這些古人筆墨技法精粹，定會讓你受益匪淺！

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2015-08-17 雲上文化書畫微寫意

書法者，書而有法之謂，故筆落紙上，即入“法”中，動靜皆能含法為上乘。——唐·歐陽旬《用筆論》

 

 

書之神韻，雖得於心，然法度必講資學。——沈括《夢溪筆談》

今書之美字鍾，王，其功在執筆用筆。——元·解縉《春雨雜述》

用筆之法：拓大指，偃中指，斂第一指，拒名指，令掌心虛如握卵，此大要也。——唐·盧攜《臨池訣》

 

執筆之法，實指虛拳。運筆之法，意在筆先。——清·馮武《書法正傳》

古之所謂實指虛掌者，謂五指皆貼管為實，其小指貼名指，空中用力，令到指端，非緊握之說也。握之太緊，力止在管，而不注毫端，其書必拋筋露骨，枯而且弱。——清·包世臣《安吳論書》

大凡學書指欲實，掌欲虛，管欲直，心欲圓。——元·陳繹曾《翰林要訣》

盧公忽相謂曰：子學吾書，但求其力耳，殊不知用筆之力，不在於力；用於力，筆死矣。虛掌實指，指不入掌，東西上下，何所閡焉？常人雲：永字八法，乃點畫爾，拘於一字，何異守株！——唐·林蘊《撥鐙序》

藏頭護尾，力在字中，下筆用力，獻酎之麗。——東漢·蔡邕《石室神授筆勢》

書重用筆，用之存乎其人。故善書者用筆，不善書者為筆所用。

筆心，帥也，副毫，卒徒也。——清·劉熙載《藝概》

 

 

昔人傳筆訣雲：“雙鉤懸腕，讓左側右，虛掌實指，意前筆後。”論書勢:“如屋漏痕，如壁坼，如錐畫沙，如印印泥，如折釵股。”——明·豐坊《書訣》

張長史折叉股，顏太師屋漏法，王右錐畫沙。印印泥，懷素風鳥出林，驚蛇入草，索靖銀鉤蠆尾，同是一筆法：心不知手，手不知心法耳。——黃庭堅《論書》

寸以內，法在掌指；寸一外法在肘腕。掌指法之常也，肘腕法之變也。——元·鄭鑠《衍極並注》

 

大字運上腕，小子運下腕，不使肉襯於紙，則運筆如飛。——明·豐坊《書訣》

執筆低則沉著，執筆高則飄逸。——清·梁獻《執筆論》

凡學書字，先學執筆，若真書，去筆頭兩寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分。下筆點畫波奈屈曲，皆需一身之力送之。——東晉·衛鑠《筆陣圖》

把筆深淺，在於去紙遠近，遠者浮泛虛薄，近則瘟鋒體重。——唐·盧攜《臨池訣》

凡學書，欲先學用筆，用筆之法，欲雙鉤回腕，掌虛指實，以無名指依筆，則有力。——黃庭堅《論書》

 

 

所謂法則，懨壓，鉤揭，抵拒，導送是也。——五代·李煜《書述》

執筆欲緊，運筆欲活，不可以指運筆，當以腕運之，執筆在手，手不主運；運之在腕，腕不知執。孫過庭有執、使、轉、用之法：執謂長短深淺；使謂縱橫牽摯；轉謂鉤環盤紆；用謂點畫向背；豈偶然哉！——宋·薑夔《續書普》

凡書要筆筆按筆筆提，辯按尤當於起筆處，辯提尤當於止筆處。書家於提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處正需飛提，用筆輕處正需實按，始免墮飄二病。——清·劉頤載《藝概》

用筆須手腕輕虛。太緩而無筋，太急而無骨。——唐·虞世南《筆髓論》

筆要巧拙互用，巧則靈便，拙則渾古，合而參之，落筆自無輕佻渾濁之病矣。——清·秦祖永《繪事津梁》

書法在用筆，用筆在用鋒。——清·周星蓮《臨池管見》

 

