目迷五色，心空四象
一生負氣成今日，四海無人對夕陽
四月是詩歌月，朋友讓我講個跟詩詞有關的故事，我心說這倒不易，那麽多喜愛的詩詞名家，那麽多的清辭麗句，說哪個好呢？便去翻檢書架，順手抽出一冊，卻是龍榆生編選的《近三百年名家詞選》，一翻，看到的正好就是清末樸學大師、“曲園老人”俞樾唯一入選的這首《金縷曲》：
花信匆匆度。算春來、瞢騰一醉，綠陰如許！萬紫千紅飄零盡，憑仗東風送去。更不問、埋香何處？卻笑癡兒真癡絕，感年華、寫出傷心句：“春去也，那能駐？” 浮生大抵無非寓。漫流連、鳴鳩乳燕，落花飛絮。畢竟韶華何嚐老，休道春歸太遽。看歲歲朱顏猶故。我亦浮生蹉跎甚，坐花陰、未覺斜陽暮。憑彩筆，綰春住。
此詞前麵還有一段小序，當是詞人自述寫作緣起：“次女繡孫，倚此詠落花，詞意淒惋。有雲：‘歎年華，我亦愁中老’，餘謂少年人不宜作此，因廣其意，亦成一闋。”
原來是俞樾見女兒的詠落花之作太過林黛玉，覺得少年人正當花季妙齡、不該如此灰暗，所以自己延伸其意，惜春抒懷，欲憑彩筆玉管，綰留春住。
其實古來傷春之作正多，且大多為“流水落花春去也”式的感喟。而且古人的倚小賣老素有傳統，達觀如蘇軾，不也寫了“寂寞山城人老也！擊鼓次簫，卻入農桑社。火冷燈稀霜露下，昏昏雪意雲垂野”嗎？好個火冷燈稀！你猜東坡寫此詞時有多老？正當四十歲的壯年啊，可詞意竟能蒼老如斯！所以俞樾這首《金縷曲》的可貴，就在於其樂觀的心態。而龍榆生選詞眼光之精準，也令人不得不折服，因為該詞其實還隱約與俞樾人生經曆中一樁得意往事相關。
姑蘇園林眾多，曲園不像拙政園、獅子林那樣名動天下，可在當地，卻算得上是風雅的代名詞。俞樾是浙江德清人，字蔭甫，號曲園，道光進士，官翰林院編修、河南學政。晚年講學杭州詁經精舍。終老姑蘇。曲園是俞樾得友人資助買下一塊廢地後親自設計、延人修建的，利用彎曲的地形鑿池疊石，栽花植竹，建屋30餘楹，並取《老子》“曲則全”句意，將園子命名為“曲園” 。
曲園中最緊要的建築當然得數“春在堂”了。春在堂陳設簡樸，卻自有一股儒雅之氣。那裏原是俞樾的書齋，也是他跟朋友談詩論文的所在。據說俞樾當年參加翰林考試，試卷的詩題為“澹煙疏雨落花天”，俞樾依題作詩，首句為“花落春仍在”，由於獨辟蹊徑，深得閱卷官曾國藩的賞識，考試結果，名列前茅。因之俞樾以“春在”作書齋堂名，並把自己包括《群經平議》、《諸子平議》、《古書疑義舉例》等在內的著作250卷稱為《春在堂全書》( 附有《春在堂詞錄》) 。春在堂裏有架著名的鋼琴，據說是賽金花離開蘇州時寄存在曲園的，但是伊人一去就沒有再回來。
“春在堂”之外，曲園內還有“樂知堂”( 取“樂天而知命”之意 ) 、“曲水亭”、“曲水池”、“達齋”、“認春軒”(因白居易詩句“認得春風先到處”而得名)、“回峰閣”、“在春軒”等，單從其名字看，就可知俞樾一向通達的人生態度了。
“噢，我坐在一輛公共汽車裏，去趕火車的，那兒正好有一個公車停靠站，看見你們，想打招呼時，車已經開了呀……”。
那時大學畢業不久，我和R每次見麵差不多都會去曲園喝茶，到“春在堂”轉轉，把從古舊書店淘來的便宜書攤開來把玩一番……
俞樾辭世後，曲園作為祖產傳給了其曾孫俞平伯，1953 年，俞平伯專程從北京到蘇州，將曲園故宅捐贈給了政府。
其實之所以恰巧會翻到有俞樾《金縷曲》的這一頁，是因為這一頁裏恰巧夾著一張紙條，白底綠線的格子，略有些發黃的紙片，是從從前流行的那種稿紙上裁下來的一角，上麵龍飛鳳舞寫著：“學習真積極。《名家詞選》送你”。我認出是小馬師兄的手筆，師兄藏書頗豐，當年我剛開始讀清詞，極想找這個龍榆生選本，但書店早沒有賣了。師兄就把自己的藏書相贈。那次我正好不在宿舍，師兄就把書放在宿舍外麵走廊的一張課桌裏，那課桌上擺著煤油爐，是我偶然用來煮方便麵吃的。
是的，青春歲月就像一個隱喻，不知藏在哪一首詠春的長短句裏了。而春天卻是書架上的那些舊書，是不知哪一本裏冷不丁藏著的一張小紙條。好多年過去了，俞樾、曲園、俞平伯，R、琴兒、小馬師兄 …… ，我身邊的布景換了又換，四月的繁花開了又開，窗外的春雨下得正驟，而你就像甬道盡頭的一個影子，打著手語對我說：花落春仍在。
遠天似有歌吹，正隱隱傳來。
歲歲年年花不同 -- 香草咱們順勢認命得了，越掙紮越傷感，不值當：）
應該是“澹”，多謝方家校正！這就去改正。
不過，“南宋以後，天下已經無詞”，這個不敢苟同。清詞號稱中興，像陳維崧、朱彝尊、顧貞觀、納蘭性德、張惠言、龔自珍、蔣春霖、王國維.....的詞，在在可觀啊。
貌似不新了：）
不知每年所開可是同樣的花？
這一篇：文采風流。
“我亦浮生蹉跎甚，坐花陰、未覺斜陽暮。”共鳴。
俞樾跟俞平伯， 煤油爐跟方便麵，還有花謝跟春在 - 都值得品味。