書論精粹60條

 

 

 

 

 01、不會寫字的寫字，會寫字的寫人。眼高者手高，眼低者手低。

 02、作字先作人，人奇字自古。技巧是血肉，觀念是靈魂。

 03、欲得妙於筆，當得妙於心。

 04、個性源於共性。

 05、精能一家，學遍百家，自成一家。

 06、正鋒取勁，側鋒取妍。

 07、晉人尚韻，唐人尚法，今人尚形。

 08、楷書難於動，草書難於靜。

 09、“四寧四毋”即：寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。

 10、字要有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。

 11、小楷書法在古代被認為是書法家的基本功法，所謂工書者不精小楷，不能稱其為書法家。

 12、書法四要素：筆法、結構、墨法、章法。

 13、真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。

 14、筆要軟，軟則通；筆要長，長則靈；墨要飽，飽則腴；落筆要快，快則意出。

 15、讀帖以會其心，帖教人看，不教人摹。

 16、書法欣賞：遠觀形式，近看筆墨、形象、神采、意趣、情調等等。

 17、寫字要有氣，氣須從熟得來，有氣則有勢。

 18、隸書秦漢，楷書晉唐。

 19、書法極品是形式之具象美和精神美的完美結合，於無法處求法，於無書處求書，取法乎“無”可得乎上。

 20、形美而質樸，氣暢而不浮，筆圓而見方。

 21、寫大字要小字之精練，寫小字如大字之磅礴。

 22、用筆雖細如纖發處也一絲不苟。

 23、臨書易失古人位置，而多得古人筆意，摹書易得古人位置，而多失古人筆意，臨書易進，摹書易忘。

 24、學書在玩味古人法帖，悉之其用筆之意，乃為有意。

 25、正以立骨，偏以取姿。

 26、起筆用逆鋒，收筆用回鋒。

 27、藏鋒更為沉著、含蓄、渾樸。

 28、轉不欲帶，滯則不遒。

 29、作行草最貴虛實並見。

 30、“勁”字則是“疾”的核心。“沉”字則是“澀”的根本。

 31、無垂不縮，無往不收。

 32、粗不為重，細不為輕。

 33、上上者得其上，學上者僅得其中，學中者得其下，學下者得其下下。

 34、機巧必須心悟，不可以目取也。

 35、字跡不宜太肥，太肥則俗，不應過瘦，過瘦則露骨，露骨則怒張。

 36、學書須得趣，他好俱忘，乃入妙。

 37、能用拙，乃得巧，能用柔，乃及剛。

 38、勁如鐵，軟如棉，圓中規，方中矩。

 39、篆、隸、楷“法多於意，行草“意多於法”。

 40、篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而法。

 41、書法亦佛法，始於戒律，精於定慧，證於心源，妙於了悟。

 42、理性派尚法，感性派尚情。

 43、最大的技巧是無技巧。

 44、狂草不可臨，書寫者的情緒，情感你隻可以感受，但卻臨不出來。

 45、草書真書有異，真則字終意終，草則行盡而勢未盡。

 46、處處留得筆住，始免率直，轉則暗過，........又要留處行，行處留，乃得真訣。

 47、空白少而神遠，空多而神密。

 48、以動利取勢，以虛和取秘。

 49、筆意貴淡不貴豔，貴暢不貴緊，貴涵不貴露。

 50、性情得於心而難名，形質當於目而有據。

 51、以神遇不以目視，字雖止而神自行。

 52、字無骨不能稱之為書。

 53、善筆者多骨，不善筆者多肉，多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬，多力豐筋者勝，無力無筋

者病。

 54、凡書之所貴，必貴其難，真書難於飄揚，草書難於嚴謹，大字難於結密無間，小字難於寬綽而有餘。

 55、作楷不以行、草之筆出之，則全無血脈，行草不作楷之筆出之則全無起訖，楷須融洽，行、草須分

明。

 56、右軍作草如真，作真如草。

 57、欲學草書，須精真書，知下筆向背，則識草書法，草書不難工矣。

 58、精美出於揮毫，巧妙在於布白，體度之變化，由此而分。

 59、書法之妙，全在運筆。

 60、筆畫要堅而渾，體勢要奇而穩，章法要變而貫。

文章源於書法

 

 

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