當我在卡城中央圖書館五樓外國語言圖書處發現蕭耳的這本《繼續向左》時，那個激動啊！臉紅沒紅不知道，心髒肯定是跳了。（假設以前跳得不是很好，比方說一直竇性心動過緩的話。）
倒不是迷信紙質媒體。鑒於目前文化事業空前繁榮的事實，我斷定出書的搞不好比看書的還多。所以本人一向對於現在的出版，發表，作家或編輯的敬意怎麽仰也到不了仰脖的份。不能怪我，出書實在太雜了，有人拿身體，有人借名聲，有人拚金錢，剩下的那些人，才是用才情。別急，我會及時和適時的加上這句：剩下的，是大多數。
我的激動來自於，蕭耳，終究是親切。取下她的書，那感覺，就好比靈魂相遇過的人，突然之間，肉體也相遇了。並且，還能被我握在手裏，躺在床上，偎在燈下，細細的翻讀上一晚。最好窗外再下點雪，不要太大，封門就可以。當然這是最理想的情況。實際的情況是，在這個炸冷不冷的炸落不落的冬日暖陽照拂下的懶懶周末，天還未黑，我就從頭讀到了尾。
我驚訝的第二層意思來自於，盡管神交已久，卻從不知道這本《繼續向左》。她的小說，我隻知道一個《紅拂夜奔》，而且至今還不知道她為什麽取了一個根王小波作品相同的名字。你看，有人就是這麽低調。寫了小說要麽不說，要麽就不輕不重的說一個跟別人重名的。
我跟蕭耳的確有個約會。不過，一個女人跟一個女人的約會到底沒有什麽太大的懸念，所以先扯一點別的，我盡量扯的有意思一點。
剛才提到身體寫作，就先說說這個。我本身是女人，性取向正常，所以對單純以女人身體為寫作目的的著作，一律都不太感興趣。寶貝界啊，中國卡夫卡啊，解開胸衣寫作的新人類啊，統統沒關注過。倒是出於對中國女留學生這個題材的特殊關懷，看過九丹的《烏鴉》。我記得她說了三句讓我瞠目結舌的話，第一句，有人說，愛，是做的事，為什麽總是要說？而我這種人，就是喜歡也做也說。第二句，對眼睛，是我看故我在，對耳朵，是我聽故我在，對嘴巴，是我吃故我在，對性器官，應也同理可證。第三句，她定義身體寫作，她說那不是指跟男人睡覺之後把跟男人睡覺的事情寫出來，而是寫出來之後，又通過跟另外一些叫做編輯的男人睡覺的方式把它發表出來。
雖然九丹熱愛寫也熱愛做，她說的更多的卻是關於男人的一些很刻薄的話，印象深的也有三句。第一句，當一個男人需要你時，愛就是溫存就是責任，不需要時，愛就是已經洗過澡的一盆水，該把它倒了。第二句，你們男人沒有情人也會找妓女，但當一個女人天天跟你在一起時，你們就要說，做愛傷身體了。第三句，有些事情對有些男人，不存在不會發生。而是它在什麽時候將發生，或者有沒有條件發生。在男人身上，往往有多少情感，也就有多少殘忍。最後這句，我雖然抵製了很久，本著尊重事實的嚴謹科學的態度，還是勉為其難的讚同了。
換個健康的話題扯。說說自然界到人類再到社會的平衡規律。比如，經濟一衰退，文化就繁榮。具體到我個人的觀察或體驗，看到了兩個表現：一是縱老和小天又重新掀開了博客的春天，那喜人的一篇一篇頻繁更新儼然就是一根一根雨後的春筍，引起我們小白兔們一片又一片的暴啃。另一個現象是，有三個作家朋友要出書。當然這沒什麽值得大驚的，讓人不免小怪的是三位互不相幹的朋友同時表明了一個相同的意思---讓我寫序。這事有點玄，我是說，常出書的人找一個不出書的人作序。有名的人找一個無名的，甚至可以說，名聲不太好的人寫序。算了，不虛偽了，不習慣。總之就是不行。（這事的最後結果是我寫了一個。）
