尹思泉 - 香穀先生

學者,詩人,書畫家,一級美術師。職業認證網球教練。現任“北美中紅書院”主席,”中華文化交流大使“等職。號白水道人,老泉,畫泉(多用於畫款),西邑翁...
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名聲曾過徐、齊,至今卻無人知 。

(2017-02-27 11:52:54) 下一個

他的名聲曾高過徐悲鴻、齊白石,現在卻無人知 

 

 

他從江南小城走出,

成為一代著名畫家,

曾名壓徐悲鴻、齊白石。

他毀家辦學,為人師表,

創辦中國最早的美術專科學校。

他人品高潔,支持抗戰,

毛主席曾送他延安毛毯。

但他不重名利,曲高和寡,

逐漸淡出了人們的視線……

 

 

呂鳳子(1886~1959),原名浚,字鳳癡,號鳳子,別署鳳先生。著名畫家、美術教育家,曾在南京、揚州、長沙、北京等地師範學校任教,曾任中央大學藝術科教授、正則藝專校長、國立藝術專校長等職;49年後,任蘇南文化教育學院、江蘇師範學院教授、江蘇省國畫院籌委會主任委員,省美協副主席等職。

 

人物畫水準無人匹敵

 

 

呂鳳子先生生於江蘇丹陽,是清末的秀才,早年就有“江南才子”之稱,後進了兩江師範圖畫手工科。這個學校是中西並學,既教中國畫與書法,也教西方畫。所以呂先生既有深入的國學基礎,又學到了西方的哲學和繪畫。

 

當時學校的素描教學是由日本人傳授的,這與歐洲的學院派素描有所區別。所以他學到的是講求、重視線條的“日式素描”,與中國傳統的線描頗有共通之處。這對於呂鳳子以線為主的畫風奠定影響極大。

 

 

呂鳳子繪畫擅長畫人物、佛像、山水,早期的仕女和後期的羅漢為其代表作。

 

一般仕女圖中的女子都是柔弱、矯揉造作的,呂鳳子認為女子的“真”是第一位的,要真、要善、要美,他不要女性病態、妖態的美。他在畫女子時和畫男子不一樣。中國有一種畫法叫“吮毫”,就是把毛筆用口水吮一吮,這樣再來畫女子臉部,會感到線條非常豐潤。

 

 

而他畫羅漢,則是要通過羅漢的喜、笑、怒、罵,借助佛家的故事、典故,來反映社會現實。

 

就人物畫來講,呂鳳子以中國畫為本,接受了一定的西洋畫的造型和方法,用得恰如其分,以中國畫為主體,西洋畫為用。比起其他的名家來,他的技法更成熟。書畫鑒定名家蕭平認為:“在人物畫方麵,他的畫技尤其高,沒有人能達到他的高度。”

 

 

風格奇崛的“鳳體字”

 

 

呂鳳子先生的書法也很有個性特色。他四體皆能,尤其精通行草、隸書,其書法與繪畫風格如出一轍,線條拙重老辣,造型古拙,風格奇崛。有意思的是,他喜歡在書法中偶爾夾入幾個篆字、異體字,使得通篇充滿異趣,別有韻味。

 

 

呂鳳子的書法,是在兩江師範學堂就讀時得到校長李瑞清(清代晚期著名書法家)的親授,打下堅實的基礎。在上海美專任教期間又與吳昌碩交誼頗深,受其影響,廣為取法,融匯變通,並自成一格。

 

 

他的手劄,往往篆、隸相參,甚至篆、隸、行、草四體交雜,字形於方正中大小欹側變化莫測,筆勢貫氣,橫平豎直中均見韻味流動。可以看出,他在形式技巧上,受到兩漢金文書法形式風格的感悟,極富拙趣,極富誇張意味,極富個人誌趣,人稱“鳳體字”。

 

 

 

毀家辦學 為人師表

 

呂鳳子說過,他一生做了三件事,其一是畫畫,其二是教書,其三是辦學。

 

 

早在1910年,他就到上海創辦了神州美術院,這是我國最早的一所美術專科學校。在他的一生中,先後有三次“毀家辦學”,也就是把家裏所有的財物變賣,全部用於辦學。

 

有感於自己的母親40歲才開始讀書,呂鳳子提倡女權,所以他於1912年自費在丹陽創辦了正則女子職業學校,內設蠶桑科、繪繡科等。他認為,講高深的藝術並不能挽救社會,而辦職業教育,教女子蠶桑、刺繡,可以使女子在學了這些技藝後服務於社會。

 

 

抗戰軍興,呂鳳子先生又在重慶璧山縣創辦正則藝術專科學校。1946年回江蘇前,將全部校舍捐贈璧山地方政府辦學。同年秋,在丹陽重建正則,分四部分:正則小學、正則中學、正則職校、正則藝專。1951年將正則學校全部轉交人民政府公辦。

 

“矢誌辦學,吾意決矣!”

