新天地
自言自語
項堃
項堃原來姓王，是位勤奮努力的山東好漢。他沒有進過小學，靠自學竟成為中學生，還在全省師範會考中考了第一名。
1931年，日本侵略我國東北，爆發“九·一八”事變，他滿腔義憤，寫小說抗日，竟遭當局逮捕。在獄中他繼續抗日，發表激烈議論。因抗日無罪，隻得將他釋放。
項堃出獄後，就別鄉離井，單獨一身，去南京，他愛戲劇，也想在演戲中宣泄他的抗日愛國熱情，就投考南京國立戲劇專科學校，在老師曹禺的推薦下加入中國旅行劇團，主演過話劇《日出》、《雷雨》。
1937年“七·七”事變抗戰爆發，項堃加入武漢合唱團，作為合唱團的導演、演員，曾到新加坡、香港、馬來西亞等地去宣傳抗日，用歌聲和舞蹈激發海外華僑的愛國熱情，直到1939年才回國。
項堃一回到祖國懷抱，就投身於電影藝術，拍了《青年中國》和《火的洗禮》。因當時拍攝影片不多，他便轉到話劇界，演出《天國春秋》、《愁城記》、《複活》、《風雪夜歸人》等話劇，享譽劇壇。
抗戰勝利，項堃到上海，主演了《三人行》、《白山黑水血濺紅》反映抗日戰爭的影片。
新中國成立後，他主演了《大地重光》、《上饒集中營》、《南征北戰》、《情長誼深》、《烈火中永生》等。他演正派，也演反派，都有性格特色。他有難能可貴的表演才華。(來源：《老上海電影明星》)
項堃的表演藝術道路
項堃是我國著名戲劇、電影演員。原名王象坤，1915年12月出生於山東省德縣。在他很小的時候，生母病逝了，繼母的肆虐，使他成了實際上的孤兒。他沒有讀過小學，僅插班讀過一年中學。十二歲那年，“北伐”的波瀾席卷齊魯大地，使他意外地獲得了免費進入山東省初級師範讀書的機會。憑著一股刻苦精神，他的學習成績遠遠地超過了別人，在全省師範匯考中，曾名列前茅。在這裏，他開始接觸到一些文藝作品，魯迅、曹禺、莎士比亞、易卜生等人的作品，都對他產生了一定的影響。
“九·一八”事變之後，他在德縣師範講習所代課時，與進步學生有所接觸，對當時社會黑暗腐敗十分不滿。他抑製不住自己的憤怒，以筆代槍，在《濟南日報》副刊《火花》上發表了自己生平第一篇小說《畢業即失業》。小說通過一個品學兼憂的青年學生，隻因不會投機鑽營，便不為社會所容，畢業不久即投水而死的故事，喊出了當時青年心裏普遍的憤懣。這篇文章觸犯了當局，被捕。從他宿舍裏搜出的另兩篇尚未發表的反映現實生活、揭露社會黑暗的小說更加重了他的“罪過”。被捕期間，他因“擾亂社會治安”的罪名，受到嚴刑拷打，多虧一位失散多年的窮哥哥四處借錢，才把他保了出來。為了避開特務的糾纏，1935年他離開故鄉，改名項堃，考入南京國立戲劇專科學校。
在“南京劇專”，曹禺主考並接收了他，後來又成為他的班主任。他主演的第一部戲叫《鍍金》，這是一出描寫小資產階級知識分子在舊社會處境的喜劇。項堃生動、傳神地表現出人物的遭遇，顯露了表演才華，人們用熱切的目光注視著這個初登舞台的青年。
“西安事變”不久，他主演了第二部話劇——反映罷工鬥爭的《爭強》，成功地飾演了工人羅大為。進步師生們器重他刻苦好學，反動派也看中了他的才華。當時在校方供職的有名的文化特務張道藩找他談話，想把他收羅在自己的羽翼之下。項堃不想演他寫的戲，更不願意去充當他們的文化爪牙。於是，他決心出走。1937 年春，在曹禺老師的支持與幫助下，他離開“劇專”，參加了中國旅行劇團。
在“中旅”，項堃獲得了更多的實踐機會。他參加主演過曹禺、阿英以及夏衍、田漢、陽翰笙的許多著名戲劇，成功地塑造了方達生、周萍等藝術形象。實踐中，他的演技日漸提高。
