米氏（上）
Vasari 是這樣描述米氏，上帝造他的主要目的是要借他之手到人間糾正藝術領域所有的錯。Vasari這一釘耙掃倒一大片，不過，站在米氏這座巔峰上，的確是一覽眾山小。米氏是這樣描述自己的：In every block of marble I see a statue as plain as though it stood before me, shaped and perfect in attitude and in action. I have only to hew away the rough walls that imprison the loving apparition to reveal it to the others’ eyes……I saw the angel in the marble and I carved until I set him free.
米氏是Lorenzo il Magnifico發掘和一手培養起來的，當他還是十四的孩子時，Lorenzo看出了這孩子的天才，把他帶回自己的家，與自己的小孩同吃同住同上學，MarsilioFicino和Pico對他的影響很深，他所受的教育和人文影響在當時來說絕對是頂級的。據說在Lorenzo家吃飯的時候有個規矩，誰先到誰就可以坐在Lorenzo身邊，而小米常常都坐在他身邊，可以看出小米對Lorenzo粘得很緊。小米出生在一個家道中落的商人家裏，到父親這兒，已經要外出打工掙錢了，小米的生母身體不好，他是乳母帶大的，而乳母一家是在采石場做工的，米氏曾笑言，他是喝有大理石的粉塵的奶長大的，所以對雕塑有著天然的感受。
美好的時光總是短暫，Lorenzo去世後，他的兒子Petro成了新一代掌門人，Petro隻讓米氏做了一件作品，Hercules的雪雕，雖然大家都跑去看，幾天後它還是化掉了。米氏發誓再也不會創造這樣的短命作品。天才嘛是可以很驕傲的。他結交了一個神父，這位神父可以讓他偷偷解剖屍體，了解人體構造和肌肉結構。（當時教會是不允許個人解剖屍體的，所以有的藝術家想要了解人體需要求助於盜屍人，在夜裏點著蠟燭解剖盜來的屍體，然後趁天沒有亮的時候送回棺材。另外一個膽大包天敢在教堂解剖屍體的人是達芬奇，教皇Sixtus請他去作畫，遲遲不見進展，而又夜夜閉門不出，Sixtus決定給他一個驚喜，破門而入，卻見達芬奇在解剖屍體。Sixtus一聲尖叫斷送了達芬奇在羅馬的前程，達芬奇被連夜驅逐，後來取道去了法國。）為了答謝這個神父，他做了一個木雕的基督受難像。不過，Petro的無力和Savonarola之亂，米氏的感覺真是“何枝可依”，他在佛市與幾個朋友一起搞起了仿古雕塑生意，並通過一個中間人把一尊Sleeping Angel賣給了一位紅衣主教Cardinal Raffaele Riario, 他是Sixtus的一個侄子。米氏在這場交易中隻分得若幹小錢，而中間人拿了大頭。米氏知道真相後十分生氣，他不顧後果，帶著魚死網破的決心跑到羅馬向紅衣主教請罪，主要是想揭發那個中間人是個壞蛋，同時欺騙了兩個人。紅衣主教原諒了他，畢竟不是天天有天才自己送上門了。話又說回來，當時的人似乎個個都是行家。紅衣主教繼續向米氏訂購作品，這次是酒神Bacchus，是羅馬神話中的酒神，異教的神，按理他應該讓米氏作基督受難一類的作品以鞭策自己向耶穌學習，拯救全人類，然而大道理不管在哪個時代，哪個社會，哪個國家，那個宗教都是講給非統治階級聽的，統治階級從來都可以胡作非為，因為大道理都是統治手段，而不是行為準則。酒神做好後，紅衣主教把雕像擺放一陣之後，也覺得不妥，轉手送給了Jacopo Galli, 他是紅衣主教和米氏的理財人。
Bacchus, 酒神有點喝高了，肚子微微鼓起。帶著慵懶。
正是因為酒神像使米氏得到了另一個訂單，聖母哀子（Pieta）。這時他才23歲。
米氏花了一年時間雕刻打磨，最後光滑得連烏蠅都站不住，不過東家還沒有看到作品就一命嗚呼了。當時的教皇Alexanda得到了這個作品。按當時的慣例，藝術家是不可以在自己的作品上簽名的。米氏也遵從了這個規定，他躲在一邊偷聽別人對Pieta的評論，大家都認為這根本是件古董，當時的人不可能做得出來。米氏又氣壞了，他在晚上偷偷進入大廳，慌慌張張把自己的名字刻了上去，其中還出了兩處錯：一是自己的名字少寫了個字母，二是還出了個語法錯誤，前者他進行了修正，後者他沒功夫管了。很快這個行為也被發現了，教皇原諒了他，前提是以後不能再犯，這是他一生中唯一簽過名的作品。
Medici家族在佛市下台後，Savonarola掌管了城市的統治權，到1497年，佛市的人民不幹了。“虛榮之火”也燒了，娛樂也禁止了，索多美也被定為死罪，關鍵是還不能經商發財。連教廷覺得Savonarola太過分了，不聽話，把自己搞得那麽高尚純潔，讓其他神職人員情何以堪？關鍵是擋了大家的財路，一道判決下來，Savonarola被判吊死兼焚屍，不過到死，他都是坦然以對，沒有承認自己有錯。有個信仰實在是好，麵對生死能從容以對。在這樣的情況下，政權似乎又回到“民主”手裏，為了慶賀，決定塑大理石像一尊。當時有一塊13英尺高的巨型大理石“廢料”，米氏之前有兩個人都刻了幾下就走了，最後26歲的米氏來了，沒有走，從1501到1504，他花了三年時間雕刻出文藝複興的巔峰作品。具體指如何下手的呢，參看本文的開頭。他隻是釋放了這塊石頭裏的大衛和他的靈魂。
在這尊雕像中，就比例而言，頭有點大，手臂有點長，手掌也偏大，瞳孔也鑿得較大較深。咱們也別在這兒冒充行家了，如果連這個也讓你看出來豈不是人人都是大師。雕像原本打算放在高處供大家仰視。米氏考慮到種種細節，才做出如此安排。然而，看完作品後，大家認為放太高是浪費，於是放在了Palazzo Vecchio門前。現在放在這兒的是複製品，真品已經早就轉到安全的地方Accademia Gallery，因為這500多年來他受到太多的傷害。講講大衛頭兩次受到的傷害：1512年底座被雷擊。1527年，佛市發生暴亂，有個不長眼睛的暴民把椅子從樓上扔下來，正好掉在他的手臂上，折斷了。不過，有幸的是這隻斷臂被還是十幾歲的GiorgioVasari撿到，並小心藏好。Michelangelo可以算得上Vasari的老師，他們有幾天的師生之緣。這隻斷臂成就了Vasari的一生事業。
