啊撲
Always up
正文
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讀了兩本英國作家阿蘭•德波頓的書，《無聊的魅力》和《擁抱似水年華》。開始讀時還帶著一點小興奮，作者的中文譯名不錯，透著一絲英格蘭的浪漫情調，正如詩人蘭波，名字都蕩漾著法國的韻味。讀後發現，這兩作品純屬心靈雞湯，大感上當。其膚淺的感悟和說教，承襲了暢銷作家一貫作風，魅力全無，隻有無聊。 當然，也不是全無是處，偶爾會有幾個稍微有道理的句子，如雞湯上漂著的小油花，忽大忽小，漂移不定。不過，這僅僅是油花，你要想在湯裏撈點什麽其他東西，怕是要失望。因為湯裏沒有雞蛋，沒有榨菜，也沒有西紅柿。相比同出生於1969年的英國作家大衛•米切爾，我覺得阿蘭好像被落下好幾裏地哈。 想到雞湯，有點餓了，還沒兩小時就把這兩本書翻完了。長途車還有幾小時行程呢，看來，下麵的幾小時就隻能看窗外發呆了。 高速公路邊上塗了一條新的黃線，在黑色的柏油路上黃得醒目。黃線自然隔開了路旁搖曳的黃葉，這一高一低的黃，仿佛有幾分前景和背景的映襯。遠處的樹都換上秋天的色彩，亮黃、暗黃、豔黃一團團一片片地掠過，偶爾還能見到樹尖上，幾撮綠葉後麵冒頭的鮮黃，似丹頂鶴般的綠頂黃。黃昏漸近，太陽開始泛黃，黃燦燦的餘暉斜灑下來，鋪染一切，呼呼吹過的風似乎也被染上了黃色，吹哪兒，哪兒黃…… “簾卷西風，人比黃花瘦”。 …… “老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。” 不知怎的，突然想到這麽兩句，也許，它們都跟黃搭邊吧。又想起王國維的《人間詞話》，竟然未置李清照一語，老夫頗感幾分黃葉飄零的遺憾。 *
《托爾金的袍子》——[美] 瑞克•傑寇斯基 講訴珍本書的前世今生。文筆幹淨誠懇，點評辛辣幽默，內有諸多收藏珍本書的秘密和作家文人的生活八卦，是一本讀了讓人非常愉快的書，值得推薦。 書中提及凱魯亞克的《在路上》，對於這本垮掉一代的宣言書，其他作家反映不一。厄普代克曾諷刺過這本書，卡波蒂也不客氣地說，“打字，算不上寫作”，諾曼•梅勒更加不客氣了，形容凱魯亞克“甜膩肉麻仿佛棒棒糖，自命不凡仿佛口袋殷實的妓女”哈哈，這些人嘴下都不留情哈，不過，損得倒是挺新穎形象哈。 * 《幽靈之家》—[秘魯]伊莎貝爾•阿連德
又多讀了一本南美魔幻現實主義作品，頓覺身心俱爽。 伊莎貝爾•阿連德，魔幻現實主義一派的唯一女性作家。 故事講述了幾代女性的形象，時間跨度近百年。依次主要有喜歡裝神弄鬼的用人老奶奶；善良溫柔溺愛孩子的妮維雅；美若天仙但一碰就碎的羅莎；心不在焉神經兮兮的克拉臘；以及忠於愛情腦袋微軸的布蘭卡；和本書的“講述者”現代女性阿爾芭。 小說有自傳意味，作者自己在後記裏也重申了這點。但小說也有模仿《百年孤獨》意味,這裏一大串兒女人的故事PK那裏一大串兒男人的故事，這一點，作者似乎不願意承認。 其實也沒什麽，即使有模仿的痕跡，也不妨礙它是本好小說。雖比《百年孤獨》文筆稍弱一點點，但還是相當優美，絕對算一流作品，更為重要的是，小說基本上沒有大段大段的廢話，在現如今已非常難得。 很喜歡南美魔幻現實主義作品，多少讀過一些，特別喜歡他們那種帶著“血絲”的潑辣文筆。他們作品的故事也都根植於南美豐厚的土壤，有的情節甚至讓人讀了很新奇，例如這部《幽靈之家》就有這麽一段，一次村子鬧蟻災，鬧了多日，大家毫無辦法，非常捉急，再不消除，螞蟻都快要把房子都吃了，現在正在吃桌腿呢。這時，一位德高望重的老者，抓幾隻螞蟻握在手裏，虔誠地走出村外，口裏念念有詞“走吧,走吧”， “走吧,走吧”，念叨了幾裏地，老者小心地放下螞蟻。然後，第二天，螞蟻竟然蹤跡皆無，千軍萬馬集體搬家啦。故事是有點神奇，似也有幾分迷信，但據說此類事情在南美發生屬稀鬆平常，大家不會覺得非常奇怪，嗬嗬，真是神秘的土地。其實，故事的真假並不重要，重要的是這類作品巨大地豐富了文學的想象，同時給其他地方的讀者提供了更大的發呆馳騁空間。 也發現，國內知名作家的新近作品，例如莫言的《檀香刑》，餘華的《第七天》，都多多少少有魔幻現實主義的意味，也許，魔幻現實主義雖在上世紀八十年代業已終結，但其餘波仍滲透在世界的角角落落，影響著散落四處的大小作家。 |
畫畫之餘，我寫作。多是電影劇本。不是為了發表，---而是為了看出好的電影的門道和處理方法。
這樣，你會自然留意電影藝術的表達、表現的編、導、攝、錄、演、和服、化、道。
結果是：學習了電影語言和視覺語言。
謝謝
讀中文海明威是英雄，
讀英文 海明威是狗熊。
不會畫畫，要想看明白大師們傑作的妙筆和作品的全部的表達：是不可能的。
因為，你不明白柯羅為什麽要這樣處理這個局部，---以及局部與整體的內置的互為關係。
讀 與 寫：是互為關係的。
要想讀明白，先得寫明白。
---，文章挺好，就是要表達作者的什麽？：不甚清楚。
我一直有件頭痛的事，就是讀英文又慢又沒感覺，許多地方還理解不了。中文的呢美國這邊好象又找不到。