高爾夫與詩，近代束縛多而細

　　高爾夫與詩一個共同點就是越到後來越越複雜、越到近代越多束縛。高爾夫與詩初學首與高手的區別在應變無窮感悟。
　　學高爾夫最先開始標準的握杆，瞄準，抬扡上頂，下杆撞擊，送杆順勢收杆的各種資勢很重要。就如初學寫詩各種詩詞的平仄韻律很重要。尤其是平仄和押韻的要求盡量標準。
　　和領駕照前的駕校學員一樣一定要按交通規則交通法律行事，一個小動作都容不得半點的馬虎。至於領到臨時駕照該上路和以後的駕駛，那就有更多靈活性了。
　　打高爾是這樣，寫詩也是如此。
　　到了高手的段位後詩人會根據詩思發揮不受即成規則之限運用“拗救”，“三仄尾”，“三仄平”（少數），“錦鯉翻波”，“一字出律”等更多花樣、更多種創作手段創作。還可以使用“孤雁出群”，“孤雁入群”等各種手法讓你的詩變得更生動。
　　打高爾夫更是如此，一擊球可因時，因地，因風雨，因光照強度的不同可以采用不同的技巧。如有意識的右旋球，左旋球，高吊球、滾地球等，根據腳尖向上，腳尖向下，左腳在上坡形，左腳向下坡形打出不同球路的球。
　　詩人本來的性格就是“很有個性”的：天性，性子，性情，性格，有的善解人意、有的是多愁善感、有的是鬱鬱寡歡、有的是異想天開、有的是淡泊名利、有的是獨樹、豪放不羈、有的是快言快語、標新立異……。
　　高爾夫運動大多被認為是起源於蘇格蘭，因為“高爾夫”這個詞最早出現在十四世紀蘇格蘭議會中的一個文件中。傳說中，早在1400年蘇格蘭人就開始在聖安德魯斯鎮海邊一塊貧瘠的土地上，用果樹枝製成的木杆，擊打一個以皮革包裹羽毛製成的小球，至一個一定距離以外、預先指定好的球洞裏。而這塊因為貧瘠而被農夫廢棄的土地，最終成為全世界最著名的高爾夫球場——聖安德魯斯老球場（Old Course,St. Andrews）。
 　　曆史上，世界上第一個高爾夫運動的規則製定於1744年的愛丁堡高爾夫球友協會，而且以明文方式公布，共十三條。從1897年開始，R&A就擔負著高爾夫規則的維護與修改的責任。到了現代，高爾夫規則已經有了極大的變化。
　　2023版高爾夫規則共有25條‌，這些規則被分為十個大的板塊，涵蓋了高爾夫運動的各個方麵。具體內容包括高爾夫運動的基礎、一輪和一洞比賽的規則、打球的規則、沙坑和果嶺的特定規則、球的處置程序、免罰補救、罰杆補救、執行規則時球員和委員會的處置程序以及其他比賽形式等。‌
　　規則的主要內容
‌　　高爾夫運動的基礎‌：包括球員行為、球場定義、球員裝備等。
‌　　一輪和一洞比賽‌：規定了一輪比賽的開始和結束、一洞比賽的打球順序等。
‌　　打球規則‌：詳細說明了如何尋找和辨認球、在球場現有狀況下打球、球的移動和處理等。
‌　　沙坑和果嶺的特定規則‌：包括在沙坑和果嶺上打球的具體要求和行為。
‌　　球的處置程序‌：涉及標記球、拿起球和擦拭球、將球放置回原位等。
‌　　免罰補救‌：如散置障礙物、異常球場狀況的補救方法。
‌　　罰杆補救‌：包括球遺失或出界的補救、不可打之球的補救等。
‌　　執行規則時球員和委員會的處置程序‌：解決一輪中的規則問題、裁判員和委員會的判決等。
‌　　其他比賽形式‌：涵蓋個人比杆賽和比洞賽的其他形式、四人兩球賽等。
　　曆史背景
　　高爾夫的規則曆史悠久，世界上第一條成文的規則是由愛丁堡高爾夫球友協會於1744年製定的，共有十三條，稱為“利斯規則”。這些規則的製定者為高爾夫運動的規範化和標準化奠定了基礎。
　　中國的古體詩‌：不受格律限製，形式自由，平仄、對仗、押韻等均無嚴格要求。
　　近體詩‌：嚴格遵循格律規則，包括平仄、對仗、押韻等。例如，律詩中間兩聯必須對仗，且每句的平仄聲調固定。‌
　　古體詩‌：起源於唐代以前，保留了唐以前的詩體風格，唐代人將其稱為古體詩或古風。
　　近體詩‌：形成於唐代，是唐代人對格律詩的稱呼，因其格律嚴格而得名。‌
　　古體詩：字數多樣，包括四言、五言、六言、七言及雜言。句數不限，從兩句到百句均可。
　　近體詩：字數固定，隻有五言和七言兩種形式。句數也相對固定，絕句為四句，律詩為八句，排律則超過八句。
　　古體詩‌：用韻寬鬆，可平可仄，可隨意轉韻，甚至允許句句用韻或使用鄰韻。
　　近體詩‌：嚴格用平聲韻，一韻到底，韻腳字不能重複，且除首句外不能用鄰韻。
　　古體詩‌：無對仗要求，但作者可根據需要自由使用對仗。
　　近體詩‌：律詩要求中間兩聯對仗，排律除首末兩聯外均需對仗。
　　

