丹黎
拿得起，放得下。
30年前，人們寫字要通過出版才能流傳讓較多人看到。出版作品是成名的路徑。 而今網絡平台給了每個人在公開場合寫字發表的機會。 上個月網友 Super 寫了一首《七律·詠麻雀》， 一時興起去湊趣。 我沒有他的詩才，也不甚懂平仄之道， 就讓深度求索寫了兩首， 發在他的文章評論裏了【*】。
Super 寫過博文《AI作詩的事兒》，說“AI寫的詩會越來越好，和高手比也是可能的，但和李杜比，我隻有嗬嗬了”。 我同意他的觀點。 因為寫詩不是下棋，需有創造，而情感和經曆是創作的源泉。AI 兩者皆無，其詩何以出彩？
想起2月北京探親時去香山，遊人尚少，山路蜿蜒。湖水冰麵如鏡，溪流的岸邊也掛著冰淩。走著走著，忽然香氣襲來。 起初不過是一縷，待要細聞，卻又消失。 疑惑間急步前行，那香氣又濃烈起來， 看見不遠處的團團行人。
在香氣的裹挾中， 走到半坡的蠟梅林邊。梅樹不甚高，枝幹暗黑如鐵，扭曲著向上掙去。蠟梅花苞卻密，黃得極正，不摻一點雜質。 遠觀像是誰把碎金撒在了枝頭，近看花瓣薄得近乎透明，陽光反射，花朵幽香浮動。
當時就想到毛澤東的《卜算子·詠梅》。 毛主席的詠梅詞是讀陸遊詞有感而作。 我當年看到時，一下就把這兩首詞都記住了。不怕不識詞，就怕詞比詞。把兩首詞寫在下麵。大家看了便知。
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，隻有香如故。
風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭春，隻把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。
兩首詞在創作時間上相距近800年。 一首寫出在荒僻的地點，孤寂的狀態；對立的生存環境，悲壯的結局。 而另一首是在險峻而崇高的場景，風雪中的主動， 報而不爭的引領， 最終融入集體的欣慰。 兩首詞在意境、情懷、格局上高低立見。
蠟梅花像蠟做的，花香與梅花的香氣相似。但蠟梅是蠟梅科蠟梅屬，而梅花是薔薇科杏屬，兩者之間的 DNA 相差甚遠。 蠟梅的葉對生，葉緣無齒，而梅的葉互生，葉緣有細銳鋸齒。 蠟梅花色金黃，而梅花一般為紅、白和粉紅色。
我印象深的毛澤東詩詞， 還有 《蝶戀花·答李淑一》。 李淑一出生書香門第。其父與楊開慧的父親楊昌濟是留日同學。楊昌濟去世後，李父多處關照楊家，並幫助楊開慧入學長沙女中。 李淑一和楊住同一寢室成為朋友，並介紹毛的同誌柳直荀與李淑一相戀。
柳直荀犧牲後，李淑一曾做《菩薩蠻·驚夢》詞： “蘭閨索寞翻身早，夜來觸動愁多少。底事太難堪，驚儂曉夢殘。 征人何處覓？六載無消息。醒憶別伊時，滿衫清淚滋”。 1957年將詞附在信中寄給毛澤東。
毛澤東以《蝶戀花·答李淑一》回贈：“我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒廣袖，萬裏長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。”。
蝶戀花的詞牌就讓人怦然心動、浮想聯翩。 用兩位愛人的姓氏巧妙開篇，緬懷烈士魂歸九天。之後運用神話意象吳剛、桂花酒、嫦娥、獻舞。讓人間天上的穿越極其自然，充滿了浪漫主義情懷，把思念和愛意擴展到天上及九洲。
我想如果讓 AI 作詞， 窮盡閱讀世界之詩詞精品，也寫不過毛的這兩首詞。 堆砌的詞藻必定輸給人類真實的經曆和情懷，更何況人間中少有這樣的大氣胸懷和眼光格局。不過據說這詞被台灣的胡適大批，說韻腳不通。“不以詞害意”是古詩詞推崇的啊。讀者可以試試AI， 找出可媲美的分享也好。
【*】https://blog.wenxuecity.com/myblog/75894/202503/23560.html
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完全讚同！寫博確實是一個學習的過程，借助各種工具幫助我們學習和突破局限，特別是AI，不僅能答疑解惑，還能拓寬視野，提高效率。當然，保持謙虛很重要，不抄襲、不裝大尾巴狼才是真正的提升。
《七律·長征》“紅軍不怕遠征難，萬水千山隻等閑”。
《七絕·彭大將軍》“山高路遠坑深，大軍縱橫馳奔。誰敢橫刀立馬？唯我彭大將軍。”
毛澤東的作品裏，我也是喜歡他的詞超過喜歡他的詩。我最欣賞的一首是《沁園春·長沙》。那時候，他還是一個年輕的小人物。“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。” 我腦子裏能看到那個畫麵。
韻腳分析?原詞韻腳：柳（liǔ）、九（jiǔ）、有（yǒu）、酒（jiǔ）、袖（xiù）、舞（wǔ）、虎（hǔ）、雨（yǔ）。胡適指出上闋"有"（屬《詞林正韻》第十二部）與下闋"舞/虎/雨"（屬第四部）在傳統詞韻中確屬不同韻部。
《蝶戀花》詞牌確實要求一韻到底。