西雅圖老吳
友風子雨，明月入懷。
本篇白鹿原第3章讀後感（8）
感謝幾位熱心讀者，喜歡我寫的這個係列，建議我繼續分析有關段落，為了保持內容的連貫性，我們繼續討論白鹿原第3章的內容。
第3章第6段原文：
鹿子霖看著老秀才不慌不忙研墨的動作，心裏竟是抑製不住的激動。隻要能把白家那二畝水地買到手，用十畝山坡地作兌換條件也值當。河川地一年兩季，收了麥子種包穀，包穀收了種麥子，種棉花更是上好的土地；原坡旱地一季夏糧也難得保收。再說河川地勢平坦，送糞收割都省力省事，牛車一套糞送到地裏了。他家在河川有近二十畝水地，全是一畝半畝零星買下來的，分布在河川的各個角落。最大的一塊不過二畝七分，打了一口井，雨季保種保收。其餘都是畝兒八分的窄小地塊，打井劃不來，不打井又旱得少收成。嘉軒這二畝水地正好與自家的那塊一畝三分地相毗鄰，含在一塊就是三畝三分大的一個整塊了，整個河川裹也算得頭一塊大地塊了。春閑時節就可以動手打井，麥收後如遇天旱，就可以套上騾子車水澆地不失時機地播種了。他咪看眼裝作啾著老秀才寫字，心裹已經有一架騾於拽著的木耳水車在嘎吱嘎吱唱看歌。（這段話是網絡拷貝的，有一個錯別字大家看看能不能發現，我沒有改過來。）
第3章第7段原文：
白嘉軒雙手抱成一個合拳壓在桌子上，避眼不看老秀才手中的毛筆，緊緊鎖著眉頭啾看那個密密庥庥標著藥名的中藥櫃子，似乎心情沉痛極了。其實他的心裹也是一片翻滾的波瀾，那塊蘊藏著白鹿精靈的風水寶地已經屬於他了，隻等片刻之後老秀才寫完就可以簽名了，世界上再沒有第二個人知道此項買賣土地當中的秘密。
第3章第8段原文：
老秀才寫好契約，冷先生先接到手看了一遍，又交給買賣雙方的主人都看了一遍。冷先生把筆交給嘉軒，嘉軒捏看毛筆稍停了一下，似乎下了狠心才寫上了自己的名字。鹿子霖接過筆很輕鬆地劃拉了一陣。冷先生最後在中人款格下寫上了自己的名字，落居才由老秀才簽名。冷先生取來印泥盒子，四個人先後用食指蘸了紅色印泥，然後一齊往契約上按下去。一式兩分，買方和賣方各據一份。冷先生給每人盅裏斟上酒，一齊飲了。
我們現在來看這三段的內容，在討論之前，我們先來回憶一下第三章寫到現在，就是在寫“換地”的過程。有三個方麵：第一：白嘉軒發現小白鹿精靈之後找冷先生為他賣地。第二：冷先生義氣相助找鹿泰恒串說成功。第三：冷先生主持白鹿兩家協議成功買賣土地。
今天我們看的第6章的第6段到第8段，就是寫簽訂契約的過程。第6段寫鹿子霖。第7段寫白嘉軒，第8段主要寫冷先生。這裏我們要說的是這三段文字的文學基本技巧的使用。
大家先看寫鹿子霖的第6段。他精打細算白家的兩畝水地和自家的十畝山坡地作兌換條件的價值。整整用了368字，一般讀者肯定沒有興趣去看這段話，但是作者為什麽要寫得這麽細致呢？因為他如果不這樣寫，我們就看不到這些地的畫麵。看不到畫麵，就演不了電視劇。
這些畫麵的描繪從文學理論來講，就是現實主義的創作方法。現實主義要真實地描繪客觀事物的現象，而且要通過現象的描繪來反應現實事物的本質和本質方麵。作者寫地的模樣，地是靜止的。有原坡上的慢坡地，有山坡地，有河川地，有水地，最大的地隻有兩三畝，最小的地就是“畝兒八分”了。這“畝兒”非常接地氣，給人的直感非常生動，從來沒有人用過這個詞，是作者的首創。漢語的有些很生動的詞匯，看起來很簡單，不動點腦子是想不出來的。
寫完地之後，鹿子霖“就可以套上騾子車水澆地不失時機地播種了。他咪看眼裝作啾著老秀才寫字，心裹已經有一架騾於拽著的木耳水車在嘎吱嘎吱唱看歌。”這段話寫得到非常好，就使整個畫麵動了起來，彌漫著古樸的鄉風，情調沉重而且悠長。
這裏我們可以再談到現實主義的創作方法的一個內涵：現實主義則要求作者從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物與事件，通過大量的細節描寫，經過個性化和概括化的藝術加工，再現時代的風貌，創造出典型環境中的典型人物。白鹿原東起點與簣山相接，南依秦嶺終南山，西到滻河，北臨灞河。原坡地、河川地就是當地特有的地質麵貌，是白鹿原典型環境接地氣的基礎。
