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ZT: 律詩的對仗

(2010-06-10 19:23:32) 下一個


ZT: 律詩的對

作者:未知 文章來源:網

(一)對仗的種類

詞的分類是對仗的基礎[36]。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類,和今天語法上所分的詞類大同小異,不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法術語罷了[37]。依照律詩的對仗概括起來,詞大約可以分為下列的九類: 

1、名詞2、形容詞3數詞(數目字) 4顏色詞5方位詞      6、動詞     7、副詞    8、虛詞9、代詞[38] 

同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點:(a)數目自成一類,“孤”“半”等字也算是數目。(b)顏色自成一類。(c)方位自成一類,主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。(d)不及物動詞常常跟形容詞相對。 

連綿字隻能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字(鴛鴦、鸚鵡等)。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。 

專名隻能與專名相對,最好是人名對人名,地名對地名。 

名詞還可以細分為以下的一些小類: 

1、天文   2、時令  3、地理  4、宮室  5、服飾  6、器用  7、植物  8、動物  9、人倫  10、人事11、形體[39] 

(二)對仗的常規——中兩聯對仗 

為了說明的便利,古人把律詩的第一二兩句叫做首聯,第三四兩句叫做頷聯,第五六兩句叫做頸聯,第七八兩句叫做尾聯。 

對仗一般用在頷聯和頸聯,即第三四句和第五六句。現在試舉幾個典型的例子:

春日憶李白 

[]杜甫 

也詩無,飄然思群。 

清新庾開府鮑參軍 

春天樹江東暮雲 

    何時尊酒,重與細論文[40] 

(“開府”對“參軍”,是官名對官名;“渭”對“江”[長江],是水名對水名。)



觀獵
 

[]王維 

風勁弓鳴,將軍渭城。 

草枯鷹眼盡馬蹄輕 

過新豐市還歸細柳營 

  回看射鵰處,千裏暮雲平[41] 

(“新豐”對“細柳”,是地名對地名。)

客至 

[]杜甫 

舍南舍皆春水,但見群鷗日日來。 

    花徑曾緣蓬門今始為君開[42] 

盤飧市遠無兼味尊酒家貧隻舊醅 

肯與鄰翁相對飲,籬呼取盡餘杯。

鸚鵡 

[]白居易 

隴西鸚鵡到江東,養經年觜漸紅。 

常恐思歸先剪翅每因喂暫開籠 

人憐巧語情雖重高飛意 

     應似朱門歌舞妓,深藏牢閉後房中[43]

(三)首聯對仗 

首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗,並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩,實際上常常是用了總共三聯的對仗。 

五律首聯用對仗的較多,七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多,七律首句不入韻的較少。但是,這個原因不是絕對的;在首句入韻的情況下,首聯用對仗還是可能的。上文所引律詩中,已有一些首聯對仗的例子[44]。現在再舉兩個例子:

春夜別友人 

[]陳子昂 

吐青煙金尊對綺筵 

離堂思琴路繞山川 

隱高樹長河曉天 

     悠悠陽去,此會在何年[45] 

(首聯對仗,首句入韻。)

恨別 

[]杜甫 

一別四千裏胡騎長驅五 

變衰行劍外兵戈阻老江邊 

思家步清宵弟看雲白日 

    聞道河陽近乘勝,司徒為破幽燕[46] 

(首聯對仗,首句不入韻。)

(四)尾聯對仗 

尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯,一首詩要結束了;對仗是不大適宜於作結束語的。 

但是,也有少數的例外。例如: 

聞官軍收河南河北 

[]杜甫

劍外傳收薊,初聞涕淚滿衣裳。 

    看妻子愁何在漫卷詩書喜[47] 

白日放歌須縱酒青春伴好還鄉 

從巴穿巫便下襄陽向 

這詩最後兩句是一氣嗬成的,是一種流水對(關於流水對,詳見下文)。還是和一般對仗不大相同的[48] 

(五)少於兩聯的對仗 

律詩固然以中兩聯對仗為原則,但是,在特殊情況下,對仗可以少於兩聯。這樣,就隻剩下一聯對仗了。 

這種單聯對仗,比較常見的是用於頸聯[49]。例如: 


塞下曲
(第一首) 

[]李白 

天山,無花隻有寒。 

中聞柳,春未曾看。 

曉戰隨金鼓宵眠抱 

    願將腰下劍,為斬樓蘭[50] 

 
與諸子登峴山 

[]孟浩然 

人事有代謝,往來成古今。 

江山留勝,我輩登臨。 

魚梁淺天寒夢 

羊公碑尚在,罷淚沾襟。 


(六)長律的對仗
 

長律的對仗和律詩同,隻有尾聯不用對仗,首聯可用可不用,其餘各聯一律用對仗。例如: 



守睢陽詩
 

[]張巡 

戰春來苦,孤城漸危。 

圍侔分守魚麗 

屢厭黃塵起時將羽麾 

裹創猶更登陴 

忠信應難堅貞諒 

    天人報天子,心計何施[51] 



學諸進士作精衛銜石填海
 

[]韓愈 

鳥有償冤者,終年抱寸誠。 

口銜山心望海波平 

渺渺功難見區區命已輕 

人皆譏造次賞專精 

    豈計休無惟應盡此生[52] 

何慚刺傳,不著報仇名!

