多麵人生
無畏無味的人生
宿命的掙紮
去看《色。戒》之前，隻是對大概的故事梗概有了了解。
坦白的說，我不了解張愛玲也不喜歡她，主要是覺得她的世界根本就與我無關，在我看來她隻是一個舊上海吱吱仄仄小女人，有點自憐自愛。後來轉輾香港，最後終老美國。
對於李安，突然覺得他應該是個悶騷的男人，略帶一點小清高的外表下有一顆活躍的心－細致敏感多情－屬於可以把一根細細的絲線千纏百繞還不會弄出一堆死結的。我倒是覺得《色。戒》是和《臥虎藏龍》一脈相承下來的，是主人公對宿命的掙紮。《臥》的結尾，玉蛟龍在可以選擇的情況的，意外的縱身一躍，沒有選擇她所謂的新生活，不知道她在漂落的時候，心中是否平和安詳。我暗自揣度，應該是的。一如刑場上的王佳芝，平靜的麵容下隱忍著一絲難以覺察的微笑，這微笑，是為了自己，為了自己的宿命；是一個結束，一個解脫。其實在我看來，當老吳燒掉王的家信的時候，她已經被推上了絕路。或許，當老吳許諾事成之後送她去英倫家人團聚的時候，她還有一絲的向往，甚至還憧憬了與鄺的未來。不過也許是我的一廂情願，因為在當時的背景下，不知道當王說“其實三年前你是可以的”的時候是不是已然排除了與鄺的未來。當時的場景，我看不出是略有哀怨或者其它什麽。回到三年前，王得知大家已經決定了她下一步行動的時候，那個時候她的心情又是如何？是否有著些許的決絕，然後擺出一副你們商量好了就照辦的架勢。她的決心，還應該體現在那句在老外看起來很是搞笑的“shut up”上吧。其實，我隻是注意到，那天晚上易送她回家的時候，天空是雲遮月，月很圓，卻是隱約在雲間，雲是黑的；半明半暗中，汽車蜿蜒在香港郊外的山路上。王的命運也隨著車輪的起伏顛簸著，她自己已經不能決定任何事情了。刑場上，最後鏡頭拉高之後，他們麵前是一道下麵漆黑一片的懸崖，不知道到底有多深，是否最後歸到了他們的宿命，確切的說是王的宿命。有時候，人們在宿命中掙紮的時候，最後的解脫隻能是死亡。
易其實也是在宿命中掙紮著。做了汪偽的高官，自然會風聲鶴唳草木皆兵，沒有人可以信任，沒有人可以交付，懷疑一切，警覺著一切。那一切，不止是刻骨的孤獨或者恐懼。是自己整個正常生活與世界的剝離。這一點應該可以從與王的第一場肉戲上看出來。易近似瘋狂的行為正是釋放了壓抑已久的孤獨恐懼，從那之後，他才會用比較正常的心態去麵對王，從偷會到置產再到最後的粉戒。站在男性的角度上，這應該是一個正常的過程。如果非要把易的冷血跟溫情聯係起來，用那個炫目的粉戒和最後在客房中獨自道別，我還是有不同的觀點。站在女性的角度，她們更願意相信人性的美好和溫情，不管對方是販夫走卒或者強盜小偷甚至是漢奸。電影結尾的時候好像聽到了鄰近女性觀眾抽動鼻翕的聲音，也算是我自己的佐證了。王最後關頭放走易，就是因為她不夠職業，她不是職業特工，關鍵時刻是自己的感覺，而不是經過嚴格訓練的職業反應。王其實最後還有選擇，選擇自殺或者被殺。她選擇了後者，因為，我想她還是願意普普通通的死去，正如她的本色一樣。
易殺王是宿命，王被殺也是宿命。雖然他們不同程度的掙紮了，最後還是跳不出。
跟《臥虎藏龍》不同的時候，《色。戒》光線的對比用的更多，很多場景是環境背景暗淡的情況下，用光線突出了人物，很多時候隻是人物的麵部，或者局部的麵部。更強烈的渲染了人物，帶上了更為強烈的宿命色彩。
寫在後麵
每個人看的角度不同，隻是個人觀點。
李安很重視細節，他還是選擇了平淡的基調，不是靠情節，而是用細節去抓住觀眾；無論梁還是湯，分寸都拿捏的很好；不能不說的還有配樂，很喜歡。
整體，我打8.5/10。
對你的第一句話是由衷的讚同～！
華人導演數數也就這幾個了～ 當然我沒什麽發言權，畢竟我看過的電影不算多。
女人身心一體，應該是這個道理。我這個人比較衣冠禽獸，張愛玲的話美好意思直接用～
李安能成一代名導演，讓我感到我們現在的世界是個花果山。
我不喜歡這個故事，唧唧歪歪的。沒有誰的宿命是要做特務，同一個年代，可以象更多的中國人那樣選擇別的活法。既然自己選擇做特務，就承認自己軟弱愛錢，別說是命運，也別打著人性的幌子，俗點說就是別做了什麽還想牌坊。