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宋徽宗 《聽琴圖》（局部） 北京故宮博物院藏
宋朝的繪畫
是中國藝術史上的高峰
宋畫意境之美
已經超越了我們眼中的
那人、那山、那水
突破了所有有形的東西
畫家認真對待
一截枯木、一片殘雪
一個船工、一段羈旅
在困頓中浪漫
在缺憾中讚美
於山川小景、人物花鳥中
輕叩生命的價值。
《蕉石嬰戲圖》
藝術史家高居翰這樣讚歎宋畫之美：
在他們的作品中，
自然與藝術取得了完美的平衡。
他們使用奇異的技巧，
已達到恰當的繪畫效果，但是他們從不純以奇技感人；
一種古典的自製力掌握了整個表現，不容流於濫情。
藝術家好像生平第一次接觸到了自然，
以驚歎而敬畏的心情來回應自然。
他們視界之清新，了解之深厚，是後世無可比擬的。
《天寒翠袖圖》
一張宋畫，
可以放在手機中觀看
完全禁得住你手指無限度的撐大
每一次局部的放大
你都會發現一個
意想不到的新世界
《槐蔭消夏圖》 北京故宮博物院藏
本圖描繪了一位
文人閑適的消夏避暑生活：
在盛夏的綠槐濃蔭下，一男子袒胸、翹足，
仰臥在涼榻上，閉目養神，怡然自得。
床頭立著一麵屏風，上麵繪有雪景寒林圖，
給人一種清涼撲麵的感覺。
在他伸手可及的茶幾上，
放著書卷、香爐、蠟台、茶漏等物件。
觀其畫，使人想象出這樣一個情景：
一陣涼風吹過，帶走了周圍的燠熱。
主人躺在涼榻上眯了一會兒，起身喝幾口茶，
然後又躺下來閉目養神，閑散怡然，愜意自得。
局部高清圖
這幅圖的畫意，與唐代詩人陸希聲的
《陽羨雜詠十九首·綠雲亭》
“六月清涼綠樹陰，小亭高臥滌煩襟。
羲皇向上何人到，永日時時弄素琴”
的詩意有幾分相像。此圖人物、床榻、條案、
文房等均刻畫入微，富有藝術表現力。
在筆墨上，行筆飄逸柔美，氣韻清新優雅，
人物和背景勾勒細致，烘染細膩，
體現了畫家細致的觀察力和深厚的繪畫功底。
局部高清圖
《秋庭戲嬰圖》 北京故宮博物院藏
作品原載《宋人名流集藻冊》
簽題陳宗訓作。圖中三個兒童玩耍，
兩個在爭奪一支紅纓槍，一個回首凝視。
兒童天真活潑的神態十分可愛。
身後假山一座，石後綠頁扶疏，
地上小草聚散，畫麵具有自然真實之趣。
畫麵用筆工細，設色鮮豔而調和，
構圖新穎別致，為難得的兒童題材畫佳作。
局部高清圖
局部高清圖
《鬆蔭談道圖》 北京故宮博物館藏
此圖亦作《三教論道圖》，
原載《曆代名筆集勝冊》
第四冊(見《虛齋名畫錄》)。簽題劉鬆年作。
按《圖繪寶鑒》：
劉鬆年為淳熙(1174—1198)畫院學生。
紹熙年待詔。師張敦禮。
局部高清圖
工畫人物山水，神氣精妙，名過於師。
寧宗朝進耕織圖稱旨，賜金帶。
宋畫人作三教圖者甚多。
此圖作風比較弱，當非出劉鬆年之筆，
故改題無名氏作。
局部高清圖
《柳蔭高士圖》 北京故宮博物院藏
王詵（1036-？），北宋畫家。
字晉卿，太原（今屬山西）人，
後徙開封（今屬河南）。
熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國大長公主，
拜左衛將軍、駙馬都尉。
元豐二年，因受蘇軾牽連貶官。
元祐元年（1086）複登州刺史、駙馬都尉。