右軍用筆內懨，正鋒居多，故法度森嚴而入神；子敬用筆外拓，側鋒居半，故精神散朗而入妙。——明·豐坊《書訣》

腕豎則鋒正，鋒正則四麵勢權全。次實指，製實則筋力平均。次虛掌，掌虛則運用便宜。——唐·李世民《筆法訣》

思翁言：坡公所書《赤壁賦》全用正鋒，欲透紙背，每波畫盡處，隱隱有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能傳。此皆用墨到極微妙地位，亦書家莫傳之秘也。——清·朱和羹《臨池心解》

 

執筆在乎便穩，用筆在於輕健：輕則須沉，便則須澀，謂藏鋒也。——清·馮武《書法正傳》

字有藏鋒出鋒之異，粲然盈褚，欲其手尾相應，上下相接為佳。——宋·薑夔《續書譜》

 

 

用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉。——唐·徐浩《論書》

乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著，當其用筆，常欲使其透過紙背，此成功之極矣。——唐·韋續《墨藪》

所謂千古不易者，指筆之肌理言之，非指筆之麵目言之也。——清·周星蓮《臨池管見》

學有規矩，字有體法；不然則筆意不精，字亦失乎格度矣。一字之法，貴在結構：一筆之法妙在起止。結構之道，尤在乎筆法之精妙也。——佚名《永字八法》

將能此筆正用、側用、順用、重用、輕用、虛用、實用，擒得定、縱得出、遒得緊、拓得開，渾身都是解數，全仗筆尖筆毫末鋒芒指使，乃為合拍。——清·周星蓮《臨池管見》

用筆之法，見於畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋；其中截之所以豐而不怯，實而不空者，非骨勢洞達，不能悻致。——清·包世臣《藝舟雙輯》

 

筆正則鋒藏，筆偃則鋒出。——宋·薑夔《續書譜》

 

發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。——明·董其昌《畫禪室隨筆》

古人作纂、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側鋒居二，纂則一毫不可測也。——明·豐坊《書訣》

古人作大字常藏鋒用力，故其字畫從顛到末，少有枯燥處。今往往多以燥理為奇，殊不知此本非善書者所貴，惟斜拂及摯筆令輕處，然後有此，所謂側筆取妍，正蹈書法之所忌也。——南宋·陳僬《負喧野錄》

董文敏謂：書家雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒。蓋以勁利取勢，以虛和取韻。顏魯公所謂如印印泥，如錐畫沙是也。——清·梁章距《學字》

惟管定而鋒轉，則逆入平出，而畫之八麵無非毫力所達，乃後積畫成字，聚字成篇。——清·包世臣《藝舟雙輯》

筆在指間常欲其靈活，故能換筆。如遇轉折處，不能換筆，勢必生扭硬掣而過。其畫必成側鋒，必成扁形。試觀懷素草書，如驚蛇入草，屈伸自如，如鐵絲一團，絕無偏側。又觀魯公爭座位貼，滿紙皆成圓形，無一側鋒。古人雲，魯公皆用圈筆，實皆用換筆也。——清·王墨仙《書法指南》

古人一點一畫，皆使鋒轉筆以成之，非至起至掣曳之處乃用使轉；古人一牽一連，皆旋轉，正心著紙，無一黍米倒塌處。——清·包世臣《藝舟雙輯》

 

 

字劃承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕跡，如羚羊掛角。學者工夫精熟，自能心靈手敏。然便捷須精熟，轉折須暗過，方知折釵股之妙。暗過處，又要留處行，行處留，乃得真快。——清·朱和羹《臨池心解》

數畫之轉接欲折，一畫之自轉貴圓；同一轉也，若誤用之，必有病，分別行之，則合法耳。——清·笪重光《書筏》

鋒既著紙，即宜轉換：於畫下行者，管轉向上；畫上行者，管轉向下；畫左行者，管轉向右。——清·包世臣《藝舟雙輯》

 

