晉帖與魏碑

本文節選自《黑老虎集：中國碑帖之美》一書，作者胡竹峰，2022年5月中信出版集團出版。

 

 

晉帖上浮如輕雲，魏碑下沉似濃霧。夜裏翻遊相本宋拓《淳化閣帖》，生出這個念頭。晉帖浮雲直上，是神品。魏碑沉龍入海，是逸品。有人重碑有人崇帖，或得神或得逸。重碑者輕帖，崇帖者輕碑，這是書家的偏執。神與逸並非魚和熊掌不可兼得。

晉帖與魏碑的好，是不能忘情。二王書法之妙，好在不能忘情。筆墨是他們的心情，懷友、生病、送禮、請安、應酬、家事、行樂、醉酒、服藥、戰爭、憑吊、憶舊、訴腸，晉帖基本是這樣。魏碑呢，魏碑裏有回憶，那種回憶極其緩慢。一筆一畫，黏稠，滯澀。從童年到少年，從少年到青年，從青年到中年，從中年到老年，從老年到暮年，從暮年到衰年。魏碑是追憶逝水年華之書，文字進入回憶往往嫻靜，回憶錄除外。以嫻靜論，晉帖略輸一籌。魏碑的回憶，與現實纏夾一起，娓娓道來，像雨夾雪天氣白首老翁坐在堂軒說家族往日裏久遠的故事。

少年時不喜歡魏碑，嫌不流暢。現在看來，魏碑比起晉帖少一些天真之妍質，但多了爛漫的從容，或者說沉著、肅穆。晉帖有兒童的天真，魏碑是老叟的爛漫。天真爛漫是兩碼事，天真是春花，爛漫是秋葉。晉帖是遍野芳草的三月春光，魏碑的有意為之裏全是涵養，涵而養之，滄桑肅穆沉著稚拙也是涵養的一部分。

學碑多學筆法，學帖多學墨法。不是說碑裏學不到墨法，也不是說帖裏學不到筆法，很多時候帖裏的筆法更加纖毫畢現。或許一味在碑裏學筆法，終究隔了石雕師的釺錘，能登堂未必能入室。

魏碑裏的墨韻如同雪地上即將融化的鴻爪，這是魏碑峭拔之所在。碑常常全神貫注，帖往往走神八極。《平複帖》《蘭亭序》《伯遠帖》《初月帖》，差不多都是走神的產物。不是說帖裏缺乏全神貫注的精神，後世如米芾的《蜀素帖》，黃庭堅《鬆風閣詩帖》便是全神貫注的創作。

魏碑大道至簡，千筆萬筆，能抱元守一。寥寥幾筆，氣象也如雜花生樹。魏碑的簡像雪落群山，雪化了，群山還在。明人之繁，是填海造樓。填海造樓當然不易，但還是雪落群山來得自然來得高妙。讀魏碑，如晤深夜一場大雪。山不見，鳥不見，路不見，人不見，天不見，地不見，滿眼白雪。

二〇二二年二月五日，合肥

 

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一、從碑帖看古人的生活美學，品書法閱人生。 

 

王羲之送橘給友人，寫下《奉橘帖》“奉橘三百枚，霜未降，未可多得”，筆墨間搖曳著香氣與情誼；金農在《金農題畫記》寫上短短幾句“豆莢青，豆花白。豆莢肥，秋雨濕。想見田間午飯時，此中滋味，問著肉食貴人全不知。”，市井 煙火氣也變得雅致風趣；宋徽宗的《穠芳詩帖》獨特的瘦金體，讀來是宋朝風雨、 文人雅致，“見瘦金體，像在冬天的梅園遊玩，老樹新花，四周一望，虛室生白， 全是一片吉祥。”

 

二、精選中國書法史上五十多幅碑帖進行品讀，風流人物、煙火故事、書法之 美盡收眼底。 

 

甄選《蘭亭序》《快雪時晴帖》《董美人碑》《上陽台帖》等書法之作，於品味 書法的同時，寥寥數筆勾勒王羲之、李白、唐寅、八大山人、金農等人的生活故 事。張飛的草書《立馬銘》“蠶頭”暗藏，“燕尾”明顯，剛柔並濟；《靈飛經》 的小楷，“讀出女子之態，縱覽草草，體態婀娜，局部細看，膚若凝脂。”；《快 雪時晴帖》的行書“紛紛揚揚一場大雪，天氣放晴，天地安靜了下來，青山鍍銀， 綠樹鑲玉”……

 

三、書法碑帖有時候妙趣橫生，恰似古人的“朋友圈”。

 

“字如其人”，書法字體本質上顯現的是人對於生活的理解，碑帖則是人對於生 活的一種注腳。草聖張旭的《肚痛貼》“醉也書，痛也書，醉書不稀奇，痛書太 少見。”；《伯遠帖》一封書信手劄，傳達出東晉亂世之下，親人之間的綿綿情 意。大雪時、肚痛時、送橘時，羈旅之思、緬懷之思、意氣風發之思，古人的書法碑帖，其實與我們的當下太過相似，這本書幫我們找回已經失去了的那份寧靜之心。

 

 

來源 l 中信出版集團、書藝公社

 

 

 

 

 

 

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