尹思泉 - 香穀先生

學者,詩人,書畫家,一級美術師。職業認證網球教練。現任“北美中紅書院”主席,”中華文化交流大使“等職。號白水道人,老泉,畫泉(多用於畫款),西邑翁...
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文人翰墨 | 錢君匋的三通手劄

(2019-07-10 08:25:23) 下一個

 

 

榆生先生:九月廿六日手書奉悉,承示賢況堪慰。弟因公又至京師,尊石尚未得暇奏刀為歉。一俟稍暇當先為尊刻,以奉法教也。專此。即頌,秋安。弟君匋手上。十月一日。

  榆生先生道席:在京事務較閑,尊印已刻就,茲先寄奉。印存請法教。鐵筆久疏,不免手生荊棘耳。印石俟弟到滬時麵奉。專此。即頌,秋安。弟君匋手上。十月七日。

  榆生我兄:屢承手書,委刻印,今始成之,茲托人送呈,敬希教我為幸。附拓本兩頁,石章兩方。專此。即頌,夏安。弟君匋手上。六月十三日。

 

  錢君匋與龍榆生的三通手劄,均與篆刻有關。錢君匋有“一身精三藝”的美稱,哪三藝?書法、繪畫、篆刻。關於篆刻,錢君匋在《錢君匋刻書畫家印譜序言》一文中寫道:“我開始刻印,得同裏著名書畫家孫增祿、徐菊庵二位長者的誘發,後到上海讀書,又拜識了吳昌碩先生及豐子愷老師,從此對於刻印,便決心作為我在藝術上一種探索的對象,沒有間斷,直到如今。在這漫長的不平靜的60年中,我先後結識了許多著名畫家和書法家,他們都喜愛我刻的印,並熱情地要我為他們奏刀,我也是一向有求必應的,於是在不知不覺中刻了數以千計的印章。”

 

  著名學者、詞人龍榆生也喜愛錢君匋的印,“屢承手書,委刻印”,錢君匋當然“有求必應的”。

 

  錢君匋的三通手劄作於20世紀50年代初期,那一時期的龍榆生心情尚好,對手劄有“嗜痂之癖”,與學者、作家、書畫家手劄往複頻繁,正如錢君匋一語中的“屢承手書”。可惜,龍榆生與錢君匋的“屢承手書”沒有機會看到。

 

  2015年10月,我應浙江海寧市文聯邀請,到海寧錢君匋藝術研究館參加“書卷承香——錢君匋及其同時代書籍裝幀展”研討會,得以細致參觀錢君匋藝術研究館,問及龍榆生與錢君匋的手劄,沒有結果。

 

  不過,2015年秋天的海寧之行,讓我對錢君匋的了解加深了。

 

  是魯迅,讓我們知道了錢君匋。1927年10月,魯迅到開明書店見鄉友章錫琛,看到了錢君匋設計的《寂寞的國》《塵影》《春日》等書封麵,以欣賞的口吻談了自己的看法:“很好,有一些陶元慶的影響,但自己的風格也很顯著,努力下去,是不會錯的。”錢君匋當然興奮。幾年前,錢君匋在上海藝術師範讀書,與同學陶元慶討論魯迅,徹夜不眠,異常激動。不久,錢君匋在內山完造書店邂逅魯迅,讓錢君匋驚奇的是,魯迅叫出了他的名字,又把他介紹給內山完造,然後,對內山完造說:“錢君匋先生是我的朋友,他在文藝界很著名,他買書較多,建議給他記賬的優惠待遇,你看使不使得?”內山完造頻繁點頭:“當然使得。”此後,錢君匋與魯迅越走越近,錢君匋為魯迅的《朝花夕拾》作印刷監製,為《藝術論》《文藝與批評》《十月》《死魂靈》《死魂靈百圖》等書裝幀。錢君匋藝術修養深厚,想象力豐富,不僅書畫篆刻有口皆碑,詩歌、散文也被文壇稱道。他設計的圖書、雜誌封麵,有視覺結構和文化內涵,在出版界影響甚遠。為此,錢君匋自己說:“我在開明擔任書籍裝幀工作,由於章老的積極支持,可以解放思想,任意創新,用料用色完全自己做主,每一裝幀完成之後,章老板總是百般讚歎,在人前誇耀我設計得新穎別致,恰到好處地反映出書的內容。我在他的這種鼓勵下,自然而然地要求自己更加努力,作出特別的成績來。”

 

