感受到美國文化入侵了嗎？

此間環球時報刊載署名江肅京的文章指出，電影史上的“1905年現象”似乎正在中國發生。那年，美國票房市場幾乎全被歐洲電影壟斷；現在，中國票房前三名的電影也都來自美國。

　　不同的是，那年，美國人發起了一場罕見的“護國運動”。美國各大電影公司聯合重組，媒體一邊倒地將歐洲電影斥為頹廢墮落的貨色，把美國電影捧為健康、人道的佳作，連美國總統也呼籲保護國產電影。

　　在中國，電影公司沒有團結，而在為各自利益內鬥；在好萊塢票房誘惑和對社會輿論反彈的忌諱下，相關部門保護國產電影的決心也不夠堅決；媒體立場同樣在分裂，尤其是幾天前，當中國電影《孔子》上映、《阿凡達》部分院線調整時，互聯網上還出現不少攻擊甚至抵製《孔子》、力挺《阿凡達》的聲音。

　　此時，爭論中美電影之間的拍攝水平、技術效果、編劇能力、票房收入、營銷手段的差距，都已成了一個次重要的問題。我們最需要自我質問的是，在好萊塢大片麵前，為什麽有那麽多中國人缺乏文化自醒力和保護民族文化的自覺感？

　　不要輕視電影的文化侵蝕力。加拿大學者馬修.弗雷修曾大篇幅地闡述過好萊塢帝國與美國政府、五角大樓的關係，在其代表作《大規模煩心武器(Weapons of Mass Distraction)：軟實力與美國帝國》裏，他很討巧地套用了“大規模殺傷性武器(Weapons of Mass Destruction)”三個單詞的詞首，然後揭露道：“好萊塢永遠負有傳播使命，向世界傳播美國的核心價值觀和信仰。”

　　美國政治家也不諱言。1915年，時任總統伍德羅.威爾遜曾說：“電影已達到了傳播大眾思想的最高境界。”這位前普林斯頓大學校長還透露：“由於電影使用的世界語言，更有助於它表達美國的計劃和目標。”

　　很少有大國會像現在中國這樣，允許好萊塢電影在本國市場上如此橫衝直撞，如入無人之境。1923年，倫敦《晨報》就明確警告：“美國電影是侵入英國的旗幟。”

　　在亞洲，好萊塢電影的日子在中國是最好過的。日本每年十大票房都被國產電影所壟斷；在韓國，甚至一度禁止美國電影發行商設立辦事處，“把美國佬的電影趕出去”的口號時常出現；在印度，好萊塢更是受到嚴重的挑戰。

　　有人會說，《阿凡達》就是好，我是心甘情願自掏腰包去看，與你何幹？是的，可能不少中國人都會這麽想，這恰恰折射了美國強大的軟實力。畢竟，一部電影的成功與否，是一係列國家軟實力的綜合反映（比如，文化感染力、電影技術、市場營銷、國際傳播、政治交往、人物往來、創新能力、科技水平、經濟投資能力等）。

　　什麽是軟實力呢？還是聽聽加拿大人馬修.弗雷修的解說：當一國國民迷戀他國軟實力時，就會對這個國家產生親近感，進而想反對本國政府。那些被《阿凡達》的電影技術所折服轉而質疑甚至謾罵《孔子》的人們，是否已經意識到自己“中招”，是否還能感受到美國文化的入侵呢？

　　保持民族文化的重要性不需要贅言。如果說上世紀八九十年代，中國社會還有強大的聲音，要求警惕“西化”浪潮的話，那麽，現在，21世紀新一輪美國信息技術的強大優勢，使我們中的許多人產生了對美國的技術依賴，以至於忍受不了美國利益和美國符號在中國減弱。這正是當《阿凡達》下線、穀歌揚言退出時，一些中國人為美國說話的重要原因。

　　誠然，中國的各項技術水平、相關部門一些行事作風、治理方式，都有待提高。但美國強大的軟實力攻勢之下，如何促進相對弱勢的中國文化和思想的崛起，是一個更加迫切的現實問題。

　　再回到1905年吧。那年，歐洲電影占據了美國70%的票房，但到1912年，美國約80%的新影片都是國產電影了，想象一下，到2017年，中國的前三名票房電影會不會也是國產的呢？如果我們想達到那個結果，那就必須意識到美國文化的慢性侵蝕。在電影層麵上複興中國文化，更需要電影人的努力、政府更大力度的扶持，同樣需要中國人的文化自覺。