以“騾子車水澆地”為例，這是是白鹿原各種各樣的農事活動中最具備的典型範例，是那個時代那個地區最具有代表性的農業工具。“騾子水車”用在中國南方就不妥了，因為中國南方水力資源比北方豐富，幾乎不用騾子，多用水牛和黃牛。
經典現實主義的範式就是通過聚攏生活的手段、概括生活的基本方式挖掘典型環境。典型環境還包括著圍繞自然環境的社會環境，我們將在以後的章節討論。
那麽典型人物呢？在這3章裏，我們可以看到鹿子霖是貪婪、自私、唯利是圖的中國封建社會富裕農民的典型人物代言人，“他咪看眼裝作啾著老秀才寫字”就是唯利是圖的個性化的細節描寫，大家還可以舉出其中的一些例子。鹿子霖還有陰險、狡詐和淫蕩的性格，這在以後的章節裏可以看出來。
下麵開始來質疑細節的問題。現實主義要求描寫達到立體的畫麵的境界。作者比較細致地描繪了鹿家河川地和原坡旱地的畫麵，但是對於土地類型的表達顯然還是令人費解。
疑點之一：大家回頭看第5段有這麽一句話，白嘉軒說：“......鹿家原坡上那二畝慢坡地轉到自家......”第6段有“用十畝山坡地作兌換條件也值當。”第6段還有“原坡旱地一季夏糧也難得保收。”其中的“原坡上的慢坡地”、“山坡地”和“原坡旱地”是不是指同一種地？如果是，為什麽有那麽多的說法？原坡、山坡和慢坡不就是一回事嗎？其實用其中的一種說法就行了，表達是不是有點問題？還是我們南方人簡單，不就是梯田嗎？當然，慢坡一定是緩坡，有緩坡就有陡坡，讓人想起中原挺拔陡峭巍然聳立誌的大山。江南多丘陵，梯田看不出坡度，就沒有那個高大古樸的意境了。
疑點之二：看第6段寫鹿子霖，“他家在河川有近二十畝水地，全是一畝半畝零星買下來的，分布在河川的各個角落。最大的一塊不過二畝七分，打了一口井，雨季保種保收。其餘都是畝兒八分的窄小地塊，打井劃不來，不打井又旱得少收成。”
注意到沒有，鹿子霖河川這二十畝水地，隻有那塊二畝七分地有打井。那麽，其他的十七畝三分地都是小塊地，沒有水，天旱就少收成。可是在這一章的第4段開頭，冷先生說“河川地是一年兩季收成的金盆盆”。
對河川地的看法，到底是聽鹿子霖的“天旱就少收成”？還是聽冷先生的“一年兩季收成的金盆盆。”
疑點之三：再回頭看這句：“嘉軒這二畝水地正好與自家的那塊一畝三分地相毗鄰，含在一塊就是三畝三分大的一個整塊了，整個河川裹也算得頭一塊大地塊了。春閑時節就可以動手打井......”
我們知道，白嘉軒在第3章第一段說，這二畝水地是白家“祖宗的心頭肉”，既然是個寶？一定會有井，可是鹿家買過去之後為什麽還要打井呢？
現實主義要求真實，準確，老陳是不是疏忽了？
第7段和第8段內容很清楚，大家自己看，自己分析就可以了。粗體字的地方就是寫得比較精彩的地方。
海明威在發表《老人與海》的手稿時反複讀過200遍。
現代人一寫好作品，就忙著發表，如果放它一年半載，再讀可能就會發現，有些地方前後經不起仔細推敲，要修改。陳老在3-6處，要強調，地的好壞，收成多少取決於值不值打井，有沒有水灌溉。的確，疏忽了，白嘉軒的好地，應該有井這個潛在的事實。
謝謝您提到：寫作時《現實主義要求》真實、準確。
原坡地， 原上的坡地（ 有坡， 坡有大有小——
山坡地， 在原邊上或山坡上， 坡度大。
慢坡地：意思是坡度不大。
實際並無無嚴格區分， 用於一塊地也無大的不妥， 隻是有點不嚴格了。
文中
冷先生說“河川地是一年兩季收成的金盆盆”。可能意思是打井後能灌溉的地。既然鹿子霖看上了， 就有那個打算。
問題是作者對河川地的表達有矛盾，我的文章寫得很清楚。
我是南方人，不知道這是關中農民的口頭語，奇怪的是搜索了網絡，卻沒有這句話，所以以為是老陳首創的。
謝謝你仔細的看這篇文章。
河灘地平整， 即使沒水澆地， 也比原上坡地 好的多。地塊小打井不合算。
冷先生說“河川地是一年兩季收成的金盆盆”。可能意思是打井後能灌溉的地。既然鹿子霖看上了， 就有那個打算。