溫氏武俠的精彩和走火

這篇小評論以前我在走廊貼過。剛剛看到包三哥的評論，也不揣淺陋，稍事修改，貼出來湊個趣兒。

記得當初高中時我讀溫瑞安的小說，隻比上海曹正文的評論文章出來早一點點，所以當時並不知道溫瑞安是誰，但“神州奇俠”係列一讀之下，驚為天人。當時覺得此人才氣縱橫，兼有古龍語言方麵的奇巧，和金庸情節安排方麵的大氣，更可貴的是那份激情，那份震攝人心的豪氣。小說以古籍中嶽飛的事跡夾入情節，以滿江紅詞回環詠歎，令人回腸蕩氣，須發戟張。讀之激發胸中至大至剛的愛國正氣，當年竟令我手中執卷而坐不安席。

後來知道神州奇俠是他18歲時候的作品，對此人才氣，不禁神往。

說起來，溫瑞安在時代安排方麵的漏洞野也未免太大：四大名捕和他們的“世叔”諸葛先生，比“神州奇俠”的蕭秋水要晚(“神州無敵”卷裏，在眾英雄趕赴神州武林盟主擂台途中，遭南宮世家的“鴻門宴”截殺那一段，曾提到擂台的官方主持人，是當時剛剛嶄露頭角的年輕時代的諸葛先生)；而蕭秋水是在嶽飛時代，四大名捕卻是在北宋初年與蔡京童貫鬥。溫瑞安後來意識到這個漏洞，曾試圖彌補，把蕭秋水所仰慕的英雄，給改成了比蔡京時代更早的宋初狄青。我讀過他修改以後的“神州奇俠”，覺得是失敗的，感染力遠沒有原先大。

也許是年輕氣盛，溫瑞安在寫蕭秋水時有意無意幻化進了自己的影子。盡管整部小說有這樣那樣的毛病，比如包三哥提到人物臉譜化，情節不合理等，但是“神州奇俠”最感人的是“氣”，年輕的朝氣，和民族的正氣。

溫瑞安的文字功底，相當有天分，這一點後來也害了他走入魔道裏去。抒情文字最漂亮的，我覺得是“殺楚”和“易水寒”。 盡管逆水寒在情節上顯得重複和拖遝，但是僅憑他的抒情文字，就頗有可觀。還有散見於溫瑞安小說裏，時時處處的那些“靈光一現”：比如在寫到鐵星月等一眾朋友看到蕭秋水和唐方重逢，都躲了開去，“小聲說，大聲笑”，僅6個字，活靈活現，筆觸細致入微。許多情，很多事，在這6字之外，盡付不言。留白小唐詩。

而“神州”人物，我以為最成功的是柳五公子柳隨風，尤其是蕭家劍廬外遇群雄圍攻被擒那場，挑少林武當，似乎壞事做絕；偷襲強敵得手，用人質來要脅的，卻是公平一戰。每部小說裏都有介於正邪之間的人物，而柳隨風卻是其中的極致，這一章書裏的誌氣，傲氣，邪氣，正氣，甚至溫柔體貼，正邪之間觀止矣。

大家注意到，溫瑞安小說最好的故事，都是他少年時代激情四溢的產物，“四大名捕”和“神州奇俠”兩個係列，都是他20歲以前的作品。越到後來，越無可觀，有江郎才盡的感覺。這在“說英雄，誰是英雄”係列表現得最明顯：係列開始，王小石白愁飛的恩怨，仍然寫得引人入勝(“溫柔一刀”)，到中間元十三限敗亡，就開始有點不知所雲，連手槍都出來了，最後的“朝天一棍”，“天下有敵”，基本上一部小說就是一兩個打鬥場麵的詳細描寫，已不忍卒讀。



溫瑞安後期的作品，長篇的，有幾個特點令我很不喜歡，一是大量的篇幅僅僅寫一兩個打鬥場麵，情節幾乎沒有發展，象“天下有敵”；二是場麵過於血腥暴力，開始為描寫暴力而暴力，象“妖紅”“慘綠”；三是時空倒錯，例如“縱橫”裏麵縱劍對橫掌，橫掌是鐵手，這沒有問題，但是縱劍孫青霞的武器之一，琴，居然是衝鋒槍。“說英雄誰是英雄”係列，元十三限敗亡時，出現了手槍，和爆炸；而迷天七聖盟的關七，居然是坐飛機離開的。要知道，時代背景可是北宋年間哦。第四，是後期溫瑞安似乎有向神秘小說發展的取向，象“四大名捕打老虎”和“猿猴月”。

後來的溫瑞安，求新求變過甚，他的文字功底本來是小說的一個強項，但後期玩弄文字遊戲的痕跡越來越明顯，可以說走火入魔。小說越寫越亂，越寫越濫，雖然依然是才氣縱橫，但已經不複是當年令人驚喜的溫瑞安了，他的作品，也很難再叫做武俠小說。可以比喻為，是武林絕頂高手練功走入魔道。

溫氏的文字，所謂鬼才。但是看這些文字為什麽服務。在“誰是英雄“係列，連續幾十章的標題都是“機”，從“危機”“轉機”，到“飛機”“宇宙穿梭機”，作者本人直認就是在玩文字遊戲。又或者製造怪力亂神的恐怖氣氛，他的“今之俠者”有一篇，加上“打老虎”“猿猴月”，都走向神秘小說，而“妖紅”“慘綠”，連神秘小說也稱不上，純粹是在玩弄文字惡心人了。


倒是溫氏的短篇小說，象“七邦八會九聯盟”係列，因為篇幅短小，入魔道不遠而複，卻時常給人一些意外，尚可一讀。有些文字，雖然不類傳統武俠小說，尚可歸入“現代藝術”(換句話說，就是“時髦的不知所雲”)之類，比如“反武俠小說”，但還不令人討厭。