1938年初，他進入武漢合唱團，參加了一次對支援祖國抗戰很有意義的南洋之行。出發前，他們與“政治部三廳”，取得了聯係，並親聆了郭沫若的指示。“合唱團”實際上成為以戲劇、音樂、宣講為武器的南洋救亡宣傳隊。在香港、新加坡、馬來西亞等地，他們受到熱烈歡迎。僑胞們感謝他們帶來《遊擊隊之歌》、《大刀進行曲》等抗戰歌曲；更感謝他們帶來《放下你的鞭子》、《東北之家》、《原野》、《前夜》、《中國萬歲》這樣充滿愛國熱忱的戲劇。項堃，作為該團戲劇股長，既是專職導演、主要演員，又是舞台監督，同時他還編寫了暴露日寇血腥罪行的《人性》、表現華僑愛國抗日的《骨肉情》等短劇，把自己飽滿的愛國熱忱，奉獻給僑居海外的父老鄉親。
1939年冬，項堃取道雲南，和一些愛國的華僑青年一道歸國。
回到重慶，項望應邀進入中國電影製片廠任演員，開始了最初的銀幕生活。他的第一個銀幕形象是在陽翰笙編劇的《青年中國》中扮演抗敵宣傳隊副隊長，後來還在孫瑜編導的《火的洗禮》中扮演了兵工廠廠長。
1941年“皖南事變”後，項堃追隨陽翰笙等人退出“中製”，並與白楊等一起主演了《茶花女》，籌備資金，組成並加入我黨領導下的進步文藝團體中華劇藝社。他先後與白楊、舒繡文、耿震等人一起主演了陽翰笙編劇的《天國春秋》，與吳茵等人合演了夏衍編劇的《愁城記》，與張瑞芳合演了《遙望》，與白楊合演了《茶花女》、《複活》。在當時，他飾演的魏蓮生（《風雪夜歸人》吳祖光編劇）、章式如（《大地回春》陳白塵編劇）、光緒皇帝（《清宮秘史》楊村彬導演）、阿爾芒（《茶花女》應雲衛導演）、涅赫留道夫（《複活》陳鯉庭導演）等角色，是人們一致肯定的舞台形象，他成為享有盛譽的著名話劇演員。
1942年的一天，他欣喜地發現一本來自延安的油印小冊子——介紹斯坦尼斯拉夫斯基表演體係的書。盡管他多年來一直非常注意收集關於表演理論的書籍與資料，然而這樣的論著，他還是第一次見到。這本小冊子象一把鑰匙，開啟了他探索表演理論的大門。
重慶的七年，黨對這個年輕上進的藝術人材十分關懷，周恩來同誌對他有過親切地教誨，這使項堃找到了前進的方向。1945年秋季，毛主席飛臨重慶。談判期間，由周恩來同誌安排了毛主席與重慶各界愛國人士會見的宴會。項堃受到了邀請。這次會見，使他永生難忘。那張周恩來同誌的請帖，他一直珍藏著，既使在十年浩劫中，依然完好地保存下來。
抗戰勝利後，項堃重返影壇，在上海“中電”二廠、北平“中電”三廠擔任演員。當時，他經濟窘迫，沒有住房，妻、子身患重病，寄宿在親戚家。就在這種情況下，廠方以十兩黃金為片酬，請他主演反動影片《天字第一號》和《尋夢記》，項堃都一一拒絕了，因為，他不願意喪失一個追求革命的進步知識分子的立場和良心。此期間，他先後參加過《白山黑水血濺紅》、《三人行》、《鳳記》、《郎才女貌》、《滿庭芳》等影片的拍攝。
在全國解放的號角聲裏，項堃新的藝術生活開始了。他在華北革命大學學習後，即進入上海電影製片廠從事演員工作。在人民電影事業中，他參加拍攝的第一部影片是《大地重光》（1950年）。影片《南征北戰》中的張軍長和《三年》中的羅西城，便是建國初期他著意刻畫的兩個很有特色的銀幕形象。
張軍長是《南征北戰》中的國民黨高級將領。在飾演這個角色的最初階段，項堃發現自己演得不象活生生的、立體的人，有明顯的臉譜化傾向。於是，他在表演上努力進行探索。在農村現場，他打掃出一間烘煙葉的小土房，利用拍攝間隙深入地推敲人物，對每一個鏡頭的內心動作和外部動作都進行精心選擇和充分準備。他人瘦了許多，銀幕上的形象卻豐滿了。
在《三年》中，為了塑造好不法資本家羅西城的形象，項堃深入到工人中了解不法資本家的表現，化裝成服務員與資本家接觸，從中體驗人物的思想感情，努力挖掘人物在仁愛、文明掩蓋下的剝削階級本質。
隨後，項堃又在《湖上的鬥爭》中飾民兵中隊長石春來，在《情長誼深》中飾演細菌學家黃蔚文。
在反右鬥爭中，項堃被錯劃為右派，被迫在一個時期內中斷了銀幕形象創作。