要使筆鋒行字畫中，如入骨既立，雖豐瘠不同，各自成體。——宋·李彌孫《筠溪集》

書之大要，可一言而盡之。曰：筆方勢圓。方者，折法也，點畫波撇起止處是也，方出指，字之骨也；圓者，用筆盤旋空中，作勢是也，圓出臂腕，字之筋也。——清·朱履貞《學書捷要》

圓以規以象天，方以矩以向地。方圓互用，猶陰陽互藏。所以用筆貴圓，字形貴方。圓乃神圓，不可滯也；方乃通方，不可執也。——明·項穆《書法雅言》

古人作書，落筆一圓便圓到底，落筆一方便方到底，各成一種章法。《蘭亭》用圓，《聖教》用方，二貼為百代書法楷模，所謂規矩方圓之至也。

以轉束言之，則內方而外圓；以筆質言之，則骨方而肉圓。此是一定之理。——清·周星蓮《臨池管見》

 

柔潤則肥瘦皆圓，硬燥則長短皆扁。是故曲直在性情而達於形質，圓扁在形質而本於性情。——清·包世臣《藝舟雙輯》

圓筆使轉用提，而以頓挫出之。方筆使轉用頓，而以提契出之。圓筆用佼，方筆用翻，圓筆不佼則痿，方筆不翻則滯。——近代·康有為《廣藝舟雙輯》

用筆尖如落鋒勢，無一毫如尖鋒勢，意況生舉，爽爽若神，為一字，須數體俱入。晉.王羲之《論書》

作書須提得筆起，不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無力。提得筆起，則一轉一束處皆有主宰。轉，束二字，書家妙訣也。——明·董其昌《畫禪室隨筆》

起有分合緩急，收有虛實順逆，對有反正平串，接有遠近曲直。——清·劉熙載《藝概》

好刀按之則曲，舍之則勁直如初，世俗為之回性。筆鋒亦欲如此，若一引之後，已曲不複挺，又安能如人意耶？故長而不勁，不如勿長；勁而不圓，不如不勁。蓋紙筆墨皆書法之助也。——宋·薑夔《續書譜》

用筆要沉著，沉著則筆不浮；又要虛靈，虛靈則筆不板。解此用筆，自有逐漸改觀之效。筆要巧拙互用，巧則靈度，拙則諢古，合而參之，落筆自無輕挑渾濁之病矣。——清·秦祖永《桐陰畫訣》

 

古人論用筆，不外“疾”，“澀”二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀，而能疾速者無之。
書以筆為質，以墨為文。——清·劉熙載《藝概》

書有二法：一曰疾，二曰澀。疾澀二法，書妙盡矣。——東漢·蔡邕《石室神授筆勢》

筆貴繞左，書尚遲澀，此君臣之道也。——唐·林蘊《拔鐙序》

作書用筆過快，則無頓挫，過遲則不勁利。——清·梁獻《學書論》

用筆者皆習聞澀筆之說，然每不知如何得澀。惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不期澀而自澀矣。——清·劉熙載《論用筆》

 

 

下筆而剛決不滯，揮翰墨而厚實深沉。——唐·張彥遠《法書要錄》

徐公曰：夫執筆在乎便穩，用筆在乎輕捷，故輕則須沉便則須澀，謂藏鋒也。不澀則險勁之狀無由而生也，太流則便成浮滑，浮滑則是為俗也。——唐·韓方明《授筆要說》

山舟曰：筆要軟，軟則遒；筆頭要長，長則靈；墨要飽，飽則腴；落筆要快，快則意出。——清·梁同書《頻羅奄論書》

筆法過於刻露，每易傷韻。運筆鋒須要取逆勢，不可順拖也，即無生氣，又見稚弱。——清·秦祖永《桐陰畫訣》

 

 

