2011 (56)
2016 (1)
沒看過的電影就是新電影，我終於看到了《刺客聶隱娘》。
拋開一切聽到過的評論，拋開一切故事的背景介紹，隻聚焦於電影本身，我看的時候盡量全神貫注。畫麵毫無意外的以一種極美的姿態展開，像展開一幅長的中國畫的卷軸，手腕不能移動，全靠指尖的細微推力，一點點一點點，攤開-----據說電影院裏一半掌聲一半鼾聲，那鼾聲的人，在這種初始的慢裏，先就打了一個哈氣吧？
故事並不複雜，隻是交代故事的方式有異。用一句話評說就是：刺客聶隱娘，練得武功高強，仍然舍不得殺情郎。傳統故事的講法，無論正敘倒敘旁白，總是把時間地點人物事件交代清楚。然後，你來看看，發生了什麽。侯孝賢顯然不想說這麽多話。他精挑細選了畫麵，讓畫麵來說話，每一個畫麵的色彩就是這一段故事敘述的基調。所以，他的畫麵常常靜止不動，隱約的人在動，隱約的東西，在光影裏飄來隱去。
我偏愛所有晚間的畫麵。特別是有一場戲裏，聶隱娘窈七懷揣師命刺殺表兄亦是舊日情郎的田季安，田季安和寵妾並坐在榻上，錯落的蠟燭，被風吹得影暈交合，樹欲靜而風不止，人認命而心不甘！隱娘在暗，情郎在明，捏著那枚象征意義的玉佩，對著妾敘述。隱娘黑衣，燭光明媚，情郎陰鬱。
畫麵就那樣擺了幾分鍾，他們說什麽，怎麽說，為什麽說，說完了又怎樣？----你盡可以猜想，這樣想，那樣想，都成。聶隱娘的故事不是一個結構完整的框架故事，它隻是個引子一個提頭，怎樣編排合理又邏輯通順，你來想----用你的想象力才能完成電影----一定是有人極其喜歡，有人極其不喜歡。
然而侯孝賢也是有他自己的意思的，隻不過他不那麽直接也不想那麽直接。他在那兒遠兜遠轉又精打細算。片子裏的人物形象都單薄收斂，壓縮的像一個標點符號。甭指望從他們身上看到故事的演繹推進，他們的情感恰是在收收疊疊中，釋放的。你得打起十二分精神來撲捉，蛛絲馬跡----不容易，但也會有收獲。影片的畫麵滲透了情感，海綿一樣充滿了意圖，人物，真的就是一放，點綴而已----至少我，完全不覺得舒淇和張震有什麽特別的演技可圈可點。
可是那一個個中長鏡頭的靜止的畫麵，那些細節裏頭隆重特寫的部分，還是能看到電影普遍會有的主題，我能看到的就是愛與憂傷!！一個人，沒有同類，愛是深重的愛，憂傷是絕望的憂傷。在一個紛亂的時代，人無法紛爭自己的命運，唯一可握的不過是自己的一顆心：要它硬還是繼續軟著？
影片結束在這個鏡頭裏，我們完全沒有反應過來。就這樣完了？
好像發燒燒起來了，退燒藥含在嘴裏了，水杯也舉在手上了，一仰脖子，嗯？燒沒了，溫度已然退了？----一場燜燒的電影，的確不一樣。然而這不也正是電影可以體會的樂趣嗎？
讓我說呀，你的影評比電影好看！