1963年，項堃結束了在山東電影廠擔任劇務、在“山東藝專”擔任教員的生活，調到北京電影製片廠，繼續擔任演員。這一時期，項堃承擔了塑造反麵人物形象的任務。他覺得：塑造不同性格的藝術典型，是演員的大職；演好反麵典型，同樣可以服務於人民。不久，他在銀幕上又創造出兩個成功的反麵形象——《停戰以後》中的李國卿、《烈火中永生》中的徐鵬飛。
李國卿、徐鵬飛與《南征北戰》中的張軍長一樣，都是國民黨高級將領。他們有反動的共性，又有不同的個性。在表演時，項堃不去單純地追求形似，而是著力於深刻地揭示人物的本質和他們的醜惡靈魂。為此，他首先分析李國卿、徐鵬飛的本質及其不同的個性。李國卿與張軍長所處的曆史背景相近，當時，蔣介石有美國撐腰，有八百萬軍隊，叫囂六個月消滅共產黨。他們都相信這一點。然而，李國卿沒有軍權，他沒有張軍長那種因處於“一人之下，萬人之上”的地位而產生的狂妄自大、不可一世的自我感覺。他充當美蔣的政治娼妓，具有更大的依附性，隻能秉承蔣介石的旨意、看美國主子的臉色，在談判桌上與我軍討價還價。徐鵬飛雖然與他們有共同的反動本質，但他所處的時代已是蔣家王朝覆滅的前夜，同時，他出身於行動特務，是靠捕人、殺人起家的嗜血凶徒，他沒有過多的財產瞻顧，隻靠孤注一擲來決定日後的地位，因此，殘暴、凶狠、變態心理便構成了他的個性。
完成對人物的認識後，項堃進一步體驗人物的感情，並且準確地把握演員自我與角色自我的辯證關係，把人物體現出來。他說過：“塑造人物，從內到外，從外到內部可以，但我強調先找人物的內心活動，因為內因是根據。”他認為有感情的動作是體驗的最集中體現，動作是激發感情的火種。他為李國卿設計的很多細部動作，有力地體現出人物的內心世界：他講究儀表，頭發亮亮的不象軍人，象一個帶女人氣的特務；他那把小紙扇不離手，動不動就給美國人扇兩下，說話時用扇子掩著嘴，唯恐唾沫星子濺了主子；在談判桌上，他軟磨硬泡搞小動作；聯合調查時，群眾起來作證，他拿小手帕扇著風，假裝聽不見；“慶功”宴中，他得意地不斷用手帕抹嘴，裝出一副溫文爾雅的派頭。這些從人物的性格出發精心設計出來的動作環，聯起來成為人物的動作鏈條。項堃常常一遍遍地默練它們，把它們當成火種，點燃自己的真情實感，從而使角色進入真喜、真怒、真哀、真樂的境地，入木三分地表現出李國卿的本質。同樣，項堃在處理徐鵬飛這一人物時，突出地表現他凶殘、垂死掙紮、色厲內荏的個性。例如徐在逃跑前去見許雲峰的一場戲裏：他帶著自己也難以琢磨的複雜心理走到許的麵前，說：“許先生，你們的勝利就在眼前，可是你卻看不到自己的勝利，這多麽遺憾？……此時此地不知許先生做何感想嗬？哈哈哈……”說話的語氣，人物的神情，尤其是後麵的一聲長笑，包含著十分複雜、細微的感情，其中有仇恨的發泄，有未日來臨的恐懼和絕望，更有無可奈何的歇斯底裏。項堃的成功表演，使徐鵬飛的本質得以充分揭示，人們從這個反麵典型身上引起了警惕，受到一次形象的階級教育。
“十年動亂”後，飽受磨難的項堃重新煥發了青春。他的錯劃問題終於得到了徹底糾正。從1977年以來，這位年近古稀的老藝術家連續在《山花》、《青春似火》、《蒙根花》、《大河奔流》、《玉色蝴蝶》、《山城雪〉、《婚禮》、《鍾聲》、《潛網》、《海囚》、《佩劍將軍》等十餘部影片中擔任主要或重要角色，形成了他電影藝術創作的新時期，其中，在《海囚》中潘汝非這一形象的塑造上，顯現出項堃駕馭角色的藝術功力。潘汝非是洋行買辦，廈門大族——潘姓的族長，並與官府有著微妙的勾聯，他依仗封建政權和族權蒙騙百姓，魚肉鄉裏，出賣民族利益，參與販賣華工的罪惡勾當，是一個披著偽善麵紗的封建勢力的走狗和帝國主義的奴才。項堃在準確地理解角色的基礎上，用細膩豐富而層次分明的表演，充分地展現人物的心理變化，深刻地揭示出人物的醜惡本質。