正文
圖為從上世紀60年代至今五代扮演江姐的演員首次相聚在一起，她們是鄭惠榮、孫少蘭、萬山紅、鐵金、王莉。當五代江姐同唱《紅梅讚》時，那跨越時空的歌聲，感動了現場的每一個人。
“紅岩上紅梅開，千裏冰霜腳下踩，三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開……”
前不久，曾經影響了幾代人的民族歌劇《江姐》，在經過空軍政治部文工團全新複排後，重新亮相國家大劇院，一時好評如潮。“線兒長針兒密，含著熱淚繡紅旗……”每當聽到這首曲子，總能勾起我對《江姐》創作和公演的回憶。
上世紀60年代，我任空政文工團副團長。記得《江姐》公演之後，馬上引起轟動，黨和國家領導人都曾觀看。《江姐》主題歌《紅梅讚》和《繡紅旗》等唱段，在當時風靡全國，差不多所有中國人都會唱。據說，周總理非常喜歡《紅梅讚》這首歌，還經常在開大會時帶領大家合唱。作為《江姐》創作和公演的親曆者，我為之感到驕傲。
一、“偶然”的創作經曆
空政歌舞團劇作家、詞作家閻肅創作歌劇《江姐》多少有些偶然。1962年，閻肅寫了一個劇本《劉四姐》，得到領導的表揚，群眾的讚許，連同音樂創作，得了 300元稿費，便和同事們來到北京東來順吃涮羊肉。席間，一位朋友打趣說：“今天咱們吃了《劉四姐》，咱們可不能白吃這涮羊肉！應該再搞一個歌劇。”“是啊，不搞創作也對不起放羊的呀！”“對，再搞個劉四姐之類的戲！”你一言我一語談論得很起勁，閻肅猛然一醒：“我剛看過《紅岩》，裏麵有個江姐，排出來是一出好戲！我正在琢磨……”
說幹就幹，閻肅很快就開始了歌劇《江姐》的創作。
閻肅個人經曆很豐富，生活素材也很多，對創作《江姐》提供了很大幫助。早年他曾隨家逃往重慶，長期生活在四川並參加過學生運動，四川的鄉土風情、國民黨的殘暴統治、地下黨員的英勇鬥爭對他來說都再熟悉不過了。解放後他又在農村參加土改和清匪反霸，歌樂山、渣滓洞都多次去過，對中美合作所更是憤恨之極。閻肅帶著小說《紅岩》，利用他的探親假，18天的時間就完成了初稿。“幾度墨汁幹，木凳欲坐穿。望水想川江，夢裏登紅岩”就是閻肅創作歌劇《江姐》的真實寫照。在空政領導的支持下，閻肅懷揣劇本，和編導人員幾下四川，多次采訪小說《紅岩》的作者羅廣斌和楊益言，並與江姐原型江竹筠烈士的20多名親屬和戰友座談。經數十稿修改，形成了七場大型歌劇《江姐》的劇本。
《江姐》的音樂創作是由羊鳴、薑春陽、金砂負責完成的。他們三人最初加班加點完成的音樂作品，拿到大會上討論，大家不滿意，認為既不像川劇也不像民歌，全部否定。經過反思後，羊鳴意識到：《江姐》的故事固然發生在四川，但此事件是全國性的，影響波及很廣，我國音樂格調豐富多彩，各地都有其特點，要想使《江姐》得到更多觀眾的認可，要搞好《江姐》的音樂創作，必須到各地采訪學習，向地方戲學習，向民間學習……幾位作曲家東奔西走，嘔心瀝血，先後到達浙江、上海、河北等地，並三次入川，學習了河北梆子、川劇、越劇、評劇、民歌等藝術形式，充實創作思路。在創作過程中，他們注意把民族風格、民族語言的抑揚頓挫和表現鄉土風情的韻律結合起來，融合自己的音樂素養，多次推敲、反複琢磨，不厭其煩地修改，最終圓滿完成了《江姐》的音樂創作任務。
《江姐》首先是在空軍內部演出的，並得到了領導機關和部隊的讚揚，這也促使我們想投入社會，進行公演，當時團長、政委都不在家，我在主持團裏的工作，自然是我去請示了。空政王靜敏副主任知道我的來意後，沉思了片刻說：“你能保證主題歌流行全國嗎？”保證主題歌流行全國？這個問題怎麽回答呀？要說“不能保證 ”，公演還能請示下來嗎？要說“能保證？”萬一失敗……猶豫了片刻，憑我的經驗，覺得這麽好的歌劇，如此動聽的音樂，確實為數不多。想到這裏，我堅定回答：“能保證，要是主題歌流行不了全國，撤我的職！”1964年9月4日，歌劇《江姐》在北京兒童劇場首次公演，一時觀者如潮，第一天就座無虛席。
二、總理、主席“突襲”觀看