  2015年10月,我到海寧參加的“書卷承香——錢君匋及其同時代書籍裝幀展”研討會,核心議題就是錢君匋書刊設計的文化價值和藝術特色。記得出版界的資深人士異口同聲肯定了錢君匋書刊設計的個性特征和曆史地位,也是通過這次展覽和研討會,我知道了“一身精三藝,九十臻高峰”的錢君匋是何等的豐富與堅實。

 

  1907年2月11日,錢君匋出生於浙江桐鄉,祖籍浙江海寧。他辭世前後,桐鄉與海寧分別建立了錢君匋藝術院和錢君匋藝術研究館。他在桐鄉讀書,高小畢業,當了一年鄉村教師,然後去上海藝術師範學校讀書。後受開明書店創始人章錫琛邀請,到開明書店擔任音樂、美術編輯,以書籍裝幀嶄露頭角,與魯迅、茅盾、郭沫若、巴金、鄭振鐸、胡愈之、葉聖陶等文壇重量級人物往來密切。

 

  錢君匋與魯迅相識以後,以書為媒,兩個人的感情迅速升溫。1936年魯迅在上海逝世,錢君匋往萬國殯儀館瞻仰遺容,看到魯迅清臒的麵頰,回味十年來的交往,哀痛不已。為了紀念這位偉大的文學家,他計劃刻製魯迅筆名印譜。魯迅一百多個筆名,錢君匋一一核實,準備刻製,後由於中日開戰、社會動蕩,他自己又忙於公務,始終不能安心奏刀。解放後一直到1974年,錢君匋近四十年的夙願才終得完成,在紀念魯迅誕辰一百周年之際,河南美術出版社出版了《錢刻魯迅筆名印集》,其中收錄了魯迅168個筆名、別號和和齋室名,並附有考據文字,也是了解魯迅生平的一份重要資料。

 

  “一生精三藝”,的確如此。錢君匋一生治印兩萬餘方,刀法靈動,字體的書寫感清新質樸,開合自如,風格灑脫。他曾擔任過西泠印社副社長,是印壇一位文化修養高深、經曆豐富,從藝壇到文壇影響深遠的一代大家。

 

  對書法、篆刻有著高超鑒賞力的龍榆生,對錢君匋的篆刻喜愛有加,他多次致函錢君匋,求名章、閑章、藏書印,使用、把玩。錢君匋與龍榆生的三通手劄,既印證了錢、龍之間的友誼,也透露出錢君匋篆刻在學界耆宿心中的分量,以及錢君匋書法的實際狀態。人們對錢君匋書法不陌生,他胎息漢簡的書法一度風靡書壇。在海寧錢君匋藝術研究館,我所看到的錢君匋書法,庶幾就是這樣的隸書——飄逸的線條,橫向取勢,枯筆劃過,幾多滄桑。

 

  “一身精三藝”,豈止“三藝”,書畫印以外,錢君匋的詩文也莊嚴妙好,這是他與學者、文人交往的資本,因此,在許許多多的作家的書房裏,經常可以看到他寫的對聯或是齋號。每每見到,都會佇立欣賞。作為書法家,他的代表性書體就是簡隸,結字鬆弛,用筆簡練,感情豐沛,人格特征明顯。簡隸容易寫俗,錢君匋的簡隸,把外在形態與自我感情結合起來,見古知今,暢達悠長。他的隸書,有行草書筆意,我猜測,他的行草書也會不同凡響。看到他與龍榆生的三通手劄,印證了我的判斷。三通手劄寫於同一個時間段。《廿六日劄》是錢君匋對龍榆生手劄的答複,告知請刻的印章沒有完成,並表明,有時間後“先為尊刻”。《在京事務劄》告知印章刻就,寄上印兌,原印帶回上海麵交。《屢承手書劄》也是關涉篆刻的,從中可以看出,龍榆生經常與錢君匋手劄,以篆刻為軸線,可感熱愛手劄的“嗜痂之癖”。三通手劄,是錢君匋行草書的代表作,是我們研究錢君匋書法的珍貴資料。錢君匋深領魏晉行草書三昧,筆調、草法,可見“二王”意趣。《廿六日劄》中的“榆生先生:九月廿六日”疏朗、簡潔;“君匋手上。十月一日”,輕重緩急,錯落大方,傳統功力與即興發揮渾然一體。《屢承手書劄》很有設計感,“君匋”左側鈐印,紅色的印泥與左下角綠色的“海月庵用箋”字樣相呼應,產生了較好的觀賞性。錢君匋是書刊設計的行家裏手,作手劄,也會有不同的想法,難能可貴。

 

錢君匋《廿六日劄》

 

錢君匋《在京事務劄》

 

錢君匋《屢承手書劄》

 


來源:中國書畫報

 

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