木訥
性情人生
周末去看女兒表演。 一個半小時的節目，女兒出場不到四分鍾，且混在20幾個9歲孩子中，一樣的荷蘭擠奶女工格子裙，另一說是俄羅斯娃娃；一樣的紅臉蛋，紅嘴唇，黑眼睛。一起踢腿揚手如林。
一眼就挑出，女兒在第二排右首上。個子略高一點，五官更勻稱些，動作極其認真。。。忽然我笑自己了，真正特別的，恐怕就一點，她是我女兒。我向她擺擺手，肯定看見了，離得那麽遠，小丫頭抿住嘴竊笑著。又有一兩秒，她捏著裙擺轉到前排來。我急忙攛掇四歲的妹妹順我的手臂看出去。說時已遲，姐姐花蝴蝶般，又飛回人叢中不見了。可憐妹妹道行還不夠，沒有媽媽的千裏眼，空留下一串失落與焦急，久不散去回響著“姐姐在哪裏，在哪裏，在哪裏。。。”
來看表演的都是家長，座無虛席。招朋帶友來給那一個最特別的孩子鼓掌。當然也都羨慕那些真正挑大梁跳獨舞的孩子。甚至在一瞬間，湧上了做一把推媽的豪情壯誌。但表演完，這氣就散了。“咳，隻要她覺得開心就好了”。
我不是所謂的“推媽”。可為什麽要女兒學芭蕾？朋友的孩子都在學，隨大流的心態應該有；另一個原因，我覺得是主要而正當的，女兒好動，我想讓她靜下來，芭蕾講究姿態優雅，而優雅都來自舉重若輕地隱忍。記得女兒第一年時，班裏有唯一的一個男孩，在一群小丫頭中間，努力維持腳上的外八字，半蹲，起來，半蹲，起來。總覺得他去學武術更容易些。帶他來的恰好是他爸。這父子倆同時忍受不少來自異性的質疑目光，我卻有點了解這父親的用意。他們堅持了兩年，後來便見不到，或許是轉了時段，或許是目的已經達成。
至於我女兒，還有一個原因，我心知肚明，卻不甚想講出來―――自己小時候想有卻不能夠有的機會，現在都給了她吧。慷慨、欣慰，或許還夾雜了若隱若現的悲情，可這跟推媽的悲壯畢竟不是一回事。
節目分兩部分。芭蕾和華族舞。華族象是中華民族的簡稱，其實又不然，所以我每次聽到，耳朵都磕巴一下。一個地區和地方，處境上若有何尷尬或隱情，通常就格外糾結語言或名稱的細微區別，表麵是較真兒，其實是擴大可遊走的灰色地帶，製造可出入的空子，就像 這裏的“Chinatown” 和“牛車水”，說的雖是同一處地方，卻是給不同人去聽，這跟歐美其他地方的唐人街有本質不同，不同人的聽感自然也不會一樣。。。其中的莫名其妙也正是不必明說的妙處。這種語言藝術發揮到極致，就是語言能力在參政中的重要，能說某種話，就能打動某種人的心，這假設當然是氣球一樣的事實，炫目喜慶，誰也不忍去戳破它。
說到底，還是語言背後的那套實在的東西--姑且叫文化在起作用。把自己變成一個種族，目的隻是自保，或獨善。是強調出身上與中國古典文化的渺遠聯係，也是另立門戶，旨在與現實的國家保持恰當的距離。其實這情結不獨本地人――中國移民的三代後人有，就連我這樣出來才十多年的人也一樣有，我隻是常常不自覺罷了。
芭蕾的音樂很悅耳，可能是《胡桃夾子》的---別誤會我多麽高雅。我是從“芭比係列”的兒童影碟裏聽熟的，這年代有沒看過芭比節目的女孩或女孩的家長嗎？ 我家裏有全套，每出一集，都得買。
孩子們跳得很認真，卻不能說多麽好，這是要苦練的功夫，一周一次，一次兩小時，也隻可如此。越上高級，人數越少。可我的眼睛，並不理會頭腦裏的寬容，隻很勢利地在台上搜尋想象中的芭蕾舞姿。。。卻找不到，還有些心驚肉跳，怎麽那些女孩子，腿如大象般粗壯，竟然還有很胖的天鵝，倒是可以一字馬。我想到了女兒，想到了繼續跳下去的前途嚴峻。
還好華族舞是另一番場麵。一律短打緊身上衣，絲綢的長褲。孩子們也都不忍了，臉上帶著笑，偶爾還喘氣。動作實在太快。結合了武術、芭蕾、甚至是西南少數民族的異域元素，喜氣洋洋。
我的思緒正隨著聲響畫麵飛沙走石，玉壺光轉，魚龍狂舞。。。就在這時，一種音樂不期然響了起來。
幾乎是一瞬間，我鼻子發酸，眼淚從心裏湧了上來。
那是類似古典戲曲裏的伴奏。胡琴？揚琴？笛子？無暇細辨，隻知道悠揚而婉轉，幾乎是長驅直入我的心裏，讓我不能自抑，措手不及地激動起來。是什麽東西被翻騰起來了？絲綢之路，青花瓷？亭台樓閣？小橋流水？梅蘭竹菊？還是仁者樂山，智者樂水，天人合一？那一大塊氣？和一圈圈的人情的漣漪？不知道。這音樂似乎是一把鑰匙，開啟了某種遙遠的記憶，在那些記憶裏，我又看到了一個久已離開，卻無時不在想念的家園，那裏有親切的熟悉與踏實，有溫柔敦厚，隻想讓人舒一口氣，輕輕倒進去的懷抱。
我努力讓自己的眼淚止留在眼眶裏。因不想被鄰座的家長詫異。隻是一場孩子們蹦蹦跳跳的演出-----雖然也不完全是。
姐姐好！覺得應該記下來那個時刻，所以才寫。
總是什麽， 會TIGGER那個最柔軟的角落， 然後人就跟著沉過去， 飄渺進夢似的。
妹妹寫得精致。 問好：)