公演的第二天，外交部副部長劉曉和夫人觀看了演出。劉曉讚不絕口。事後，他告訴了周總理。9月6日，周總理和鄧穎超沒有通知空軍，也沒有帶隨行人員，晚飯後散步到兒童劇場，在售票窗口買了兩張戲票。門廳裏的工作人員一見周總理，扭頭就往裏頭跑。口中直嚷：“周總理來看演出來！”我們一聽說總理來了，又驚又喜，忙跑出來迎接，請周總理和鄧穎超在前排入座並陪著看演出。演出中間，總理聚精會神地看戲。隨著音樂旋律，他的手在椅子扶手上輕輕地打著拍子。當看到戲中蔣對章把口中的煙杆嘴在袖子上擦了一下遞給沈養齋時，周總理和鄧穎超都笑個不停。幕間休息時，我們的同誌請周總理作指示，總理笑著把臉轉向鄧穎超說：“ 你就說說吧!”鄧穎超高興地對在場的人說：“你們演得很好，情節很感人，歌曲也很好聽。這個戲很教育人。總理很滿意，謝謝同誌們。”話語雖然不多，但是我們很受鼓舞和鞭策，內心的激動也溢於言表，並下決心要把這場歌劇演得更好。時隔不久，又有一件讓我們終身難忘的事情。
1964年10月12日晚，《江姐》劇組演出後，疲憊地回到了文工團駐地。當時空政文工團團長黃河、政委陸友正率領藝術團出國訪問演出未歸，我作為文工團副團長主持團裏的工作。晚上，正準備休息時，值班幹事匆忙地向我報告說：“毛主席明天要來看演出，地點定在人民大會堂三樓小禮堂……”我感到事情重大，馬上給空軍政治部副主任王靜敏打電話，並報告司令員劉亞樓和政委吳法憲。又急忙叫起所有的有關人員開緊急會議，下達第二天的演出任務。
王靜敏要求暫時對演員保密，並再三強調要“保證安全”。“保證安全”四個字，讓我犯開了嘀咕。我記得飾演“江姐”的三個演員的親屬好像都有一點“問題”，那時候是講成分、講出身的，階級鬥爭的弦繃得都很緊，弄不好要犯政治錯誤的。我趕緊召集有關人員來開會，詳細布置和安排明天的演出任務，然後回來連夜查看相關演員的檔案。不查則已，一查“問題”還真不少！毛主席明天看演出，臨時換演員已經來不及了。三位江姐的飾演者各有所長、又各有不足。萬馥香唱念做打基本功紮實、形體動作也好，缺點是後半場嫩了點，很難說得鏗鏘有力；蔣祖繢學過西洋唱法、嗓子好、底氣足，缺點是沒學過戲曲表演，對於如何演唱民族風格的歌劇缺乏學習和經驗；鄭惠榮學過歌劇，各方麵比較全麵，但相比前兩位“江姐”的長處，又略顯不足。三位“江姐”誰上誰不上，我不敢擅自做主，再一次打電話請示。王靜敏考慮片刻，作出了決定：“萬馥香演上半場，蔣祖繢演下半場。”
開演前一小時，空軍保衛部長帶領兩名幹事陪總政保衛部同誌，檢查我們演出的一切設備，詢問我們安全保衛的情況。不久，空軍領導陪同中央保衛局的領導幹部，來檢查我們的一切用具。提出我們天幕燈的電源線太陳舊，怕漏電失火，必須拆除舊線換新線。倉庫裏沒有備份線，隻好臨時差人去買。此時離開幕還有十多分鍾，中央領導朱德、賀龍、聶榮臻等已經陸續來到大廳，我急得直跺腳。突然，掌聲大作，毛主席神采奕奕步入小禮堂，還頻頻向大家揮手。舞台上，大幕裏的工作人員聽到長久的掌聲，知道是毛主席來了，紛紛跑到前台窺視，有的還違規撥開幕縫窺視，就在這時，新買的電源線也到了。大幕開了，鮮豔奪目的朝天門碼頭襯景在燈光的照射下分外耀眼，我懸在半空的心慢慢有了著落。
毛主席觀看《江姐》時非常入戲，全神貫注。江青不時地在他耳邊說些什麽，毛主席無動於衷，看到警察局長和蔣對章那場戲高興得開懷大笑，看到江姐被捕犧牲時，又非常動情地說：“江姐那麽好的一個同誌，為什麽讓她死了呢？實際上是我們勝利了嘛！”演出結束後，他在接見演職人員時說：“你們的歌劇打響了，可以走遍全國嘛。”他同時也指出：歌劇結尾的時候，解放大軍開始入川了，所以，是不是不要讓江姐就義。主席的浪漫主義情懷讓他覺得美好的事物不應該被毀滅。但是，要改的話，可能全劇結束時，那種震撼人心的力量就會有所欠缺。劇組左右為難，因國務活動未能觀看首演的劉少奇後來看了演出，大家征求他對結尾處理的意見，他沉吟著說了一句話：“革命悲劇，壯麗感人。”歌劇的結尾也就未做改動。
