《唐宮仕女圖》

　　　
      《唐宮仕女圖》，唐代作為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。中國古代仕女眾生像，“傾國傾城貌，多愁多病身”，唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，《唐宮仕女圖》展示著“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生像。 其中最傑出的代表莫過於張萱的《虢國夫人遊春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。它們所表現的貴族婦女生活情調，成為唐代仕女畫的主要藝術特征。

　　張萱、周昉是唐代最具盛名的仕女畫大家， 馳譽丹青。張萱在盛唐時畫貴族人物最負時譽，不僅能夠表現上層社會婦女的姿容情態，而且善於巧妙地刻畫出“金井梧桐葉落黃”這種宮女被冷落的淒涼情調。周昉出身顯貴，多畫宮廷婦女，其風格為優遊閑逸，容貌豐肥，衣榴勁簡，色彩柔麗，獨樹一幟。





　　《虢國夫人遊春圖》縱51.8厘米，橫148厘米，遼寧省博物館藏 ,《簪花仕女圖》縱46厘米，橫180厘米；遼寧省博物館藏 ,《搗練圖》縱51.8厘米，橫140.8厘米，1860年“火燒圓明園”後被掠奪並流失海外，現藏美國波士頓博物館 ,《揮扇仕女圖》縱33.7厘米，橫204.8厘米；故宮博物院藏 ,《宮樂圖》縱48.7厘米，橫69.5厘米；台北故宮博物院藏.

《虢國夫人遊春圖》郵票

        中國郵政於1995年5月23日曾經發行了《虢國夫人遊春圖》郵票，全套2枚連印。 《虢國夫人遊春圖》是唐代宮廷畫家張萱所作，此畫描繪了唐玄宗寵妃楊玉環的姐姐虢國夫人和秦國夫人及其侍從在春天出遊的情景。作品表現了貴婦人們遊春時悠閑從容的歡悅情緒，從一個側麵反映了當時上層社會的人們奢侈淫逸的享樂生活。畫麵裏出遊的行列呈前鬆後緊組合型的構圖，統一中有著變化，使畫麵充滿著節奏感和韻律感。《虢國夫人遊春圖》為絹本設色，寬52厘米，長148厘米，此畫卷為宋代臨摹本，原作已失，但臨摹本猶存盛唐的風貌，現藏於遼寧省博物館。




    該畫卷描繪的是天寶十一年，楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊的排場和氣派，畫中人物造型各具其態，線條勻暢細膩而富有彈性，是仕女畫中取材較為別致的作品。畫麵中前麵有三人單騎開道，依次分別為男裝仕女乘坐黃色、黑色駿馬。中間並列二騎，即虢國夫人和秦國夫人並轡而行，均騎淺黃色駿馬，虢國夫人居全畫的中心位置，身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上麵的紅色絢履。秦國夫人側麵朝向著虢國夫人訴說什麽，兩人的臉龐豐潤，雍容華貴，神情悠閑自若。最後並列有三騎，中間的人為保姆，她一手執韁、一手摟著懷中的小孩，保姆右側為一男裝仕女，左側為一紅衣少女。整個行進中的行列，人馬疏密有度，以少勝多，尤其是其中三名身穿男裝的仕女，讓我們了解了盛唐時期的審美觀念。

原來當時一般上層社會的婦女有扮男裝，穿“胡服”，參加戶外運動騎馬、打球的風氣，生活相當活躍和開放。作品著重人物的內心刻劃，通過勁細的線描和色調的敷設表現手法，使畫麵濃豔而不失其秀雅，筆工精細而不滯板。全畫的構圖疏密有致，錯落自然，人與馬的動勢舒緩從容，完全呼應與突出了遊春的主題，真實地再現了唐代上層社會婦女閑散享樂的生活。該畫題為“遊春”，但畫家卻沒有表現背景的環境，畫麵上沒有鮮花、草木、春水微波。隻是簡單地以濕筆點出斑斑草色，有力地突出人物那從容而又向往的神態，啟發觀者的聯想。通過人物輕薄豔麗的服飾，給人一種花團錦簇的感覺，其意境也更顯得空瀠、清新。這種以虛代實表現主題的襯托手法，產生了耐人尋味的效果。圖中作者用筆纖細，圓潤俊秀，在勁力中透著一股嫵媚，設色也非常典雅富麗，具有很強的裝飾意味，讓畫麵的格調活潑明快，更加洋溢著雍容、自信、樂觀，讓人們不難從畫麵中感受到鳥語喧鬧、花香襲人的春天氣息。

