金 農 漆書 －－“揚州八怪”之首

金農是揚州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方麵都稱得上是大家。金農從小研習書文，文學造詣很高。濃厚的學養使他居於“揚州八怪”之首。但是金農天性散淡，他的書法作品較揚州八怪中的其他人來說，傳世作品數量是非常少的。

 

傳世隸書作品分為兩種風格，一種是功力深厚的古隸，另外一種則是特色鮮明的漆書。

 

▲清 金農 隸書《華山廟碑》 冊頁 成交價4025萬元

 

康熙、乾隆時代的書法界正是“帖學”一統天下。 金農和鄭燮等人卓然樹起叛逆的大旗，成為清代書道中興的領風騷者。金農的書法藝術和他的繪畫一樣，以古樸渾厚見勝，有“求拙為妍”的藝術特點。從傳世書跡來看，其隸書蒼古奇逸，正書樸厚歧出，行書健勁瀟灑，影響最大的還是他首創的漆書。

 

“漆書”這個詞的來源畫不能行，故頭粗尾細，似其形耳。”二是宋代大書法家米芾在評自己書法時說：“臣書刷字。”可知“漆書”是指一種特殊的用筆用墨方法。金農寫漆書所用的墨是自選墨煙所造的“五百斤油”。“金農墨”濃厚似漆，“諦視之，紙墨相接之處仿佛有毛，幽光徐漾”，寫出的字凸於紙麵，稍一觸指即為墨染。所用毛筆，是“截取毫端”，平扁如刷，蘸以濃墨，行筆隻折不轉，如漆刷之運作。這種方法寫出的字看似粗俗簡單，無章法筆意可言，其實是大處著眼，剔除細節，直取磅礴氣韻。那險峻雄奇的構局，渾樸鈍拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格調之中。

 

▲清 金農 漆書七言聯 立軸 水墨紙本 成交價230萬元

 

▲清 金農 734年作 隸書 四屏 紙本 成交價224萬元

 

▲清 金農 隸書 立軸 紙本 成交價446萬元

 

金農日後創造出的“漆書”形象。從中透露出金農藝術創造的根源，是他廣博師取，“中得心源”後的超化。至其晚年又在“漆書”的基礎上創出“渴筆八分”。

 

當然“漆書”的形成也與當時社會碑學書法的萌芽有著密切關係。對於“夙有金石文字之癖”的金農，很早便走上了與帖學書法迥殊的藝術之路，這也得益於他早年與丁敬、厲鶚和鮑鉁等一批善於考證金石文字、篆刻等書畫名家結為摯友；又拜何焯為師，研讀經史，深受何焯善於考訂金石碑版的影響。從此軸的書法內容上也可得以應證。

 

▲清 金農 八分書“錢士馨小傳” 立軸 水墨絹本 成交價264萬元

 

▲清 金農 書吾自書冊 冊頁 成交價481萬元

 

▲清 金農 隸書栗道父傳 立軸 絹本 成交價218萬元

 

這種寫經體楷書最初的麵貌是粗壯肥厚的，後世齊白石等人都曾專學他這種麵貌。金農的這類書法亦非常特別，可以說是古代文人從未實踐過的。若論其源實出於古代佛門抄經體。

 

向來不為書家注意的抄經書法，在金農眼裏卻成了無上瑰寶。經過多年蘊育，約四十七歲前後，金農開始出現這種書體的作品。

 

由古代不知名的寫經手，他看到書法的生機，並引發出“不要奴書與婢書”的高亢呐喊，不能不說是金農埋藏已久的心聲。所以他的寫經體楷書，堪稱曆史上第一位涉足這一領域創作的書家。當然毫無疑問，這種寫經體楷書，無論肥瘦，也無論笨拙與清秀，均帶有濃重的佛門審美傾向。

 

▲清 金農 楷隸書《牟穀傳》 立軸 水墨絹本 成交價356萬元

 

金農的這類作品顧名思義是說寫得既象楷書又象隸書，然又無法和他所寫的隸書合為一類。金農的楷隸作品出現在他五十歲之後，從風格上說，橫豎筆畫粗細劃一，寫得十分工整、且有木板雕刻之氣。同一作品中重複的字如燈取影，不避形態雷同。常常多字一模一樣，如同印刷出來一般。再有一點必須說明。這類作品他決不用自己喜愛的“倒 ”撇法，也不表現金石氣，而故意在表現雕版氣。

 

▲清 金農 漆書雜論 立軸 紙本 成交價280萬元

 

漆書是金農最前衛的書法類別。這類作品五十歲之前尚未發現。五十歲以後逐漸從他的隸書作品中化出，到晚年達到高峰。金農的漆書實際 是他隸書的變體。它表現為橫畫以臥筆側鋒橫掃，豎畫以中鋒直下寫出，故橫畫粗而豎畫細。向右方向的掠筆用“倒 ”撇法，向左之波挑則內收不發，結字多呈長方形。

 

▲清 金農 隸書 立軸 紙本 成交價322萬元

 

吳昌碩曾謂金農書如：“禪語燈前粥飯，天遊筆底龍蛇。香色最宜供佛，憑渠浩劫蟲沙。下筆一塵不染，吟詩半偈能持。”

 

齊白石謂金農書曰：“想見毫端風露，拈來微笑遲遲。讀書然後方知畫，卻比專家迥不同。刪盡一時流俗氣，不能能事是金農。”

 

由此觀之，兩位書畫大家對金農隸書的讚譽是不無道理的。

 

▲清 金農 隸書自作詩卷 手卷 水墨紙本 成交價368萬元

 

▲金農 1758年作 鶴賦書法 四屏 成交價655萬元

 

▲金農 鶴賦書法 四屏 局部

 

▲金農 鶴賦書法 四屏 局部

 

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