聖誕節期間閑來無事，從圖書館借來韓國2002年的電影《醉畫仙》，以前沒看過，感覺不錯。
韓國電影《醉畫仙》（취화선，Chi-Hwa-Seon，英文名為“Painted Fire”或“Strokes of Fire”或“Drunk on Women and Poetry”）是2002年拍的一部敘述19世紀末朝鮮畫家張承業（장승업，Jang Seung-up，藝名：吾園，오원，Oh-won，1843 - 1897）的傳奇生平的影片。這部傳記電影同時向觀眾展示的是朝鮮民族文化從依附、模仿到獨立的一個成長過程。該片曾獲得2002年法國戛納電影節最佳導演獎。
圖：導演林權澤
從漢代起，朝鮮就一直生活在中國曆代王朝的統治之下，中國文化也在朝鮮傳播和盛行。直到清朝晚期，朝鮮基本都是以中國的附屬國的地位，譜寫著自己民族文化的曆史。那時的朝鮮貴族都通曉中國文化。
19世紀中葉，周旋於傳統保護國大清帝國和新生霸權日本帝國之間的封建的朝鮮李世王朝在內亂外患中風雨飄搖（這段曆史估計看過韓劇《大長今》及《明成皇後》的人可能還記得）。也就是在這一時期，朝鮮內外交困，著名的“東學黨起義”在這時候爆發。朝鮮的內亂爆發後，日本乘機用兵，企圖控製朝鮮。袁世凱是清朝駐朝鮮特使。清廷的軟弱導致朝鮮的親日反袁勢力迅速掌權，日軍脅迫朝鮮國王脫離大清，宣布獨立（後再被日本吞並）。
就是在這一曆史動蕩時期，一位想要通過改革建立新政權的文人金柄文在朝鮮青溪的街上，救了一位被人毆打的乞丐少年，這少年就是後來名滿全朝鮮的天才畫家張承業。
出身低賤的張承業(최민식，Choi Min-sik，崔岷植 飾)有一副天生的本事：他能過目不忘地將看過一遍的中國國畫仿製出來，幾乎可以以假亂真。他以畫畫為生。一日，他遇上了他的啟蒙老師KIM Seon-bi。老師雖然為人並不太有善，但在藝術上卻有不俗的成就。張承業憑著自己的天份感動了老師，二人更開始了其後五年的師徒關係 。
張承業繪畫時有一個特別的習慣，就是要喝大量的酒，把自己喝醉才能畫出極品。另外，他還需要女人。電影裏，他與許多妓藝有染。隻有這樣他的藝術靈感才能充分發揮出來。
五年後，張承業憑著自己的天份和各方麵的鼓勵，學習了不少名畫家前輩的風格。整個電影中，屢次出現畫家與達官貴人們一起討論中國名畫的場景。學有所成的他為了應付各方麵的求畫請求而日夜忙碌，甚至還被朝鮮王家招進宮裏繪畫，並授予六品官銜。
不過，這時的張承業還是處在模仿中國名畫的階段。他的老師要求他要突破自我，創造出有自己風格的作品。他開始走訪朝鮮的山川河流，看到了更多的生活在社會底層的窮人，也了解了處在動蕩期間的朝鮮社會。他苦於突破自己，不斷提升，後來突飛猛進地寫意隨筆以及指圖潑墨等，成為其獨特的繪畫理念和藝術風貌。他的作品反映了一個人的品質，反映了朝鮮社會的狀況，反映了一個國家和民族的興衰。
朝鮮畫家張承業（장승업）筆名：吾園（오원），與當時另外兩位早期帶“園”字的畫家並稱為“朝鮮王朝時期的三園”。另外兩位是：“檀園”（단원，Danwon）金弘道（김홍도）(1745–1806)和“蕙園”（혜원，Hye-won）申潤福（신윤복，Sin Yun-bok，1758-不詳）。
該電影畫麵唯美，光影具佳，每一個動靜畫麵皆十分出色，就像一幅中國山水畫一樣。導演林權澤（임권택，Im Gwon-taek）在影片的視覺風格上上給觀眾以畫和像的完美結合。通過張承業落魄坎坷但卻頑強奮進的一生，表達了導演自己對朝鮮民族傳統文化的熱愛和堅守、對民族精神的挖掘和追尋，展現了韓國文化獨特魅力。
附錄：19世紀朝鮮畫家張承業（1843 - 1897）的一些作品
