西雅圖老吳
友風子雨，明月入懷。
昨天發了這個係列的第一篇之後，不少讀者的點擊，我想就從《白鹿原》第3章繼續談談我的看法。
第3章的第1段我們已經看過了，今天來看第2段：
冷先生的父親老冷先生在白鹿鎮開辟這個中藥鋪麵坐堂就診時，得助於嘉軒的爺爺的鼎力支持，要不然一個南原山根的外鄉人就很難在白鹿鎮紮住腳。嘉軒的爺爺用馱騾從山裏運出中藥材，若冷先生需要什麽就卸下什麽，從中藥材的交易發展成相互之間的義氣相交，傳到冷先生和嘉軒的父親秉德這時候，已經成為莫逆之交了。
看了這一段的分段，我們就可以理解在我在昨天說的分段結構的藝術性，如果按照一般的網絡小說，第3章的第一段會被拆成幾個小段落，那麽這幾個小段落就和這一段平行，但是這一段是過度段，起承前啟後的作用，必須獨立分開。而第一段內容緊湊，雖然長一點，但是是一個整體，不適合分開。
我們說小說語言必須是文學的語言，長篇小說篇幅長，容量大，情節複雜，人物眾多，結構宏偉，但是即使是大師，在寫作的過程中，在浩瀚的內容取舍中，有時也很難把握文學的特色，還是想不出精彩的文字。像上麵這一段，就寫得很平淡，很一般化。除了用“馱騾“卸中藥材的文字之外，很難看到有個性色彩的描寫。如果白鹿原整部長篇都像這一段的話，就和我們經常說的文章寫得很一般的”中學生水平“一樣。
作者也意識到這一點，接下去的一段很快就“文學”了。請看第3段：
冷先生的義氣相助，使嘉軒深受感動又心生埋怨。白嘉軒謀的是鹿家的那塊風水寶地，用的是先退後進的韜略；深重義氣的冷大哥尚不知底裏，又不便道明。他仍然委婉地說：“先生哥，借下總是要退的。按我目下的家景運氣，你敢給我我還不敢拿哩！萬一娶下女人再有個三長兩短咋辦呢？我爸在世時不止一百回給我說過，咱兩家是義交而不是利交，義交才能世交。萬一我窮敗破產還不了賬咋辦？我無論如何也不能……”嘉軒誠懇的話把義氣的冷先生說得改變初衷，唉哽一聲終於答應了去找鹿子霖串說，又鄭重聲明僅此一回，以後要是再賣家業就不要來找他，他不忍心經辦這號傷心的事。
現在我們把第3段拆開分析：
冷先生的義氣相助，使嘉軒深受感動又心生埋怨。
嘉軒為什麽深受感動又心生埋怨呢？因為兩家是莫逆之交，冷先生比他大一輩，總是意氣相助，感動是必然的，但是他這次來求他的時候，冷先生看起來不是很熱心的樣子，所以他心生怨恨。再接下看：
白嘉軒謀的是鹿家的那塊風水寶地，用的是先退後進的韜略；深重義氣的冷大哥尚不知底裏，又不便道明。
這裏寫兩人的心理活動，大家注意到“用的是先退後進的韜略”這一句結束是用分號“；”這個分號就是把兩人的心理活動並列開來，之前是白嘉軒的心理描寫，之後是冷大哥的心理描寫。再看下麵：
他仍然委婉地說：“先生哥，借下總是要退的。按我目下的家景運氣，你敢給我我還不敢拿哩！萬一娶下女人再有個三長兩短咋辦呢？我爸在世時不止一百回給我說過，咱兩家是義交而不是利交，義交才能世交。萬一我窮敗破產還不了賬咋辦？我無論如何也不能……”
上麵這一段是白嘉軒的引號話語，陳忠實為什麽不再由他的口氣來寫呢？因為白嘉軒已經把事情的過程基本講清楚了，現在說的話由他的口中說出即可。我們說文學作品的對話要有個性特征，每個人說的話都不一樣，對話往往反映人物的性格和背景，現在白嘉軒在冷先生麵前是小輩，語氣委婉誠懇，“義交才能世交”道出了莫逆之交的真諦。終於感動了冷先生。
嘉軒誠懇的話把義氣的冷先生說得改變初衷，唉哽一聲終於答應了去找鹿子霖串說，又鄭重聲明僅此一回，以後要是再賣家業就不要來找他，他不忍心經辦這號傷心的事。
在這裏，大家可以看到作者描寫冷先生的文字非常形象，在這一章的第一段裏，當冷先生聽到白要賣地的時候，起先是：冷先生聽完冷冷地問......接著是冷先生的麵孔似有所動......現在是唉哽一聲終於答應了去找鹿子霖串說。冷先生的三個動作很傳神，從動到不動，從不動到“唉哽一聲”，可以看出作者對塑造人物形象的煞費苦心，雖然冷先生是出場很少的人物，但是作者仍然是非常到位地描寫這一人物。我看到不少作者在寫長篇的時候，很難處理這種“跑龍套”的人物的文學描寫，匆匆忙忙地走過場，結果給讀者留下的印象是一片空白。
