邊讀邊扯（37）- 《荒野偵探》

 

一直比較喜歡拉美文學，具體說不出為什麽，就是喜歡，也許是因為那些男子氣概濃烈並帶著“血絲”的文字吧。可隨著拉美文學爆炸四大天王科塔薩爾、富恩特斯、馬爾克斯和略薩的時代漸漸遠去，拉美文學的熱度似乎冷卻下來，我內心相應增長的幾分野性，也隨之蔫吧起來。就像後院種的大麗花，紅燦燦的嬌豔堅持不了幾天。剛剛巡視了一番，發現又蔫了一二朵， 也許三四朵，或者差不多七八朵吧。 可在上世紀末， 拉美文學又冒出一個花骨朵。他就是智利作家羅貝托•波拉尼奧。他的第一部小說《荒野偵探》一鳴驚人，好評如潮，被稱為“最具原創性、自馬爾克斯以來最重要的作家。“ 由此成為拉美文學新的裏程碑式人物，甚至被稱為“終結了拉美魔幻現實主義的時代”。隻可惜他活得不長，四十多歲開始寫小說，在2003年五十歲時就去世了。   之前讀過他身後出版的《2666》，記得挺好看，也記得看到後來有點昏昏欲睡， 小說實在太長了，800多頁。這部《荒野偵探》稍微短點，共599頁（上海人民出版社，2013年3月第2版），花了一周的空餘時間，我津津有味把它讀完。波拉尼奧自己給這部作品的評語是“拉丁美洲撒滿可被遺忘的青春骸骨，《荒野偵探》要再次喚醒這些青春的生命。”讀後感覺確實如此。   小說分三部分，其中第一和第三部分可單獨拎出來，線索連貫，故事完整，可獨立成篇，我也是先跳過第二部分，一口氣把這一頭一尾這兩部分讀完。這兩部分講一位熱愛詩歌的17歲墨西哥學生馬德羅的青春故事，用日記體的方式敘事，其間的文字散落著詩歌、大麻、酒精、性愛等貌似必不可少的青春碎片。恍惚間感覺這兩部分有點村上《挪威的森林》的味道，一部青春的記憶，一曲青春的哀歌，也能看出作者寫這部分投入了相當的激情，好像不是蘸著墨水寫的，更像是蘸著荷爾蒙寫的，嘿嘿。   小說重點在第二部分，篇幅也最長，從141頁到526頁，有四百來頁，主要講號稱“本能現實主義詩人“貝拉若和利馬的故事。而作為鋪墊，這兩個人在第一部分影影約約地也出現了幾次。第二部分通過貌似采訪的形式，時間跨度二十年，通過很多的個人經曆從側麵講述貝拉若和利馬的故事，均以第一人稱“我”來敘述，而貝拉若和利馬從頭到尾均未露麵。 這是一個比較新穎的多角度敘事方式，社會畫卷也隨著多人的敘述而自然展開。記得莫言的《檀香刑》也采用了類似的方法，隻不過他用了兩三個人的視角，而波拉尼奧用了好幾十人的“我”的視角。難點在於，如何能區分出每個不同的“我”，又如何分辨出每個“我”的性格，這就得看作者的功力了。   單從結構上看，《荒野偵探》是一個結構新穎的小說，第一和第三部分從一個“我”（ 馬德羅）以日記體形式完成了現代文學比較流行的“小敘事”；而第二部分通過許多人不同的“我”來完成現實主義文學“大敘事”的效果，從而巧妙糅合了現代與經典的敘事方式，我想，這也許是這部小說能成為經典的醒目之處吧。   蒲公英式的結構     當然，除了小說結構，這部小說還有其他種種可以評論，例如指涉的政治、作者的文學淵源，以及涉及的相關文學理論等等，這些看著讓人頭疼的東西，我就不贅述了，主要原因是，確實不懂。對這方麵感興趣的可看文學理論家、文學評論家哈羅德•布魯姆，翁貝托•艾柯等人的大作，他們都能對經典作品說出無數道道兒來。不禁想起錢鍾書說的，“文學評論家的任務就是分析作品，教訓作者”嗬嗬，這句平平淡淡的話，真是越想越好玩。 上麵囉嗦了一些沒用的東西，其實我看小說，更注意看的是細節，跟看照片一樣，喜歡劃拉邊邊角角。桑塔格說納博科夫說，“萬事萬物都是先有形再有實的”，這裏所謂的形，不僅是形式，我想更多指的是細節，正如納博科夫小說裏充滿無數美妙的細節，這細節也許不僅包括物理上的細節，而且包括文字上的細節。   《荒野偵探》馬德羅日記： “2月2日 我不知道今天是2號還是3號，也許已經4號了，甚至5號、6號了。但對我來說是幾號都一樣。這就是我們的哀歌。”   這貌似胡裏八塗的文字技巧讓我看得心曠神怡，也許僅僅因為這一句詩一般的細節，我便會記住《荒野偵探》。

波拉尼奧的作品俺見一本買一本。（感覺左起三本不錯，其他的似可看可不看，因為完全不記得有沒有看過。。）

   

[啊撲]

回複 'yamyam' 的評論 : 謝謝留言，歡迎來玩來交流。。

[yamyam]

有意思，這裏是個不錯的地方，有空慢慢探險。