蕭耳的這部小說是李洱先生作的序，序裏麵有一句說，“她說取蕭耳這個筆名，是因為喜歡李洱的小說。啊啊啊。我想，哪一天我見到了雙耳垂肩正騎牛出關的老子，如果我說我取名李洱就是因為他，他會怎麽樣呢？”
我就因為這個啊啊啊也喜歡上了李洱。有時候我對一個作者的喜歡就是這麽沒道理。我看重的從來不是讀了多少書或都是讀了誰的，我在乎的是，哪怕讀了作者一個字，他的那個字所帶給你的感觸。簡單說，不在多在悟。這個看法未免很自我，不多說。
為了不至跑題跑太遠，再說一遍，我和蕭耳的確有個約會。令人不安的是，如果我嗅覺沒問題，這個約會還隱隱散發著小資的味道。（當然我目前生活在一個危機最為四伏的資本主義社會，也就破罐破摔了。）西湖邊啊咖啡館啊下午的小雨和慢慢談起來的人生啊，她是這麽來勾引我的。更要命的是，雖然對於網友我有我的原則，但對蕭耳，我是心甘情願的上鉤。
博上的她是活在閱讀和撰寫裏的那一種女人。我以前用蕭耳博文的題目評價過她的寫過，說她的文字像極了某些時間裏的歌聲，而那些布滿在她筆尖下的寂，愛，憂傷，作為閱讀者的你我，則隻能接近，不能抵達。
生活中的她有一個潛台詞，那就是不斷說著感謝感謝感謝，重複說老天待她不薄。感謝生活給她的一切。她讓我實在覺得，如果我曾經對生活表示過不滿，我現在必須羞愧，後悔，並無地自容。
女人和女人之間的距離，跟文字和文字的距離一樣，你還沒看到這個人的臉，你就開始覺得親。
我們的約會定在了很冬的冬天。地點是杭州，或者上海，又或滬杭高速上。
最後，因為圖書館的書是按照作者名字拚音排序的，所以我同時還借了挨著蕭耳的另外一本，蕭蔓的，書名不太光彩，叫《勾引》。
這本是我用那天讀書時光的後半場完成的，我理想的大雪封門的讀書境況還是沒發生，提到的那幾樣裏，隻是勉強用了用燈光。以下是引用：
“小時候，我以為可以永遠不必去上學的辦法，就是去上班。結果真正上了班，我才知道，除非再去上學，否則很難脫離上班的日子。這就好像勾引和被勾引，他們都不能解決什麽生活中的困境，隻不過，是為了擺脫一種舊的困境，為自己再加上一種新的困境。”
“身為一個演員，勾引絕對是宿命的困境。沒了勾引，他對著觀眾，觀眾對著他，雙方都非常孤獨。”
“有人總在尋找陌生，對不可知充滿激情；有人總在尋找熟悉，隻對和自己相類似的感興趣。欲望，本身有跡可循，隻是一般人都喜歡停留在無知和無辜的狀態。”
“1981年夏天，巴黎的地下鐵出現巨幅海報，一個年輕美貌的模特穿著比基尼，插著腰，說，九月二號，我會脫掉上麵。
到了九月二號，她真的脫掉了上麵。尖挺完美的乳房，依然插著腰，說，九月四號，我會脫掉下麵。
這時候，巴黎的男人都被她弄瘋了。包括女人也都在等待著九月四號。甚至有人為了她，都不肯出城度假。
結果，到了九月4號，巴黎地下鐵人頭攢動。最後，海報出現了。她的確是全裸，卻是背部對著大家。表明她勾引的真正意圖：我們是廣告專家！
這是我所見過的最成功也是最浪費的一次勾引。佩服它居然能在巴黎滿街隨手可得的色情海報，四處可見的春宮商店之中，仍然讓人對一個女性裸體這麽充滿興趣。懸疑，實在能引起很棒的勾引效果。”
為什麽我不引也不說《繼續向左》呢，因為我就是要造一個懸疑的效果。或者說，我拿著蕭耳的文字，來勾引她的讀者。
在這個過程中，我隻是一個傳說中的媒婆。
以下為蕭耳看完此文之後的反應文章：
碼字生涯
---蕭耳