人但知筆墨有氣韻，不知氣韻全在手中。——清·笪重光《畫筌》

嚐見有得筆法而不得墨者矣，未有得墨法而不由於用筆者也。 ——清·包世臣《藝舟雙輯》

墨不旁出，為書家上乘。——清·朱和羹《臨池心解》

用水墨之法，水散而墨在，跡浮而棱斂，有若自然。——唐·盧攜《臨池訣》

然而畫法字法，本於筆，成於墨，則墨法尤工書藝一大關鍵矣。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。 ——清·包世臣《藝舟雙輯》

磨墨欲熟，破水用之則活；蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。黑圓而白方，架寬而絲緊（黑有肥圓細圓曲折之圓，白有四方長方斜角之方）。古今書家，同一圓秀，然惟中鋒勁而直，齊而潤，然後圓，圓斯秀矣。——清·笪重光《書筏》

墨須濃，筆須健，以健筆用濃墨，斯作字有力而氣韻浮動。 ——清·王淑《論書滕語》

筆肥墨濃者謂之渾厚，筆瘦墨淡者謂之高逸。——清·王厚祁《雨窗漫筆》

 

墨淡即傷神采，絕濃必滯鋒毫；肥則為鈍，瘦則露骨；勿使傷於軟弱，不須怒降為奇。——清·馮武《書法正傳》

凡作揩墨欲幹，然不可太燥，行草則燥潤相雜，潤以取妍，燥以取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也。筆欲鋒長勁而圓。長則含墨可以取運動，勁則剛而有力，圓則妍美。——宋·薑夔《續書譜》

 

 

用墨須要隨濃隨淡，可燥可濕，一氣成之自然生氣遠出。——清·秦祖永《桐陰畫訣》

 

用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌儂肥，肥則大惡道矣。——明·董其昌《畫禪室隨筆》

 

筆之執使在橫畫，字之立體在豎畫。氣之舒展在撇柰，筋之融結在扭轉，脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿，趣之呈露在勾點，光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在猗正。——清·笪重光《書筏》

下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，其一字之體，定於初下筆。凡作字，第一字多是折鋒，第二三字承上筆勢，多是搭鋒。若一字之間，右邊多是折鋒，應其左故也。又有平起者，如隸畫，藏鋒者，如篆畫。尤要折搭多精神，平藏善含蓄，兼之則妙矣。——宋·薑夔《續書譜》

 

 

劃有陰陽，如橫則上麵為陽，下麵為陰；豎則左麵為陽，右麵為陰，惟毫齊者能陰陽兼到，否則獨陽而已。——清·劉熙載《藝概》

橫畫之發筆仰，豎畫之發筆俯，撇之發筆重，奈之發筆輕，折之發筆頓，裹之發筆圓，點之發筆挫，鉤之發筆利，一呼之發筆露，一應之發筆藏，分布之發筆寬，結構之發筆緊。——清·笪重光《書筏》

 

大抵用筆有緩有急，有有鋒，有無鋒，有承接上字，有牽引下自，咋徐還疾，忽往複收。緩以仿古，急以出奇，有鋒以耀其精神，無鋒以含其氣味。橫斜曲直，鉤環盤行，皆以勢為主。然不欲相帶，帶則近於俗；橫畫不欲太長，長則轉換遲；直畫不欲太多，多則神癡。意盡則用懸針，意未盡須在生筆意，不若用垂露耳。——宋·薑夔《續書譜》

 

橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分布終不能工。分布不工，規矩終不能圓備，規矩有虧，難雲法書矣。——清·笪重光《書筏》

作字如應對賓客。一堂之上，賓客滿座，左右照應，賓客不覺其寂，主不失之懈。作書不能筆筆周到，筆筆有起訖，頓挫，滑過，如對賓客之失其照顧也。所雲筆筆有送到，亦即此事。——清·朱和羹《臨池心解》

學書未有不從規矩而入，亦未有不從規矩而出。所謂因筌得魚，得魚忘筌。——清·朱履貞《學書捷要》

 

（國韻丹清）

 

 

 

 

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