關於《二十四城記》

關於《二十四城記》

西風

去年，賈樟柯的《二十四城記》參展了戛納電影節。因為這部電影，采用紀實方式講述老百姓的故事。對此影視界頗有些爭議。業內認為賈樟柯的電影，不很“入套”。筆者卻覺得紀實性也是影像語言實現的手段，業內人士未必都是“懂套子的性情中人”。吳宇森調戲式消解“三國”，采用“搔首弄姿”的對白製造熱點，而《二十四城記》采用紀實性手法有何不可。在“真實轉身就會變成虛擬”的世界裏，影視最大限度地還原和再現曆史，也算是一種功德。

《二十四城記》的主題很懷舊，講述了 50 年前普通城市人的生活。這是一部書寫昨天記憶的“城市記錄片”。現今“市場主義”的大刀所向披靡。為了讓觀眾掏錢，影視趨於不談主義，隻論掙錢，而肯掏腰包消費者，自然不屬於那些被主流拋棄的群體。這也就導致了八卦赤壁有票房，而嚴肅題材的影視劇卻難獲得票房。《二十四城記》采用喚醒記憶方式處理曆史也算視角獨特，但能否讓大眾接受，主要還看影片是否有高深的立意、是否真實和感人。

筆者以為《二十四城記》對曆史的解讀也有不盡深刻的成分。比如，曾經試映的時候，有一個觀眾說：“我就是你片子裏工廠的子弟，我的父母也是工人， 90 年代下崗了，但我們每一天生活是很快樂的，不像電影裏麵講述得有很大人生困難。”這樣看來，《二十四城記》想把意義附著在幾十年前的巨大悲鳴上，其解讀未必正確和深刻。《二十四城記》也許是佳作，但遠遠未臻傑出。時代變化太迅速，寫一些曆史的痕跡，如果有思索，有才華，仍然會被大眾承認，筆者祝願賈樟柯不斷邁向更高層次。

現代日報 2009-07-26