　　“出律”就如婚姻“出軌”：膾炙人口的千古名詩竟“出律”。所謂“出律”，即是某些地方違反了詩的格律規則，似乎隻要“出律”，不管你寫得多好，便立時被打入另類、視為異端?。
　　黃鶴樓　唐：崔顥
　　昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
　　黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。
　　晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
　　日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
　　後世許多人將其列為千古七律之首，但這卻是一首不符合“格律”的詩，其中“黃鶴一去不複返”六仄尾，“白雲千載空悠悠”三平尾，但並不妨礙它流傳千古。
　　登金陵鳳凰台
　　唐：李白
　　鳳凰台上鳳凰遊，鳳去台空江自流。
　　吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
　　總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
　　這是李白為數不多的幾篇七律之一，後人稱之為仿效崔顥《黃鶴樓》之作，這也是一首不符合“格律”的詩，其中第二三句、四五句連續“失粘”。
　　積雨輞川莊作唐：王維
　　積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。
　　漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
　　山中習靜觀朝槿，鬆下清齋折露葵。
　　野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。
　　王維號稱“詩佛”，以五言詩見長，這也是他為數不多的幾篇七律之一，這首詩第二三句失粘，不過後人將這種體裁成為“折腰體”，屬於格律詩的一種變體。
　　詠懷古跡　　杜甫
　　搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。
　　悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
　　江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。
　　最是楚宮俱泯滅，舟人指點至今疑。
　　這一首同上一首一樣，第二三句“失粘”。
　　和賈舍人早朝大明宮之作
　　王維
　　絳幘雞人報曉籌，尚衣方進翠雲裘。
　　九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕琉。
　　日色才臨仙掌動，香煙欲傍袞龍浮。
　　朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。
　　這一首第六七兩句“失粘”。
　　使君席上夜送嚴河南赴長水　岑參
　　嬌歌急管雜青絲，銀燭金尊映翠微。
　　使君地主能相送，河尹天明坐莫辭。
　　春城月出人皆醉，野戍花深馬去遲。
　　寄聲報爾山翁道，今日河南異昔時。
　　岑參的這一首似乎更加離譜，第二三句、四五句、六七句連續“失粘”。
　　詠懷古跡五首·其一　　杜甫
　　支離東北風塵際，漂泊西南天地間。
　　三峽樓台淹日月，五溪衣服共雲山。
　　羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。
　　庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。
　　這是杜甫著名的《詠懷古跡五首》的第一首，這首詩“問題”似乎沒那麽大，僅僅是“庾信平生最蕭瑟”的“蕭”當用仄聲，俗稱“失替”，不過也有人說這是一種“特殊”句式。
　　贈鄭處士　　唐：許渾
　　道傍年少莫矜誇，心在重霄鬢未華。
　　楊子可曾過北裏，魯人何必敬東家。
　　寒雲曉散千峰雪，暖雨晴開一徑花。
　　且賣湖田釀春酒，與君書劍是生涯。
　　許渾是晚唐著名的詩人，其所流傳下來的是全為格律詩，無一首古體詩，他尤善於寫登臨、懷古之詩。後人對其評價頗高，有“許渾千首濕，杜甫一生愁”之說，這首詩和上麵杜甫的哪一首一樣，“且賣湖田釀春酒”，又一特殊句式。

　　”三平尾“《鳥鳴澗》有一處出律
　　人閑桂花落，夜靜【春山空】。月出驚山鳥，時鳴春澗中。
這首詩的第2句是”三平尾“：春山空。結尾三個字都是平聲的現象被稱為三平尾或者三平調。
　　三平尾是格律詩的大忌，出現這種平仄組合的詩都被認為是古體詩。
　　第一句，人閑桂花落，是常見的律詩句式。平平仄平仄，這是平平平仄仄的變格，被叫做錦鯉翻波。
　　月出驚山鳥，”出“是入聲字，仄仄平平仄，這句也是標準的律句。
　　時鳴春澗中，平平平仄平，這句也是標準的律句，第三個字，平仄不限，這裏用了一個平聲字：春。
　　可見，整首詩，其實隻有一個字出律了，就是【春山空】中的春字。