啊撲
Always up
意大利學者兼作家翁貝托·艾柯在隨筆集《帶著鮭魚去旅行》說：“大眾媒體說服我們想象才是真實，現在他們又要說服我們真實全是想象。事實則是：媒體表現出越多的所謂真實，我們的日常實際所就越像電影。”
俺想說的是，“帶著相機去‘旅行’”的攝者，無論他的片子是真實或想象，在臆評裏則統統被融入俺的想象，即“真實“的想象以及“想象“的想象。
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By C80
這片真好，很多呼應。左的牆紋，右的牆皮；中下部圓實的人影以及半圓的空影托出上部圓鏡，環境交代充分，布局講究和細節足夠……殘破的環境之中，鏡中的女影初看似鬼，然而環境太美，讓人寧願相信她是聊齋裏美麗善良的狐狸精。。
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By Ray Wei
此片經得細細品味，尤其構圖精致縝密，如構圖教學的大片，細看此片，似含三重搭配：
一 上黑下白簡約背景，配碎花裙和大波浪金發，屬簡與繁的搭配，從而隔離出人物。
二 雙手黑絲手套與背景的映襯，一隻配白背景，一隻剛配碎花裙，此處花裙起到背景作用。
三 黑絲手套，黑皮帶，裙子黑碎花點等黑色與上部黑色的映襯。
經三重映襯，主體各部位交代得明明白白，清清楚楚，毫無重疊緊促感，所謂繁處簡襯，簡處繁托，我想，大致就是這個意思吧。
By 夢遊usa
王國維說過“天以百凶成就一詞人”，成為一位好詞人需曆經的磨難，俺想說，要成為攝影大師也非易事，正如“天以百胸磨煉著夢遊”……
By 夢遊usa
此片前中後的三角構圖看著舒服，似風光片，有縱深，有錯落，當然也有窗簾裏透過的光。
近處凝重的眼神與遠處模糊的身影遙相呼應，慢門之下黑膠劃過的軌跡與畫麵大麵積的暗黑形成時間與空間的深邃交織。本片似解構覺醒之後的重構，又似後現代的碎片化的反省，也如文學經過稀碎的後現代蜿蜒走向新曆史主義和詩化的新現實主義。
可以想見，夢兄喝著小酒，晃蕩著搖椅，沉浸在美妙的音樂之中，用相機拍下這一畫麵，最終使“始於耳中的情感在眼中終結“。
By Py11
一看此片，我覺得這張片子可命名為“功夫”。前景兩人在用手發功，掀起發糕的蓋子，背景兩人抵肚發功，我想，他們應該是在拚肚子裏學問吧。
By Py11
剛才那張照片是開個玩笑，這張才是正片，在我眼裏，這是NG級的好片。瞪眼的魚，粗燥的手及飽經風霜的臉，以及後麵漁網架子的優美線條使整個畫麵和諧一體。其實，有這麽多照片已足夠好，然而攝者並不甘心於此，左側人物的切入，讓動感的瞬間融入畫麵，使畫麵動靜結合。更為重要的是，這個人的切入使捕魚故事敘述更加完整，有拉網，有收獲。此處似應用了所謂文學上並行敘述的手法， 將事情的起始與結果凝結於同一個畫麵，攝影語言運用高超。 也可以說，一張好的掃街片常有“複雜”的構思，也因複雜而耐人琢磨。
By yujing_hk
人物布局和畫麵縱深，黑白搭配以及上部條紋和水波的映襯，都舒服，那上部的條紋又似流出的笛聲……
跟一首俺勤於換行的所謂現代“詩”：
《發呆高手》
——枯坐著發呆
沒一絲風
穿過我神經的縫隙
時間久了，耷拉腦袋睡著了
幾聲短促的笛聲
我神經的困樹被猛烈搖晃一下
我在床上翻了翻身
料想又是夢中夢吧
隨他去
我喝口咖啡繼續發呆
笛聲漸起悠揚
窗外
有人脫衣脫褲
我感覺我在想他想遊泳吧——
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前幾日看一本本雅明的書，得知他所提的“內在的批評”，即“發現藝術品內在的、固有的神秘傾向，完成其潛藏的意義，而這種內在的、潛藏的傾向體現在藝術品的審美形式中。藝術批評不是對藝術品作出價值判斷，而是要通過不斷的反思，再反思，展示藝術品與其他藝術品乃至藝術理念總體性的關係……”如果把這句話裏的“反思”換成“想象”或者“胡扯”，好像就是在說《佳片臆評》了哈，即便如此，俺似乎覺得又不十分準確，事實上沒那麽簡單，《佳片臆評》枝楞八叉的詭譎走向連俺自己都搞不明方向。
“於無聲處聽驚雷”，我算見識了老哥對攝影高境界的解析之深。
“不識廬山真麵目”，我也知道了自己在攝影感悟上的差距之遠。
謝謝鼓勵！
我眼力很淺，觀片好似走馬觀花，隻是覺得留下印象深刻的片子必然了好片。謝謝詳細解讀，我感覺豁然開朗。