海外作家的權利

海外作家協會的權力和作家的權利

作者：謝盛友

很多人很難搞清楚海外華文作家協會是一個什麽樣的組織，如果你認為，作家協會可以發工資、定級別、發獎金、分房子、報銷差旅、醫藥、困難補助各色費用，那你就別加入海外的華文作家協會，因為這樣的組織沒有這樣的權力、能力和財力。那麽，你加入華文作家協會有沒有權利呢？當然有！


二流作家需要工會


    我從來沒聽說托爾斯泰或者巴爾紮克，或者卡夫卡屬於哪個作家協會。君特•格拉斯和赫塔•米勒都曾在班貝格當過駐市作家，今天才想起來，從來沒有問過他們，屬於哪個作家協會。 
   
    我所在的德國上弗蘭肯行政區，僅一百萬人口，但是，我們這些二流、三流作家湊到一起，竟然四千多人。上弗蘭肯行政區作家協會創建於1969年，它基本上是一個作家工會，加入協會者，可以享受“藝術家”社會保險（Künstlersozialkasse ）。德國是全民社保國家，藝術家保險的保費要比其他保險公司的優惠很多。

    行筆到此，我做數學計算：一百萬人口，四千多作家。若按此比例換算，中國十五億人口，應該六百萬作家，若每人每年出版一本書，那麽中國的文化市場是多麽的豐富。我再換算一下，若六百萬作家，給他們發工資、定級別、發獎金、分房子、報銷差旅、醫藥、困難補助各色費用，那要花費多少農民工的血汗。

    所以，中國就不是六百萬，而是六千多作家，很符合具有中國特色的“國情”。 
 
    德國政府鼓勵文藝自由創作，因此，1983年把藝術家社保納入德國的法定保險係統。
    在德國，Künstler und Publizisten（藝術家、新聞記者、作家、時事評論員等）就是一個獨立的“老板”，藝術家社保者在退休保險、醫療保險、護理保險等方麵，享受法定保險相同的待遇，而隻需交納一半的保費。按照德國的法定保險規定，上述法定保費，雇主和雇員各繳納一半，在藝術家社保係統裏，雇主的那一半由政府承擔。也就是說，作家、藝術家自己給自己打工，而在社保方麵，政府又成了他們的“老板”。

    筆者在經營餐館之前，曾享受藝術家保險。要進入這個係統，需要經過一整套的申請和審核過程。（另文詳述）

    德國作家協會的另一個重要職能是，保護作家的權益，比如當某某作家與出版社發生糾紛時，往往需要作家協會出麵說話和聲援；此外，德國作家協會還是一個“感情交流”機構，通過這個平台，這些二流、三流作家們自己相互溝通、相互取暖，也憑借這個平台與國外的作家“發生關係”。
   
    鑒於如上情況，已經回答了為什麽海外華文寫作“陰盛陽衰”，最簡單的概括就是，妻子依靠丈夫的社會保險。

    在海外堅持用中文寫作的作家，沒人給他們發工資、定級別、發獎金、分房子、報銷差旅、醫藥、困難補助各色費用，為什麽還需要和存在那麽多華文作家協會呢？我想，這些“空架子”，基本上起著“以文會友、相濡以沫、提攜後進”的作用。也就是說，海外的華文作家協會基本上是，“寫稿佬”（香港話）自己相互取暖的機構。海外中文作家，若不加入當地居住國的作家協會（哪怕是二流三流作家），中文寫作者的權益就很難得到保障。  

    旅居海外的中國人，不論從事哪個行業，都需要情感，更需要心靈相通的在精神上相互攙扶的兄弟姐妹。因此，漂泊者常常借助文學，來表達自己在異域的情感和經曆，他們的寫作，盡管逐漸形成了世界文學的一道獨特風景線，但是，基本上還隻是流散對故土的眷戀（憶苦），或對所在國風光的寫實（思甜）。  

    到了異國他鄉，在中外文化的比照中，若你不諳熟居住國的語言和文化，你就很難感受到中外文化的差異。隻有感受差異，才能回望“自己”，反思“自己”，在回望和反思當中又進一步發現“自己”。


    具有中國特色的作家協會


    上次在維也納開會，遇到國內來的中國最大刊物的總編輯，我問他：“國內現在還有按月支薪職業作家嗎？”

    “廢話！不領薪水，能叫作家？再說，槍杆子筆杆子，我黨什麽時候放棄過？什麽時候說過要放棄？” 

    王蒙說，中國作家協會直屬中共中央宣傳部，第一，中國革命的不二法門是實現人民的包括作家的革命化、組織化與革命的人民化（大眾化、工農化）。第二，革命政黨也極其重視文學在發動革命、動員人心方麵的作用，這種重視是無與倫比的。第三，有蘇聯的榜樣。第四，通過作家們的革命化來實現全國人民的革命化。第五，作協給廣大作家的服務也是無與倫比。除了社會主義國家，再沒有這樣的作協（給作家）發工資，定級別，發獎金，分房子，報銷差旅、醫藥、困難補助各色費用，組織評獎發獎，組織出國對外交流。[1]

    王蒙從來不認為，文學界是一片光明神聖，他從來不認為，作家們都比政治家更懂得政治，他反而認為，作家應該反過來影響與帶領政治家。身份不一樣，思路不盡一樣，用語也常常不一樣，一點也不奇怪。王蒙認為，一個潛心寫作的作家，不可能是危險人物，不可能是顛覆勢力，不可能是成事不足壞事有餘的政治投機醜類。文藝問題的是非得失，隻能通過從容的討論即文藝批評來解決，而且往往一時難於得出結論，文章千古事，得失寸心知，文學史上的未決公案永遠多於所謂定論。越是強調是定論，越有機會某一天被攪個人仰馬翻。（同 [1] ）

        我找出中國作家協會的（百度）名片：中國共產黨領導下的中國各民族作家自願結合的專業性人民團體，是黨和政府聯係廣大作家、文學工作者的橋梁和紐帶，是繁榮文學事業、加強社會主義精神文明建設的重要社會力量。中國作協是一個獨立的、中央一級的全國性人民團體。現有團體會員39個， 個人會員6128人，基本上薈萃了我國文學界的人才精華。其主要任務是：組織作家學習馬列主義、毛澤東思想和鄧小平理論，學習黨的方針政策。組織文學評獎，對優秀的創作成果和創作人才，給予表彰和獎勵。進行文學理論研究，開展健康說理的文學評論和實事求是的文學批評。發現和培養各民族文學創作、評論、編輯、翻譯的新生力量，促進各民族文學的發展。增進同台、港、澳地區和海外同胞中作家的聯係，推進中外文學交流，代表中國作家參加國際文學活動。反映作家的意見和要求，依據憲法和法律的規定，維護會員的合法權益等。

    （謝盛友You Xie ：德國記者協會會員、德國出版人協會會員。曾用名：謝友；筆名：西方朔、華驊，是一個用中德文雙語寫作的記者和作家。）

    注釋：

      [1] 王蒙：我的政治經曆。來源：《王蒙自傳第二部•大塊文章》。
   
    

[x瀟瀟]

無論那裏作家，什麽級別，最好是讓作品來說話。

[x瀟瀟]

海外作家，不是職業，是興趣。所以沒有工資也寫，記錄真實的曆史，不是用工資來刺激的。好作品是發自內心的思想流露，也是記錄曆史過程的寶藏。
那位總編輯說的是中國現狀，槍杆子，筆杆子是政權的象征。所以作家還有級別：國家一級作家。這樣的作品不可能感動人，也不可能載入史冊。
謝謝好文！