毛主席觀看歌劇《江姐》的消息旋即在全國各大報紙發表。發表消息的同時，各大報紙在頭版頭條顯著位置刊登了毛主席和我們合影的大照片。團裏把這些照片洗印了很多張，分發給了團裏的同誌。同誌們非常珍惜，我們知道《江姐》是毛主席在新中國成立後觀看過的為數不多的一部歌劇。眾所周知，那場演出的3天後，發生了兩件大事：中國第一顆原子彈爆炸成功，蘇聯赫魯曉夫下台。伴隨著兩條震驚世界的消息，《江姐》在北京連續演出26場，場場爆滿，各報記者和觀眾紛紛撰稿讚揚。不僅如此，越劇、昆曲等其他劇種的文藝團體也紛紛改編劇本，上演越劇版、昆曲版的《江姐》。公演不久，歌劇《江姐》就開始走出北京，在南京、上海公演，同樣引起轟動，1964年11月至1965年2月，《江姐》在南京，上海連演三個月場場爆滿，很多觀眾都是站著看的。為了買一張票，觀眾有時冒著大雨排隊，大家爭先恐後，竟然把劇場門窗玻璃都搞碎了，劇場經理以此為由要求我們加演了很多場，為了滿足觀眾的需要，我們當然是盡力而為，上海一度還流行起江姐的發式和服裝。在深圳公演時，也震動了香港，香港居民紛紛過境專門來看《江姐》，看後還要求麵見演員，獻花、簽名、送紀念品，他們還買了很多《江姐》劇情的材料打算回去送給親朋好友。《江姐》熱逐漸傳遞到全國各地，《紅梅讚》的歌聲響徹大江南北，用“紅梅香飄千裏外，《江姐》牽動萬家心”來形容《江姐》公演的影響再恰當不過了。
三、群策群力推精品
黨和國家領導人，特別是毛主席和周總理觀看演出，對空政文工團的同誌們鼓舞極大。但是，我們感到壓力很大，決心把《江姐》排演得更好，做到聽讚美更能聽批評建議，重演出更重修改提高。
《江姐》公演之後，我們文工團領導特地組織了一個十幾人的簡報組，采取不同方式，聽取各種不同反映。演出時，他們分散在觀眾席裏，聽取觀眾反映；散場時，他們夾在人流裏，同觀眾一道往外走，聽議論，有時甚至與觀眾一起上公共汽車，跟到家門口。每次演出散場後，劇組演職人員都連夜整理出收集到的觀眾意見，然後逐條研究，能改的第二天就改。劉亞樓特別規定，這要成為以後演出中的一條製度，長期堅持。空政文工團對《江姐》演出中的批評意見，努力做到事不過夜，認真修改，不斷提高。
《江姐》的劇本出來以後，劉亞樓一再強調文章不厭千回改，藝術就是要精益求精。例如，第一場蘭洪順有兩句唱詞：“粉身碎骨不退後，誓把敵人全殺光。”劉亞樓司令員指出，“不要‘全殺光’，全殺光不好，要改成‘消滅光’。”文工團按此，在唱詞上改為：“粉身碎骨不退後，誓把敵人消滅光。”劉亞樓留蘇期間，看過《天鵝湖》、《卡門》等名劇，對西洋歌劇的套路頗為了解，也懂得民族唱法，所以他在《江姐》排練中提出了不少意見，非常有見地，而且經常能說到點子上。對此，劇組人員都服他。
《江姐》的修改不知有多少次了，連閻肅都認為差不多可以了，可有一天，劉亞樓對他說，人家歌劇都有主題歌，《江姐》也要想辦法寫一個主題歌加進去。按照劉亞樓的意見，閻肅寫了一段歌詞：“行船長江上，哪怕風和浪……”劉亞樓看後不滿意，認為這不太適合江姐這個人物角色，劇組上下也都跟著搖頭。閻肅寫了數稿，都未能通過。苦思冥想之後，他從衣兜裏掏出一頁稿紙，向司令員報告：上海音樂學院有位教授叫我寫個關於梅花的歌詞，我取名叫《紅梅讚》，離《江姐》怕是遠了點，您看能不能當主題歌？劉亞樓要閻肅念來聽聽，閻肅便抑揚頓挫地吟誦起來：“紅岩上紅梅開，千裏冰霜腳下踩，三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開……”聽完，劉亞樓當即定下了《紅梅讚》這首主題歌。
羅瑞卿副總理看了《江姐》之後，對《繡紅旗》唱詞提出修改意見：“熱淚隨著針線走，說不出是悲還是喜?”改為：“與其說是悲，不如說是喜。”創作組同誌對這句歌詞做了修改。改後，在歌詞方麵不但押韻上口，而且是更顯文采。《江姐》的編劇閻肅對此都直叫絕。文工團政委曾主張去掉繡紅旗一場，說悲悲切切，沒什麽意思。閻肅堅持，我支持閻肅，最後還是保留了繡紅旗一場，至今繡紅旗一場還在傳唱。
《江姐》的成功是集體智慧的結晶，劇本在反複修改不斷打磨中日趨完美，凝聚著許多人的心血。
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