鵝眉，含情雙目透露出其內心“天盡頭，何處有香丘”的感歎，充溢著對生活的渴望與祈求。
寶釵撲蝶
第二枚郵票“寶釵撲蝶”。薛寶釵形象穩重端莊，但不失青春少女的天真，表情豐富，姿態優美，讓讀者聯想起書中描述。那對綠玉色的大蝴蝶就要飛過河，此時寶釵聽到了小紅和墜兒在房中正說私情話兒，她們怕窗外有人，開窗查看之時，窗外的寶釵立刻意識到其利害關係。郵票表現的正是那開窗瞬間薛寶釵的表情。
元春省親
第三枚郵票“元春省親”。元春蒙賜天恩，滿身富貴回到榮國府，她踏進大門，家的溫暖讓她哽咽，手拭淚的瞬間發出了皇宮原是“不得見人的去處”的感慨。剛鬆開了拉著賈母和王夫人的手朝鳳輦走去，回眸的那瞬間表情，是一幅形象的速寫作品。
迎春誦經
第四枚郵票“迎春誦經”。畫麵上迎春倚榻疊腿，眉眼下視，平心靜氣，在讀著《太上感應篇》，這正是她沉浸於書的傳神瞬間，不由得讓人回味起這位美少女自律自己的“隻是讀書，不聞之狀，何必和別人結怨結仇呢”之語句。
探春結社
第五枚郵票“探春結社”。大觀園中文化藝術活動的組織者和領導者，非探春莫屬。這朵帶刺的玫瑰正默念手中花箋上“孰謂蓮社之雄才，獨許須眉，直以東山之雅會，讓餘脂粉”之詩句。她這沉思默念的瞬間顯現出她“才自清明誌自高”的氣質、心胸和誌向。
惜春構圖
第六枚郵票“惜春構圖”。惜春是一位熱愛丹青的女孩，是榮國府的畫家。她那手執筆管，梳理筆鋒的瞬間，表現了她對將問世的畫作己成竹在胸的神態。人物形象頭上對稱的發髻，兩鬢的紅花也恰如其分地表現了惜春的年齡。
湘雲拾麟
第七枚郵票“湘雲拾麟”。畫麵不惜筆墨地表現了史湘雲的可愛，看她飛動的衣裙，顯得風姿灑脫、活潑俏麗。郵票表現的是她將在薔薇架下撿到的一隻金麒麟與自己佩戴的那隻金麒麟對比的瞬間，把湘雲無拘無束、襟懷坦蕩的性格描繪得出神入化，達到了此處無聲勝有聲的藝術效果。
李紈課子
第八枚郵票“李紈課子”。畫麵上李紈溫情脈脈，彎著腰，扶著兒子的背，慈愛之情溢於言表，而年幼的賈蘭也懂得母親的甘苦，正恭恭敬敬地聽著，兩條腿都站得筆直。正是這個瞬間，表露出了一顆真誠無私的母親的心。
鳳姐設局
第九枚郵票“鳳姐設局”。鳳姐即王熙鳳，其性格豐富，郵票選取她“設局”這一題材為主圖，表現的正是鳳姐扭回頭來看著後麵瞄著她的賈瑞的瞬間——一雙美麗丹鳳眼露出殺機，白皙俊俏的臉上露出一種凶相，鼻子“哼”了一聲，心中正念著：“幾時叫他死在我的手裏，他才知道我的手段!”突出表現了她千分自恃又萬分狠毒的性格特點。
巧姐避禍
第十枚郵票“巧姐避禍”。巧姐年末及笄，母死父走後，舅舅竟要把她賣與他人做偏房。畫中巧姐扮成鄉下姑娘模樣，還用披肩掩住半張臉，生怕被人認了出來，此時偏偏風刮起了披肩，引得巧姐驚恐地朝後看，形象地再現了她匆忙逃出時的情景。
可卿春困
第十一枚郵票“可卿春困”。郵票畫麵上秦可卿懶洋洋地倚坐在椅子裏，披肩滑落下來，無力整理。可卿的眼瞼下彎，目光無神，一手支額，像是在做夢，又像在遐想。一隻貓蜷伏在其膝上也眯起了眼。秦可卿攬貓的姿態把那種倦怠與空虛表現得淋漓盡致。
妙玉奉茶
第十二枚郵票“妙玉奉茶”。郵票畫麵為妙玉神情正色，雙手擎一綠玉鬥為寶玉奉茶至門檻外時的情景。這隻綠玉鬥為妙玉平時飲茶所用。她這一瞬間的神情微妙而鮮明地述說著其深深掩埋在青燈、古佛、蒲團、經卷的現實生活中的七情六欲。
小型張《雙玉讀曲》賈寶玉和林黛玉在桃花林讀 《西廂記》。
中國1981年發行T69 《紅樓夢》麵值為4.28元，如今市價高達1700元。
