《人到四十》

穿著舒適的家居衣服，坐在幹淨的屋子裏，毫無雜念地手捧一本書，或者閑閑地看看連續劇，一直是我休假時想做的事情。來美這麽多年，聖誕節和新年間，總是被好動的家人們拖著流浪在外。今年終於如我所願……

厭倦了每日廚房親為，終於讓孩子們明白家務可以大家分擔。備餐也不一定是‘媽媽’的職責，每個人都可以各顯其能。

如果，你覺得累，一定是你自己的原因。這是我看《人到四十》的收獲。當然，也許你會說什麽樣的男人造就什麽樣的女人。

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《人到四十》中的妻子角色的解讀
          ------本文來自芒果秀影評網


      《人到四十》這部電視劇的故事情節主要圍繞梁國輝和鄭潔這一對人到四十的中年夫妻展開。中年男人梁國輝在一家精神病醫院任精神科主治醫生，中年女人鄭潔在一家市級醫院任重症監護科主任，他們有個念初三的兒子梁思宇。影片由於卷入了中年危機、婚外情、高考、房地產熱、腐敗、青春期逆反、網絡等多個現實熱門話題而成為一幅反映當代中國社會眾生相的畫卷。

　　影片的一開始，王誌文扮演的梁國輝發現自己得了肺癌，隻剩下不到半年的生命，於是他開始反觀自己的人生和婚姻，最後得出的結論是，他和鄭潔 17 年的婚姻生活並不幸福，他遺憾沒有和更好的一個女人共度一生。另一方麵，不知情的妻子正望夫成龍地忙著給丈夫調單位，因為她覺得他在單位一沒錢二沒權，沒出息。工作的疲憊和柴米油鹽瑣碎讓夢想著有一天能住上大房子的鄭潔麵對著丈夫隻有滿腔的怨氣。

      鄭潔讓我想到《中國式離婚》裏同樣望夫成龍的妻子林曉楓。兩個女人共同特點都是看不起丈夫的平庸，熱切期盼有一天能夫貴妻榮。鄭潔和林曉楓是不是典型的中國妻子？這點我不敢肯定。但是這樣的中國妻子都有一個致命的誤區，那就是對丈夫和家庭寄予了太高的要求和太多的期望。她們需要家庭的完滿來成就自己的人生，要丈夫的成功來賦予她們自己價值。朱瑟林·喬塞爾森博士在《我和你》一書中寫到：“作為一種文化，我們對婚姻製度的期待過多，以至於婚姻製度超載，在這種心理壓力下土崩瓦解。”的確，人們如果要求在婚姻中滿足全部的人際需求和精神需求，婚姻肯定是不堪重負的。

　　於是，工作一天的中年男人梁國輝回到家，等待他的卻是妻子的責怪：靠你那點工資咱們什麽時候才能換上新房子？！一個人可以借助別人的幫助實現自己的夢想，但是不能把自己的夢想強加在別人身上，哪怕打著婚姻的旗號。

　　從影片來看，鄭潔沒有很多自己的精神空間，基本就是單位家庭兩點一線的生活，唯一的社交活動就是去哥哥家訴苦。按鄭潔的要求，梁國輝不僅需要超越平庸，還要做她的生活拍檔和靈魂伴侶，服從她的安排，慰藉她的苦悶。問題是她沒有意識到，沒有人“應該”服從誰的安排，也沒有人“應該”慰藉誰的苦悶，說白了，沒有人有義務讓你快樂，除了你自己。難怪曾奇峰會說，所有的人際關係都應該向朋友關係靠攏。這樣，你對他人的要求會降到一個合理的水平，不會因為他 她是你的丈夫 妻子就認為對方理所當然的要為你的幸福或不幸負責。

　　很多人一廂情願的以為，與另外一個人結合可以讓自己更完整。而詭吊的事實是這其實是種幻想。米紐琴在《家庭與夫妻治療》一書中寫到：“我們大多數人都知道（或發現）婚姻並不能使我們完善，也就是說並不能補償我們的缺失。”鄭潔如果能把目光放在婚姻以外更廣闊的天地，她會發現生活中更多的樂趣，人生也會有更豐富的體驗。

　　另外，鄭潔在夫妻相處中缺乏一個技巧，示弱。劇中她的兒子和小三都不約而同地諷刺她與天鬥，與地鬥，與人鬥，每天鬥誌昂揚。她想掌控一切，最後卻什麽都沒控住，她想戰敗情敵，最後卻輸給自己。香港大學心理學家李維榕曾經對她的來訪者提到她看到的一出昆曲折子戲：女主角威風凜凜地獨自奮戰圍城的賊寇，她的駙馬趕來時，賊子早已被她擊退。她卻嬌柔無力地拉著丈夫的手說：“夫君啊！嚇死我了，還好你趕來了，不然我真不知道如何是好呀！”然後兩人高高興興的打道回府。如果換著鄭潔，她想必破口大罵了，怎麽現在才趕到？要是靠你我早沒命了！

　　女人適當的示弱會贏來男人更多的關愛和責任，其中的道理在於互補性。互補意味著夫妻的行為不是獨立的，而是共同決定的，受製於相互支持或對立的力量。甚至，人們的行為是相互“創造”的結果。比如，一個糾纏的妻子會有一個疏離的丈夫（追逐 - 回避性關係模式）；一個獨攬大權、凡事親力親為的妻子會有一個唯唯諾諾、無所事事的丈夫。生活中人們經常感歎，為什麽一個那麽聰明能幹的女人找了一個那麽窩囊的男人，其實不是男人無能，是你把他塑造成那樣的。難怪有人把家庭比喻成舞蹈中的探戈，你進我退，你弱我強。說的就是互補的道理。

