論印

論 印

聶南溪

 

論印的技法專著很多，古今有之。論文人畫的詩、書、畫、印者，專著與論文亦多。論印章應用的專論則很少見。故當今書畫中的用印很不規範化，一幅好的字畫反而被印章弄壞了，有的書畫中蓋上幾十方印，不管印文內容與印章的大小，通通蓋在一幅畫上。有的印章少，就將一方小印反複蓋在一起，聯成一線。有的將一方小印聯結成一方大印。有的一幅小畫蓋上一方大印，或者一幅大畫蓋上一方小印。有的畫上不該蓋印之處卻蓋上印，應該蓋印之處卻又沒有蓋印，其主要原因是對印章的應用缺乏研究。

在一幅畫上，印章蓋在何處？印章的大小 ，印文的內容等等，都是用印時要認真考慮的。一幅畫上不是印章蓋得越多越好，“三百石印富翁”齊白石，他刻的印章最多，從來沒有見到他在一幅字或畫上蓋上許多印章的，而且他蓋印十分講究，恰到好處。一般畫上用印，都是在下款的名字後蓋上一方至二方姓名印。用一方印時多為姓名或字號印。用二方印時第一方為姓氏印，第二方為名字或字號印。第一方印蓋在下款最後一個字的下麵，約半方印章的距離；第二方印與第一方印相距約一方印至一方半印章的距離為妥，上下二方印要注意對齊，東倒西歪總不美觀。如果下款後麵不能蓋印章時，姓名章可以蓋在姓名的旁邊，或左或右要看構圖情況確定。我們也見到過畫中的款識與印章都寫、壓在畫的形象上，這樣，一是破壞了畫中的形象，二是款識與印章均不清楚，題款要避開畫中的形象，萬一有幾個字與形象衝突時，要寫在空白處，印章也要蓋在空白處才妥當。題款與用印最講究的是潘天壽先生，他是值得我們研究與借鑒的典範。

姓名印，刻二方印時最好用對印，即大小相等。如果刻一方一圓的印章時，一般是圓形在上即姓氏，方形在下即名字，方圓二印也要大小相對。圓形不易蓋正，最好用方章刻圓印，即上方下圓，蓋章時才看得準確。如果姓名印章刻二方時，要一陰一陽，即朱文與白文，如果不分陰陽就顯得單調乏味，不可不慎。姓名印較小的可以用長條石章將二方印文刻在一起，即聯珠印，蓋印時就十分整齊了。

閑章的應用，書法多為引首印，以求得與姓名章的呼應效果。閑章一般較小，長條形和異形較多。閑章印文十分廣泛，有言誌、記事、齋、堂、館、閣、樓、軒、室，以及肖形花押印等等。使用閑章要注意印文與畫麵內容的聯係，閑章的大小、字體、色彩等等，要服從畫麵的構圖需要，對構圖不利的閑章寧可不要。

閑章中還有壓角印，蓋在畫麵的下角上，或左或右，但隻能蓋在一邊。壓角章多為方形和長方形，異形較少。用壓角章也要注意印文的內容與畫麵的關係，同時，也不會在裱畫時被切掉畫麵。

至於印文字體，不必限於篆字，可以刻棣書、楷書、草書以及簡帛文字，如大寫意可以用草書印，目的是為了印文與書畫風格的和諧統一。

印泥，古人製印泥很不容易，市場有專製印泥者，大紅色者較貴，故前人用印泥很省。而今印泥發展很快，各種顏色都有，如紅、朱、黃、蘭、鐵、白等等，可以滿足書畫家不同的喜愛與畫麵不同的要求。常用色為大紅、朱紅、深紅等，紅色醒目而有吉祥感，其它顏色使用得當也有很好的效果。不論用何種印泥，但一幅畫上隻能選擇一種顏色，否則俗氣。

用印泥時，以石章沾印泥，手要輕，沾滿為止，千萬不要用力重壓，如果用力過重，會將印池中間壓得凹下去，四邊高出印池，陰文印還會填滿印文，蓋出來沒有好效果。蓋印時，一般用一塊橡皮墊或一本書墊在下麵，這樣蓋出來的效果較好。印泥用後還需要用印簽攪拌翻動，使印色與濕度均勻。

此外，書畫家要自己動手刻印，因為刻印是學習中國畫的基礎課程，是畫家必要的基本功，隻有自己去實踐，才會有對印文、字體、風格選擇的自由，用印的體會也就更深刻了。