不豪華，但是美麗──評電視劇《大哥》

不豪華，但是美麗──評電視劇《大哥》 　　記得《南方周末》采訪崔永元時，有一段話涉及當前各種藝術演出中場景的豪 華，他把這種豪華“實話實說”成一種“腐敗”。電視劇何嚐不是如此，給人一種 印象，中國的普通人都住進了豪宅，坐上了賓士車，出入高檔酒店，在高雅的咖啡 館閑聊巳是“日常生活”……一位批評家說得好，我們不能用“口彩”代替現實， 現實是什麽呢？我們還有幾千萬貧困人口，比歐洲一些國家的總人口還多。 　　中央電視台播出的電視劇《大哥》是一種清醒的、明智的選擇，表現了對於 “三個代表”的深刻理解，表現了對曆史、對人民的高度負責的精神。它把鏡頭對 準大城市高樓大廈夾縫中的低矮平房，沒有豪華的場景卻並不缺乏藝術，因為藝術 的生命是真實，而美是真實的升華。 　　《大哥》與二戰以後的意大利新現實主義電影有相仿之處，基本情節由一連串 苦難或者說困難與麻煩鏈結而成，找不到出乎意料的奇聞，點點滴滴都是日常生活 中經常遇到的平凡小事，甚至夫妻的口角、兄妹的摩擦、父子的慪氣、一個老八級 工生了病拿不出醫藥費等等。那麽，這司空見慣的一切，靠什?來吸引人呢？《大哥》 的編、導、演走上了一條艱難的藝術追求之路，這就是在真實中發現善，發現美， 在真實的善和美中寄寓人間的理想。這追求集中表現在大哥陳文海身上、又以他為 中心，如一石入水一圈又一圈的漣漪向外蕩漾開來。 　　不必把《大哥》說成稀世傑作，但是它畢竟昭示了一條堅實的藝術之路：直麵 真實，在真實的土壤中培植鮮活的藝術之花！單憑這一點，它就值得讚賞。（沈敏 特）