【戲說詩詞101】《簡論新體詩歌的三維性（1-1）》XiaoLinchuan

       在詩壇裏，天端有一篇論新詩意象的文章，提到新詩的封閉性，即意象不能像一江春水，泛濫無邊，把作者和讀者統統“淹死”了。還提到意象的連貫性，不要太跳躍，否則很難產生“行雲流水”的美感。當然水要流動起來，不能平鋪直敘，要不就是一潭死水，沒有波瀾，很難讓觀眾在內心產生漣漪。要看你的詩歌風有多大，嘿嘿！

       王國維在他的經典之作【人間詞話】裏，使用了“意境”之說，其實兩者差別不大。就是要用比興的手法，將景和情有機地結合起來，造成一種“意料之外，情理之中”的暢快。這裏的景是作者眼中之所見的萬事萬物，然而擇其中能感動自己的典型事物，流於筆端，也就是寫詩歌時，要準切選擇所要描寫的事情。

      作為觀察者，作者的內心世界的風起雲湧，都要在選擇的事物上，飄流起來，才能衣袂飄飄，才能白雲出岫，風度翩翩，有神采，有韻味，給人遐想，猜度和會心一笑。這是講“情景”合理，有機地交融起來。這取決於作者在搭建結合兩者的橋梁是否準確，即兩者內在本質是否關聯，使用的修辭手法是否得當，采用的鋪墊是否適宜，詩文的明線暗線是否按照“起承轉合”的方式，有序地進行安排。有時為了效果，也可以用倒敘插敘等辦法。最終目的，是把作者的“情”鮮明地，有詩意地（即形象地，婉轉地，含蓄地，有時還羞羞答答地；也有的時候脾氣暴躁地，豪邁地，萬馬奔騰地，地動山搖地。。。）縈繞在讀者的唇舌之間，笑靨裏邊，心香之中，夢鄉枕邊，淚水光上，回眸刹那，羞霞湧起之時。

       這裏提到景和作者“我”，這是典型的詩歌二維性，是中國傳統的寫意美，沒有太多的立體感覺，顯得很“中庸”和經典，給人很雅典古樸和傳統的美感，這在中國傳統的詩詞歌賦曲調裏，很好地被體現和應用，幾乎達到爐火純青的地步。

      在新詩的實踐和寫作中，由於中西方文化的碰撞和相互取長補短，詩畫的相互滲透，追求詩歌寫法的多樣性，也在情理之中。我沒有讀過任何現代詩歌文藝理論方麵的書籍，隻是憑著寫新詩和讀其他人新詩的經曆和體會，感覺有的人的新詩很傳統很典雅，比較突出的女詩人，就是我們詩壇的“安靜”，她的新詩，受傳統詩詞歌賦的影響是很明顯的，顯得婉轉嫻靜，基本上是在二維的空間勾畫“景情”。另外一個女詩人，大家應該也比較熟悉，她就是。。。預知她是誰，請聽下回分解！