小時候就住在北京南鑼鼓巷東側的北兵馬司胡同，同明星輩出的東棉花胡同中央戲劇學院隻有一牆之隔。再往北走三條胡同就是後圓恩寺，這條胡同裏不僅有不少很講究很有規模的四合院（經常有中央及各部委領導住在那）還有個圓恩寺影劇院，那是我們經常去的地方，也是我和哥哥們童年少年時代最喜歡的去處。除了在那看電影，還可以看戲。過去的北京，要是叫電影院，就隻能演電影，影劇院就不同了，還可以演戲，所以我們的童年生活和成長同圓恩寺影劇院有著不可分割的聯係。
小時候爸爸很注意我們的娛樂生活，長大一點我就經常跟著哥哥們去圓恩寺看電影看戲。電影是天天都上演，但戲就不一定了，沒準一個月兩個月，或是逢年過節才有劇團來演出。那時候哪懂得欣賞什麽京劇，就是看熱鬧，一般大人愛看的我們都不去，看不明白，白浪費錢。隻有演猴戲（孫悟空）或是比較熱鬧的戲時，爸爸才給我們買票。我和哥哥們有點不同，他們喜歡看武打的，我愛看小媳婦的戲（青衣花旦）其實也看不明白，但就是喜歡那絢麗多彩的行頭，那俊俏入畫的彩妝。那時對京劇的感覺就是一進劇場那紫紅色大幕聚光燈的神秘，真人實景在台上的新奇和熱鬧的鑼鼓點兒緩慢的唱腔，還有那五光十色眼花撩輪的戲裝。
還沒等我們長大，還沒等我們真正明白京劇到底是怎麽回事，文化大革命鋪天蓋地地展開了。從此圓恩寺影劇院也關張了，我們天真爛漫的童年少年時代就此悲劇性地結束了。
記得文革中的一天，媽媽的好朋友--同科的牙科醫生吳阿姨來到我家。從她緊張焦慮的表情我們感到可能發生了什麽不幸。吳阿姨的丈夫是八一電影製片廠的攝影師，被打成了反革命關了起來，吳阿姨出身不好也是岌岌可危。她把家裏一些重要的東西和她寫的日記，為丈夫申訴的材料都帶來了，希望母親為她保存。母親趕忙把所有的東西藏了起來，當時的情景在我們眼裏真有點兒像過去地下黨的勁頭。（我家當時還算安全，父親是曆史清楚的紅軍幹部）沒過幾天吳阿姨果然也被醫院關了起來，頭發給剃了，隔離反省寫材料。
吳阿姨藏我家的東西裏有一包是八一廠名演員黃宗江的。（黃宗江與吳阿姨一家是好朋友，文革時同樣受到衝擊）吳阿姨帶來話說，這包東西就送我們了。哥哥們小心翼翼地打開包，裏麵整整齊齊地包著好幾張裝潢講究嶄新的密紋唱盤。（36轉的，那時的舊唱盤都是78轉）有京劇和全套的斯特勞斯圓舞曲。（文革時算是四舊了，有問題的家庭也不敢保留）為了聽這些唱盤，哥哥要求爸爸媽媽為我們買了一台電唱機（或叫留聲機）。不可思議的是，從那一刻我們兄妹三人小小年紀竟能如醉如癡地欣賞陶醉在這中西方的國粹裏。這樣說一點都不誇張，在那物質生活文化生活極端貧乏的日子裏，能有這樣的精神食糧，即便隻是聽覺上的享受，已經很奢侈了。從此我們愛上了京劇，愛上那行雲流水般豐富的唱腔，懂得了生旦淨末醜的角色行當，感受到曲牌鑼鼓多變的套數，明白了什麽是名角兒。記得唱片上大多是折子戲，京劇曲目有楊寶森、程硯秋的《武家坡》，杜近芳、袁世海的《霸王別姬》，馬連良的《借東風》，張君秋、譚富英、裘盛戎的《二進宮》，譚富英的《草船借箭》，袁世海《赤壁之戰》裏的橫槊賦詩，還有《捉放曹》《甘露寺》····真是群英薈萃。
我最喜歡的是《霸王別姬》裏的那段南梆子，杜近芳音色甜美，圓潤清純，情調委婉纏綿，沁人肺腑。馬連良的《借東風》從容舒展，新穎細膩，流暢華美，灑脫清新，真像他戲詞裏的“一陣風留下了千古絕唱”，真是無人可比啊！再有就是飾演曹操的袁世海那得天獨厚的架子花臉，嗓音寬亮渾厚，剛勁明爽，發音真切透徹，他用自己特有的炸雷般的嗓音賦詩“慨當以慷，憂思難忘，何以解愁，唯有杜康”真是撼人心腑。（他後來飾演的紅燈記鳩山也很精彩）
為了能把斯特勞斯圓舞曲放出最佳效果，記得大哥和表哥一起費了很大的勁兒組裝了一個帶大音箱大喇叭的電子管功放。效果果然不錯，音樂顯得更有層次，更優美，更富有感染力。全套的圓舞曲似乎帶著我們進入了另一個世界，一個多彩浪漫華麗的世界。起伏的藍色多瑙河，茂密的維也納森林，和那悅耳春天的聲音（春之聲）。讓我們這些不諳世事的中國孩子第一次知道了世界上還有這麽優美的聲音，雖然那時還不知道何為圓舞，卻很想隨著音樂起舞旋轉。
吳阿姨和從未莫謀麵的一代名人黃宗江，在那個特殊的時代特殊的情況下有意無意地把京劇與圓舞曲，這兩個風馬牛不相及的藝術同時帶進入了我們少年時代的生活，並把她深深地注入了我們年輕的心靈。讓我們接受了中國藝術魁寶京劇的重要啟蒙教育，對西方古典音樂交響樂有了最初始的認識和感受，雖然僅僅是幾張唱盤，卻深刻地影響了我們的一生。
今年春節期間驚悉母親終生好友吳阿姨因心髒病突發驟然去世。黃宗江也在近期離開了人間。特寫這篇短文追憶感謝他們在文革中艱難的歲月裏，為我們帶來快樂，帶來享受，帶來文化，帶來知識。