 

1940年春季,張大千遠道專程來璧山看望他,談到辦學,張大千知道呂鳳子缺乏資金,就勸呂鳳子不要自找苦吃,還是賣畫謀生,可糊口養家。呂鳳子卻說:“矢誌辦學,吾意決矣!”張大千見他態度堅決,改口說道:“小弟限於財力,愛莫能助,無錢可以出力啊!這樣吧,我助你到成都舉辦個人畫展。”然後,陪同呂鳳子去成都。呂鳳子一鳴驚人,籌款五六千元,一分錢未留,全部作了辦學經費。張大千感動地說:“呂鳳子人品高尚,淡泊名利,與世無爭,一心辦教育,為人師表。”

 

 

新中國建立後,呂鳳子又任蘇南文教學院教授,江蘇師範學院藝術係教授、圖畫製圖係主任,中央美術學院民族美術研究所研究員,江蘇省國畫院籌備委員會主任,中國美協江蘇分會副主席等職。

 

 

呂鳳子先生從事教育工作前後長達五十年,為中國的美術教育事業奮鬥了一生。卓有聲望和成就的美術家劉海粟、徐悲鴻、吳冠中、李可染等都曾隨其受學,受到他的美術教育和藝術熏染。

 

名壓徐悲鴻、齊白石

 

呂鳳子先生的名望,曾一度比徐悲鴻、齊白石等人都高。

 

 

呂鳳子先生創作於1942年的《四阿羅漢》,曾在1943年重慶第三屆全國美展上榮獲唯一的一等獎,這也是戰時唯一的最高美術獎勵。

 

在一個畫家生前,唯一一位被前蘇聯稱為‘人民藝術家’的就是呂鳳子先生。而在巴拿馬獲獎,中國畫唯一獲得金獎的也是呂鳳子。

 

 

支持抗戰 毛主席送他延安毛毯

 

在璧山辦學期間,一群強盜將呂鳳子家中的財產一搶而空,還將赤腳的呂鳳子綁起來,押出家門,走了兩百多公尺。幸得駐軍的救援,呂鳳子才幸免於難。他哀歎道:“沒有國,哪有家?國破家亡,此恨難消!有些人不參加抗戰,卻乘人之危搶劫,令人痛恨。”

 

 

陳獨秀曾評價他說:“國難當頭,鳳先生能繼續堅持教育陣地,傳播文化藝術,讓愚昧的同胞看到光明,實屬難得!”

 

1940年初,王若飛的舅舅黃齊生由於參加革命受到迫害,逃難到重慶。呂鳳子不怕牽連,聘其為文史教授。後來,呂鳳子發動師生作支持抗日的書畫數百幅,他本人也畫了若幹幅,由黃齊生帶到延安,毛主席連連點頭稱讚。當黃齊生返渝時,毛主席又拿出一條延安毛毯,請他轉交給呂鳳子。

 

 

呂鳳子先生晚年,精心刻製了“而今乃得生之樂”,“老子猶龍”兩枚印章,作畫時鈐在畫上,以彰其誌,他說:“這快樂是忘我無私的共產黨給我的,是毛主席給我的。我又怎能不謝他呢?我感謝他,我愛他,等於我愛太陽。我愛太陽,我將畫太陽,畫人民愛戴的太陽,畫太陽的光,畫太陽的熱,無休地畫到手僵,筆直!”

 

 

1959年夏,呂鳳子先生肺癌已進入晚期,被困倒在病榻上。國慶節,他生命垂危,還要家人扶著,畫了老鬆三幅,其中一幅《壽毛主席》,題字道:

 

“辟地開天暢生力,誰實主之毛主席;主席其神乎?窮通一往變無極。誰使變皆成奇跡,主席其聖乎——主席非神也。從未自居是聖哲,卻自喻擬而今而後,個個人人都得到煉成的那塊曆劫不磨鐵。不磨鐵,能發異光產奇熱,光愈明,熱愈烈。這便是六億五千萬人民共仰的毛主席。壽毛主席,一九五九年國慶日,臥病蘇州,老鳳。”

 

這是呂鳳子長逝前的絕筆。

 

 

人品畫品極佳 卻淡出人們視線

 

錢鬆喦之女錢心梅曾回憶道:“我父親在世的時候,對現代畫家中最推崇的就是呂鳳子先生。說他畫品極佳,人品極佳。”為此,錢老把自己唯一學畫的女兒送到丹陽正則藝專,還親自將女兒送到學校門口,此時正好看到呂鳳子走出來,錢老就對他女兒講:“這是呂鳳子先生,我們上前去請安吧。”

 

 

有人評價呂鳳子先生是“品德第一,功業第二,學問第三,書畫第四。”然而這樣一位值得尊敬的藝術大師,為何現在不為人所知呢?

 

正所謂“曲高和寡”,呂鳳子先生走的是高端的路,他的畫既有西畫的造型,又有中國書法的根基,而有這樣基礎的人實在找不到,所以他的學生中少有能真正反映他水準的。

 

 

另外,呂鳳子先生將畢生精力給奉獻給了教書與辦學,他並不做一個職業畫家,一輩子作畫也不過2000張,許多畫又被帶到海外去了。而且新中國成立後他得了重病,作畫較少。

 

他在現代畫壇上名低實高,張大千先生曾說:“他的才華真高,但是他的生性卻很淡泊,簡直可以說已經到了不食人間煙火的地步,要是他稍微重視一點名利,他的名氣就會大得不得了。”

 

呂鳳子更多作品欣賞:

 

文章源於網絡

 
 

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