如潘汝非在英國領事館與洋人洽談販賣華工的肮髒交易時，項堃沒有簡單化地圖解角色的奴性。潘汝非先是若無其事地假做推委，以希抬高籌碼，多撈一把，同時又仔細察看洋人的臉色，當領事點到楊買辦的死因對他加以威脅時，他嘴上雖在矢口抵賴，可神情卻早已鬆軟下來；到洋人同意加價後，他立即滿口允諾下來。這一推、一賴、一諾，揭示了人物的貪婪、狡詐和十足的無賴氣和奴才氣。而在潘氏會盟一場中，潘汝非卻完全是另一副麵目：他道貌岸然、煞有介事，全無在洋人麵前的神態。此處，演員拆柬、歃血、飲酒的動作比較大；台詞激昂慷慨，語氣頓挫分明，節奏對比強烈，很有一番族尊的氣勢。無疑，項堃塑造的潘汝非形象，為他的反麵人物形象塑造增添了新的光彩，積累了新的經驗。
1982年，項堃又在《佩劍將軍》中飾演了嚴軍。這部影片以著名的淮海戰役為背景，通過了國民黨第三綏靖區副司令賀堅、嚴軍率部起義的感人故事，表現了我地下黨員的堅定意誌和高尚情操。項堃以比較準確的人物感覺、富有表現力的形體動作，進行了人物的心理刻畫，較好地揭示了這位綽號“凶神”的地下工作人員的思想感情和性格特征，演得頗具光彩。同年，他還參加影片《垂簾聽政》的拍攝。
現在，六十七歲高齡的項堃迎來了自己銀幕形象創作的旺盛時期。他以充沛的精力、高昂的熱情承擔了繁忙的拍攝任務。同時，他還抓緊時間總結自己多年的實踐經驗，努力探索各國、各家、各派的表演藝術理論，並到藝術院校講授表演課。對人民、對事業的熱愛，進發出激情和力量，使他終日辛勞而倍覺欣慰。（來源：《中國電影家列傳》霍鳳仁）
項堃簡介
項堃（1915—），原名王象坤，原籍山東德州，1915年出生於河北吳橋。
1935年由於發表了兩篇抨擊時事的小說遭到當局迫害，遂於1936年改名為項堃，離開故鄉，考入南京戲劇專科學校學習。求學期間他受到曹禺老師的悉心指點，主演了話劇《鍍金》、《爭強》受到好評。
1937年他加入中國旅行劇團，經受了更多的實踐鍛煉。
1938年任武漢合唱團戲劇股股長、導演、演員，曾赴新加坡，馬來西亞等地演出演出抗日戲劇。
1940年，到重慶任中國電影製片廠任演員，拍攝了《青年中國》、《火的洗禮》等影片，開始了他的銀幕生涯。
1941年後在中華劇藝社演員演出了《茶花女》、《天國春秋》、《風雪夜歸人》、《愁城記》、《複活》等話劇，成為一名享有盛譽的話劇演員。
1945年，在中電二廠、三廠任演員，參加拍攝《白山黑水血濺紅》、《三人行》等影片。
1950年後，任上海電影製片廠演員。在影片《上饒集中營》、《南征北戰》、《三年》、《情長誼深》等影片中飾演主要或重要角色。
1957年，被錯劃成右派分子，到山東電影製片廠任劇務、新聞紀錄片解說員。1961年任山東藝術專科學校話劇科主任。
1964年，任北京電影製片廠演員，參加拍攝《停戰以後》、《烈火中永生》、《大河奔流》、《火燒圓明園》等影片。
1988年任廣播電影電視部電視中心顧問。是中國民主同盟中央委員、民盟北京市委員會副主任委員、第六屆、第八屆全國政協委員。(來源：電影人檔案網)
主要作品：
《青年中國》
《更鳳記》
《白山黑水血濺紅》
《三年》
《火的洗禮》
《三人行》
《並非一個人的故事》
《婚禮》
《郎才女貌》
《滿庭芳》
《湖上的鬥爭》
《鍾聲》
《大地重光》
《佩劍將軍》
《烈火中永生》
《潛網》
《翠崗紅旗》
《玉色蝴蝶》
《生活的顫音》
《海囚》
《南征北戰》
《垂簾聽政》
《火燒圓明園》
《山花》
《情長誼深》
《青春似火》
《奇跡的再現》
《山城雪》
《停戰以後》
《大河奔流》
《上饒集中營》
《孽根花》
| （責任編輯:楊瀟瀟） |
老一輩演員已經在陸陸續續的離開我們，但他們在銀幕上扮演的人物形象將永駐人世間。