局部高清圖
王詵擅畫山水，學王維、李成，
喜作煙江雲山、寒林幽穀，
水墨清潤明潔，青綠設色高古絕俗。
亦能書，善屬文。其詞語言清麗，
情致纏綿，音調諧美。
存世作品有《漁村小雪圖》
《煙江疊嶂圖》《溪山秋霽圖》等。
局部高清圖
《盥手觀花圖》 天津藝術博物館藏
此圖繪三仕女在宮中院落觀花的情景。
圖左邊湖石花叢，
案前小方幾上置古銅觚，中插牡丹三多。
一仕女雲鬟金飾，宮帔華裳，錦裙曉妝，
正盥手並注目觀賞案前之花卉。
旁立侍女捧金盆，身後立侍女手持長柄宮扇。
局部高清圖
局部高清圖
《文姬歸漢圖》 美國波士頓藝術博物館藏
漢末蔡文姬被匈奴人擄去，
後由曹操派人接回中原，
這一曆史事件成為眾多詩人
和畫家的創作素材，而且多帶悲傷的情調。
此圖卻不大相同，文姬與丈夫左賢王各騎一馬，
懷中各抱一個孩子，正在行進之中。
局部高清圖
文姬麵容飽滿，神情安詳，
左賢王則回首顧盼，麵露微笑。
夫妻之情溢於言表。兩匹馬慢跑前行的動態
，為整個畫麵增添了歡樂、愉快的氣氛。
線描細柔，設色清麗，形象刻畫真切感人，
是南宋人物畫中的優秀之作，
此圖為原《文姬歸漢圖》冊頁中僅存的一頁。
局部高清圖
《江帆山市》 台北故宮藏
本幅畫兩峰回抱，
山寺、野店隱現其間，廟宇坐落山坳，依山而築。
穀間雲霧嫋繞，飛鳥陣陣，一派黃昏景象。
局部高清圖
全幅畫船、人物、建築、樹木、
水紋等景物用筆，細膩精致。
舉凡船隻結構、設備，山寺、野店之建築，
無不描繪精確，人物神態形貌皆栩栩如生。
局部高清圖
局部高清圖
在構景方麵，景物集中於左半邊，嚴謹寫實；
用色則呈簡澹清雅，畫幅雖小，
山城點染卻是生意盎然。畫上未署名款，
據筆墨畫風分析，應是接近北宋燕文貴
（活動於10世紀末）時代的精彩作品。
《秋卉草蟲》 台北故宮藏
李迪（12世紀）在南、北宋之際，
先後任職於宮廷畫院，擅長花鳥、草蟲、犬貓等題材，
是南宋早期宮廷花鳥竹石題材的傑出畫家。
局部高清圖
局部高清圖
本幅畫葉稍上，螳螂高舉雙臂，
想要捕食金龜子，金龜子適時察覺，立即振翅飛起。
螳螂撲了空，隻好無奈地回首悵望。
局部高清圖
局部高清圖
昆蟲追逐與逃脫的生死瞬間，透過畫家的描繪，扣人心弦。
局部高清圖
局部高清圖
局部高清圖（畫家含蓄的署名）
而畫中細膩精致的色彩變換，
以及花葉昆蟲所散發的感官魅力，
充分展現畫家對於徽宗畫院
追求設色與質感兼具的風格傳承。
《溪山秋色圖》 台北故宮藏
本幅畫重山迭嶂、
沙坡群樹出現在畫麵的左上側，
山石輪廓渾圓，水墨淡染其間，
綴以煙靄野水，呈現抒情詩意的山水意境。
局部高清圖
局部高清圖
畫上雖鈐有北宋徽宗趙佶
（1082–1135）的花押及「禦書」印記，
然作品的實景多被安排在畫麵左半側，
與北宋取中軸構圖的巨軸山水畫，有所不同。
從畫風看，畫成時間約在南宋初期。
局部高清圖
局部高清圖
局部高清圖
局部高清圖（乾隆彈幕+禦題詩一定少不了）
此作呈現南北宋之間，
山水構圖由主山堂堂的雄偉風格，
轉趨帶有抒情氣氛的南宋特征。
通幅筆法細致，兼具李郭派
筆墨與文人淡墨氣韻，殊有重要藝術意涵。
《如來說法圖》 台北故宮藏
佛陀半跏趺坐於蓮座，