(七)對仗的講究 

律詩的對仗,有許多講究,現在揀重要的談一談。 

1工對  凡同類的詞相對,叫做工對。名詞既然分為若幹小類,同一小類的詞相對,更是工對。有些名詞雖不同小類,但是在語言中經常平列,如天地、詩酒、花鳥等,也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰隨金鼓,宵眠抱玉鞍”,就是工對。 

句中自對而又兩句相對,算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在,城春草木深”,山與河是地理,草與木是植物,對得已經工整了,於是地理對植物也算工整了。 

在一個對聯中,隻要多數字對得工整,就是工對。例如毛主席《送瘟神》(其二):“紅雨隨心翻作浪,青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落,地動三河鐵臂搖。”“紅”對“青”,“著意”對“隨心”,“翻作”對“化為”,“天連”對“地動”,“五嶺”對“三河”,“銀”對“鐵”,“落”對“搖”,都非常工整;而“雨”對“山”,“浪”對“橋”,“鋤”對“臂”,名詞對名詞,也還是工整的。 

超過了這個限度,那不是工整,而是纖巧。一般地說,宋詩的對仗比唐詩纖巧;但是,宋詩的藝術水平反而比較低。 

同義詞相對,似工而實拙。《文心雕龍》說:“反對為優,正對為劣[53]。”同義詞比一般正對自然更“劣”。像杜甫《客至》:“花徑不曾緣客掃,蓬門今始為君開”,“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞(介詞),不是實詞,所以不算缺點。再說,在一首詩中,偶然用一對同義詞也不要緊,多用就不妥當了。出句與對句完全同義(或基本上同義),叫做“合掌”,更是詩家的大忌。 

2寬對  形式服從於內容,詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人,在這一首詩中用工對,在另一首詩用寬對,那完全是看具體情況來決定的。 

寬對和工對之間有鄰對,即鄰近的事類相對。例如天文對時令,地理對宮室,顏色對方位,同義詞對連綿字,等等。王維《使至塞上》:“征蓬出漢塞,歸雁入胡天”,以“天”對“塞”是天文對地理;陳子昂《春夜別友人》:“離堂思琴瑟,別路繞山川”,以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。 

稍為更寬一點,就是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞等,這是最普通的情況。 

又更寬一點,那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用,所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅,魏絳複從戎”,李白的“渡遠荊門外,來從楚國遊”就是這種情況。如果首句入韻,半對半不對的情況就更多一些。頷聯的對仗本來就不像頸聯那樣嚴格,所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女,未解憶長安”就是這種情況。現在再舉毛主席的詩為證: 

贈柳亞子先生 

毛澤東 

飲茶未能忘,句渝州正黃。 

    十一還舊花時華章[54] 

牢騷太盛防腸斷長宜放眼量 

道昆明池水淺,觀魚勝過富春江。 

3借對  一個詞有兩個意義,詩人在詩中用的是甲義,但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗,這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍禦四舅》“行淹吾舅,誅問老翁”,“行李”的“李”並不是桃李的“李”,但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有,人生七十古來稀”,古代八尺為尋,兩尋為常,所以借來對數目字“七十”。 

有時候,不是借意義,而是借聲音。借音多見於顏色對,如借“籃”為“藍”,借“皇”為“黃”,借“滄”為“蒼”,借“珠”為“朱”,借“清”為“青”等。杜甫《恨別》:“思家步月宵立,憶弟看雲日眠”,以“清”對“白”,又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》:“東郭江合,西山雪高”,以“滄”對“白”,就是這種情況。 

4流水對  對仗,一般是平行的兩句話,它們各有獨立性。但是,也有一種對仗是一句話分成兩句說,其實十個字或十四個字隻是一個整體,出句獨立起來沒有意義,至少是意義不全。這叫流水對。現在從上文所引過的詩篇中摘出下麵的一些例子: 

即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。(杜甫) 

人憐巧語情雖重,鳥憶高飛意不同。(白居易) 

塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑。(陸遊)

總之,律詩的對仗不像平仄那樣嚴格,詩人在運用對仗是有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗,來做到更好地表現思想內容,而不是損害思想內容。遇必要時,也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧,那就是庸俗的作風了。

[36]這裏所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等。 

[37]有時候,也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字,當時指的是今天所謂名詞;所謂動字就是動詞。 

[38]代詞“之”“其”歸入虛詞。 

[39]這十一類還不是完備的。 

[40]“思”,去聲。“論”,平聲。“清新”句和“何時”句都是拗句。這裏可以看出拗句在對仗上能起作用,否則“庾開府”不能對“鮑參軍”。 

[41]“看”,平聲,讀如刊。“回看”句是拗句。 

[42]“為”,去聲。 

[43]“重”,上聲。“應”,平聲。 

[44]如杜甫《春望》,《秦州雜詩》等。 

[45]“離堂”句連用四個平聲,是特殊的拗句,是律詩尚未定型化的現象。“悠悠”句是普通的拗句,用在第七句。 

[46]“騎”,去聲。“看”,平聲。“乘”,平聲。“為”,去聲。“聞道”句普通的拗句,用在第七句。 

[47]“看”,平聲。 

[48]全篇用對仗(首聯、頷聯、頸聯、尾聯都用對仗),也是比較少見的。例如杜甫《垂白》:“垂白馮唐老,清秋宋玉悲。江喧長少睡,樓迥獨移時。多難身何補?無家病不辭!甘從千日醉,未許七哀詩。”但是尾聯半對半不對的就比較多見,例如杜甫《登高》尾聯是“艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。” 

[49]也可以用於頷聯,如李白《宿五鬆下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗,如李白《夜泊牛渚懷古》,因為不是常規,所以不詳談了。 

[50]“看”,平聲。“為”,去聲。 

[51]“麗”、“創”,都是平聲。末聯出句“平平仄平仄”,是特定的平仄格式,用在這裏等於律詩的第七句。 

[52]“應”,平聲。 

[53]劉勰:《文心雕龍·麗辭》。 

[54]“三十一年”和“落花時節”,在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節”,本來是時令對。 


(
來源: http://www.6book.com.cn/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=4812)





























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