現在所存的此畫卷為宋代摹本，原作已失傳，但這摹本猶存盛唐風貌。《虢國夫人遊春圖》原作曾藏於宣和內府，由畫院的高手臨摹裝裱，為流傳有序的唐宋名畫中稀有的瑰寶之一。作者張萱，京兆(今陝西西安)人，是唐代開元天寶間享有盛名的傑出畫家。工畫人物，擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬，名冠當時，與周昉不相上下。

所畫婦女，慣用朱色暈染耳根，為其特色，又善於以點簇筆法構寫亭台、樹木、花鳥等宮苑景物。作者當時在“唐尚新題”風氣的影響下，采取了現實生活中所具有典型意義的題材，創作出了主題如此突出的傑作，可以說是與詩人杜甫的《麗人行》交相輝映，有著極其深遠的曆史意義。他的傳世作品還有有《搗練圖》、《明皇納涼圖》、《整妝圖》、《衛夫人像》等，但都已失傳。


《簪花仕女圖》郵票

       中國郵政於1984年發行《簪花仕女圖》郵票. 畫師周昉，字仲朗，唐代京兆（今陝西西安）人。周昉的人物畫特別是仕女畫和佛像畫。 是中國古代最早具有畫派性質的樣式，為曆代畫家所推崇。 周昉擅長仕女畫、肖像畫和佛像畫，他有許多藝術上的獨到之處。他創製出體態端嚴的“水月觀音”，將觀音繪於水畔月下，頗有藝術魅力。這不僅為畫工所仿，而且也成為雕塑工匠的造型樣式，流傳極廣。以描繪唐代官廷貴族仕女現實生活為主題的《簪花仕女圖》，以它的高超造型藝術手法，生動的情節以及每個仕女的性格刻畫起，觀眾麵前展現了一幅絢麗多彩的畫卷。

    

       畫麵描繪的是長安暮春季節，一群濃妝豔服的婦女在幽靜而空曠的庭園裏，過著嬉遊的侈靡生活。她們那入時豪華的服飾，婦女們錦衣玉食之餘，終日無所事是，以小狗、白鶴、蝴蝶為伍，用來無聊消遣，打發宮廷中寂寞生活歲月，畫麵上充滿悠閑氣息。

     《簪花仕女圖》左端開始是第一位婷婷而立的貴族婦女，體態豐碩，發髻高大，並插上牡丹花；髻前飾玉簪步搖，珍珠流蘇，似在不停地搖晃。頭上的髫發和短鬢，茸茸地分披在豐滿的額前和耳邊，顯得那樣青春年輕，猶如含苞待放。她那圓潤的麵龐，淡薄的紅暈，瓜子形的畫眉，小小的朱唇與麵龐隱隱相稱，側身向後姿態，左手後收，左手執紼子前伸擺動，逗引著小狗嬉耍。整個體態十分生動，小狗朝著紼穗張嘴搖尾地跳躍，和主人起著呼應作用，顯得十分自然。

       對麵立著披白色紗衫的另一位貴族仕女，她們之間的裝束打扮大同小異，隻是髻上扡花是紅瓣花枝紗衫上深白色的菱形紋樣，顯得分外典雅富麗。她漫不經意地舉起右手，似乎是在掀開衫領子取涼樣子，左手伸出向著小狗，希望小狗轉過頭來給她表演一番。在右後方不遠地方的執長柄扇侍女，她的打扮由於階級身分之別，與貴族仕女迥然不同。侍女右前方，又是一位髻插荷花、身披白花格子紗的貴族女人。她右手略向上舉，反掌拈著一枝紅花，目光注視著花枝，凝視遐思，似在將花枝扡上發譬惹人注目的地方。

       從遠處姍姍而來的是一位身材巧小，身著朱紅披風，外套紫色紗罩婦女。她的神情凝重，妝扮更為華麗，雙手內藏，神態悠然自得。最後是一位髻扡芍藥花的貴族仕女，肩披淺紫色紗衫，朱色長裙紫綠色團花，圖案與前麵婦女迥然不同。她的上身往前微傾，右手提起帔子使之成為垂直，以迎接向她奔馳而來的小狗。豐碩健美中又添了幾分窈窕婀娜之態，風姿別具，分外嬌燒。畫的中部伴以在走動展翅的白鶴，圖卷右端安排一組玉蘭景石，使得這幅畫的構圖異常生動而充實。