座側有二天王、阿難、大迦葉和二供養菩薩圍繞。
坐佛長眉細目，法相莊嚴；二天王身穿盔甲，
手持劍槊，神情威武。
全作人物神情各異，栩栩如生。
局部高清圖
局部高清圖
畫幅四角分鈐「雙龍」、「政龢」、
「政和」、「宣龢」共四個半印，符合
「宣和裝」鈐印形式，可知曾為徽宗內府所收。
畫中供養菩薩體態豐腴，
衣紋沿線以墨暈染，仍見晚唐餘風；
而坐佛肉髻低平，髻底有一隆起物，
具宋代佛像的特色，
推測畫成時代或在北宋早期。
《奇峰萬木》 台北故宮藏
本幅繪高山景色，
遠山皆在雲氣之上，近景祇露山巔。
三組山體巧妙呼應，又有留白的雲霧加以襯托，
畫麵尺幅雖小，卻別具遠眺遼闊效果。
局部高清圖
局部高清圖
尤其是山石塊麵的分割，
運用更多的皴染來經營質麵，
筆法與李唐相近，可視為
“萬壑鬆風”與“江山小景”之間的轉折點。
局部高清圖
局部高清圖
局部高清圖
畫無款印，簽題舊稱「燕文貴奇峰萬木」，
但風格與活動於北宋時期的院畫家燕文貴
（967-1044）無關，分析可能是南宋初期，
受李唐影響下的畫家精心之作。
《秋塘雙雁》 台北故宮藏
雁、鵝同科，古人多通稱為雁。
本幅畫秋日池塘一隅，微有風意。
雙鵝在淺灘間休憩，
四周黃蘆、紅蓼、枯荷相映成趣。
翠鳥卻驟然飛起，劃破了靜謐。
其中一鵝引頸而望，仍不改情意。
局部高清圖
局部高清圖
畫家利用洲岸、水草、殘荷組成圓形構圖，
再通過禽鳥的視線與動態，製造畫中的呼應關係。
綜觀構景與筆法，近似崔白的風格，
表現出畫家對自然生態詳實的觀察與描繪。
局部高清圖
局部高清圖
局部高清圖
類此巨幅且優異的北宋花鳥畫作並不多見，
本幅應是徽宗朝畫院秋渚水鳥題材的存世傑作。
《溪山行旅圖》 台北故宮藏
範寬（活動於十世紀），
陝西華原（今耀縣）人，經常來往京師與洛陽一帶。
個性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，
擅長山水畫，初學五代畫家李成，後來覺悟說：
「前人之法，未嚐不近取諸物，
吾與其師於人者，未若師諸物也；
吾與其師於物者，未若師諸心。」
於是隱居終南太華，留心觀察山林間，
煙雲變滅，風雨晴晦，
各種變化難狀之景，當時人盛讚他：「善與山傳神」。
此圖是唯一傳世名跡。
董其昌背書
巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，
結成密林，狀若覃菌，
兩側有扈從似的高山簇擁著。
樹林中有樓觀微露，
小丘與岩石間一群馱隊正匆匆趕路。
局部高清圖
局部高清圖
局部高清圖
局部高清圖
細如弦絲的瀑布直泄而下，
溪聲在山穀間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。
全幅山石以密如雨點的墨痕
和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。
畫幅右角樹陰有「範寬」二字款。
局部高清圖
局部高清圖
重磅級經典作品，
值得每一個局部都放大，
花一些時間、細細的看。
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