　　作用到鄭潔身上，也就是說她退一點，讓一點，梁國輝就會進一點，補一點。她對梁國輝很大的一個不滿在於她嫌他家裏事操心得少，管兒子管得少。其實她對兒子少管點，梁國輝就會多管點，她對家裏事操心少點，梁國輝就會操心多點。人都是有惰性的，你說什麽事你都操心完了還要我來幹嘛呀 ? 人也是有彈性的，既然親愛的你那麽需要我，我怎麽也要好好表現，不能讓你失望啊。

　　其實，鄭潔並不是一個壞女人。甚至從傳統意義上來看，她是一個不折不扣的好女人。工作中她兢兢業業，生活中她孝敬公公，善待兒子。可她並沒有贏得丈夫的愛和兒子的理解。總結她 17 年的婚姻生活她隻有三個字，“太累了！”

　　如果鄭潔把關注丈夫和兒子的目光投來關注自己，也許她的家庭關係會輕鬆很多。我很同意心理學家李子勳的觀點，他認為婚姻隻是人生命中的一個部分，如果你把它當著全部，那麽你難免會成為情感的囚奴。家庭可以是你的堡壘，但它也可能是你的監獄。隻有你愛好了自己，才能好好的去愛那個他 她；也隻有你人格成熟和獨立，才不會在家庭中迷失自我。


本文來自芒果秀影評網
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《人到四十》觀感：男人打造母老虎
----摘自八卦網

這個假期難得地沒出門，更難得地看了一部長篇電視連續劇，三十八集的《人到四十》。王誌文和江珊再次聯手出演夫妻，這次他們不再矯情，麵對的是現實生活中的生老病死，鍋碗瓢盆，和人到中年激情不再的婚姻。

王誌文扮演的丈夫梁國輝是位優秀的精神病科醫生，江珊扮演的妻子鄭潔則是位對工作極其負責的重症病房監護主任，兩人曾是醫學院大學同學，用梁國輝的話說，是因為彼此仰慕對方的才華所以走到一起。可人到中年，鄭潔變成了個整天拉長著臉河東獅吼的母老虎，在梁國輝眼裏毫無魅力，尤其對比他身邊那個對他無比仰慕的年輕漂亮活潑溫柔的女醫生華碩，梁國輝隻能歎息，當初娶鄭潔真是瞎了眼。

其實做母老虎並不是鄭潔的本意，她每天在醫院搶救在死亡線上掙紮的病人，累得精疲力竭回到家，還要照顧不幹家務卻從不消停地折騰的老公公，不想讀書到處惹禍的兒子，連梁國輝那個醉鬼姐夫也要鄭潔來操心。經濟上鄭潔更是養家糊口的主力，她所在的中心醫院經濟效益好，當她聽說醫院精神科有空缺時，便張羅著把丈夫調過來，希望他能為了這個家的收入盡點力，可這舉動被梁國輝認為不可理喻而一口拒絕，讓她很是失望。華碩的存在更讓她疑慮重重，當身心皆疲的鄭潔受到華碩輕佻的奚落時，母老虎忍無可忍地發了威，一巴掌打在了那張年輕漂亮的臉上。

鄭潔受夠了，她和梁國輝的婚姻走到了盡頭。離了婚的鄭潔卻在另一個男人那裏得到了她重未享受過的寵愛與體貼，她變得像個嬌羞的小姑娘，溫柔可愛，臉上的笑容格外甜美，連華碩見了都稱讚她變得會打扮了，她淡淡地答：以前不打扮，是因為一沒條件，二沒心情。

是的，做個溫柔美麗的女人，需要條件，也需要心情，這條件和心情都來自身邊的男人。當男人給了女人過多地責任，既要她擔負養家糊口的重擔，又要她照顧老老少少一大家時，她成了個戰士，整天與天鬥與地鬥與人鬥，哪裏還溫柔的起來。

《人到四十》裏的另一對夫婦，卻走了另一個極端。李長江是個很成功的生意人，把十輩子的錢都掙出來了，他的妻子白曉燕是位貌若天仙的京劇演員。李長江對妻子百般寵愛，生活上給她榮華富貴，事業上也全力相助。白曉燕演出，他培訓了自己公司的雇員去上台獻花，沒有足夠的觀眾買票，他花大價錢包場，白曉燕的主角位置被學生取代，心情不好，他又自作主張，替妻子申請病退。白曉燕被他的愛包圍得窒息，她不食人間煙火，不懂人情世故，遇到困擾無法解脫，以致成為嚴重的抑鬱症患者被送進精神病院。鄭潔對他們的評價很恰當：“白曉燕的毛病，都是讓李長江給慣出來的。”可當李長江因經濟案件受審查，無法照顧妻子時，白曉燕卻因此康複，變得獨立起來，勇敢地成為丈夫的靠山。

恩愛夫妻可以共同經營一個家，但還是要給每人留下屬於自己的空間，事業，愛好，理想，不可能兩個人對任何事都完全一致。過多的幹預，哪怕是出於愛，也會讓對方失去自我，隻能是吃力不討好地幫倒忙。

《人到四十》是一部不錯的電視劇，值得一看，尤其男人，看過之後請捫心自問：你把身邊的女人變成了什麽？