醜女的天空
筆名醜女,能文能悟,敢愛敢哏;出得廳堂,入得廚房;已文會友,謝謝碰場.
我不懂攝影，卻和攝影有一分不棄不離的緣分。就如同我和漫畫，就如同我和戲劇。
攝影使我愛美，尋美；漫畫使我幽默，智慧；戲劇使我誇張，有靈性。
我也有不少專業攝影的朋友。薑健屬於半路出家的後起之秀。八十年
代中期，我和他同住在省委大院鄰近的兩座小樓裏，低頭不見抬頭見。
薑家仨兄弟都是搞藝術的。老大和老三是芭蕾舞演員，王子般的高傲，
身邊多是挺胸昂首的公主。薑健是省歌舞團的首席中提琴手，溫文爾
雅。像這種成員組合，在當時的高幹家庭中並不多見。
我和薑建來往多半是因為他的夫人。小娜是我的閨中好友，我們都在
執法部門工作，相繼作了母親，兩個兒子是穿著開襠褲“摸爬滾打”
一起長大的。有一天到他們家，一進門就見薑健一手端著個白磁盤，
一手拎著幾張還滴著水的黑白照片，大叫著從小黑屋裏衝出來：成功
了。快看，成功了！小娜推著我說：別理他，中邪了。做夢都在說照
相。我那時在司法雜誌社當記者，與魔鬼較量的無冕之王。對此根本
不宵一顧：那照片裏還能看到旋律？別逗了！薑健在暗室裏的時間越
來越長，發表在各雜誌上的作品也越來越多。等到我出國時，他在全
國的攝影界已小有名氣。
沒想到我們會“走”到一起。出國後我們就斷了聯係，不時有他在國
際上獲獎的好消息傳來，他的作品在美國，法國，丹麥，荷蘭，意大
利澳大利亞等國家展出。前年，突然接到他的電話：受澳大利亞政府
邀請他的獲獎作品《孤兒檔案》參加弗爾曼陀國際攝影節，他們夫婦
來到澳洲，我們約好在皇冠賭場的西餐廳見麵。
薑健成熟了許多，渾身上下洋溢著藝術家的氣質。他隨手拿出了送給
我的禮物：《孤兒檔案》攝影畫冊。我驚詫得看著他：好像不是您的
風格吧？其實我從來沒有了解過他：薑健是一個作品不多，但卻精益
求精的攝影家。每一個選題都經過深思熟慮後才開始動手，每一個選
題都曆時多年，由此足以可見一個真正的藝術家的成熟與品格。
他的話題從這些孤兒說起：2004年河南慈善總會與少林寺聯合策劃發
起：千名孤兒救助和少林寺慈幼院籌建活動。我的朋友少林非物質文
化遺產保護機構的錢大梁問我想為此事做點什麽？我認為這是一件很
有意義的事情，它涉及中國的慈善，佛教，社會保障，弱勢群體和人
與人之間的和諧關係等諸多問題。“千名孤兒的救助”一定會對這些
孩子的命運產生影響。出於攝影工作的本能，我想用肖像檔案的方式
來記錄和見證這個充滿仁慈和愛心的行動。這不是簡單的影像作品，
它對我的人生之路將產生重要的影響。
我要通過我的創作向全世界告知：有這樣一千名孤兒，生活在中國河
南這塊土地上，這是社會弱勢群體中的特殊群體，需要全社會的關注。
這是一個很大的影像行為計劃，五年之後我想邀請十名中國攝影家用
各自不同的方式和我共同追蹤記錄這些孩子的生存變化，十年之後，
我在邀請十名國際攝影家也用各自不同的方式和我做同樣的事。通過
這樣一個計劃，我們可以得到東西方文化的交流和比較的文本。從而
探討在不同文化背景下影像觀念對同一事件的反應與態度，共同見證
這樣一個有意義的事情。
我相信在這樣一個充滿人類摯愛的世界裏，這些孤兒的人生之路不再
孤獨和無助，他們的命運將因此而改變。
翻開這本畫冊，我被薑健的勇氣折服。這樣一個計劃，無疑是對一個
攝影家的耐力，心智及品格的極大考驗。在“檔案”中的照片，記錄
的不僅僅是孤兒證明，還有麵部表情，姿態，衣服，這些都將成為每
一個人的性格寫照，讓讀者來感受和猜測他們將來的命運。在這些孩
子的背後沒有環境處理，他們的命運又如黑色的背景一樣茫然，不可
預知。
思索-使薑建不再是純粹的攝影了，它與藝術相關，它與社會道義相關，
它與個人命運相關，他讓這些孩子的命運成為一種公眾事件，因此，
他的攝影方式也許是對社會的一個檢驗：公眾的注視和關愛到底能持
續多久？
我饒有興趣地望著薑健：從一個專業的首席中提琴手到關注社會的攝影
家，這中間到底有多大的距離？
記得有一次，我和小娜帶著孩子在院裏散步，正巧碰倒薑伯伯開會路過。
看著兩個嬉笑打鬧的孩子，好像自言自語地說：你們這些大院的孩子，
無憂無慮，得天獨厚。將來要有出息呀！
（此文送給網友半緣心和他的父親-一個也曾在上海軍管的老軍人）
不知道該說啥了