老當不益壯
現居海外，常回國內，自稱
如果盧克索神廟稱為壯觀的話，用“無與倫比”來形容卡納克神廟（Temple of Karnak） 毫不為過。卡納克神殿不僅是底比斯最為古老的廟宇，也是世界現存的最大的神廟，以其浩大的規模而揚名世界。神廟的建築特色是雄偉、純樸，用料全是重達數噸、數十噸的花崗岩，包括無數殿堂、浮雕和雕像。神廟建築之宏偉，工藝之精細，構思之巧妙，令人歎為觀止。
圖 1 、 卡納克神廟的前門
該神廟 始建於中王國時代（約公元前2000年），在新王國時代逐漸形成了一個修建高潮。一代又一代的法老不斷對其進行擴建和改建， 唯恐討好神靈不夠虔誠， 曆經2000餘年，從一個小的神殿演變成了一個占地60多公頃的巨大神廟群。據說當年建造卡納克神廟時，共計有八萬多人付出了汗水。法老們遠征的戰利品和劫掠的錢財為神廟的建造提供了極為豐富的資金來源。
圖 2 、 公羊是太陽神阿蒙的形象代表
盡管神廟現在殘留的遺跡不到當年的十分之一，但依然可以辨清不同時期建築的脈絡。 神廟的主要建築按一條軸線排列：主廟兩旁分出一係列建築和庭院，整體恰似一座天宮，由磚牆隔成三部分。中間的部分保存得最完好，也是麵積最大的一部分，占地約有30公頃，是獻給太陽神阿蒙的(AmonTempleinKarnak)；左側的是獻給自然神蒙圖（Montu），占地2.5公頃；另一側是獻給阿蒙神的妻子穆特（Mut），現尚未發掘。
神廟共有九座塔門，其中六座為東西走向，三座南北走向，塔門之間為院落和廳室。
神廟的第一座塔門寬113米，高46米，厚15米，是後期建的，建於希臘人統治時期的托勒密王朝。門外兩側豎立著兩排獅身羊頭雕像，是神廟的守護者。 公羊是太陽神阿蒙的形象代表，所以這裏的斯芬克斯像不是人麵獅身而是羊麵獅身，通常也被稱為公羊通道，寓意太陽神阿蒙化身為公羊保護著一代又一代的法老國王。 據說這兩排雕像原來和盧克索神廟前的兩排獅身人麵像連在一起，長達數公裏，當年的宏偉氣勢可想而知。
圖 3 、殘存的 幾根粗大石柱矗立在庭院中間
進入大塔門，來到第一個庭院。 庭院左右各是一排高大的立柱長廊，長廊下麵又各有一排羊首獅身像，估計原來是公羊通道裏的雕塑，被挖掘出來後放在這裏。庭院內則橫七樹八地倒著一些雕刻著神秘符號的殘破柱子、雕像，或巨大的石頭底座。幾根粗大的斷裂石柱矗立庭院中間。
最引人注目的 是一根高達21米的巨大石柱，這是神廟目前保存最完好的石柱。原來這裏有一個在第二十五王朝建立的大柱廊，石柱分兩排，每排五根，現隻保留下一根，是用一塊完整的花崗岩雕刻而成，非常雄偉。 劉歡介紹說，這院落是後來建的，院內左麵是賽提一世的神殿，右麵的套院裏是拉摩西斯二世的神殿。
圖4、 這是神廟目前保存最完好的石柱
在第一庭院，另一個引人注目的是拉美西斯二世的兩座巨大雕像，分立在第二座塔門兩邊，其中一個已殘破不全。劉歡指著拉美西斯兩腿之間的小雕像說：“考古學家說這是拉美西斯二世的妻子，我更傾向是他的女兒。他在保護著自己的女兒。”劉歡不是一個循規蹈矩的人，常語出驚人。我覺得劉歡的判斷有道理。拉美西斯對他的妻子 妮菲泰麗 非常恩愛，在他為妻子建的阿布辛貝小神廟，他和他的妻子的雕像是並肩站立，怎麽可能在這裏把他的妻子放在褲襠下？
圖 5、 拉美西斯二世的巨大雕像
第二座塔門曆史更悠久，建於三千多年前，塔門上的浮雕，描繪了拉美西斯二世每年在埃塞俄比亞捕獲幾千奴隸，用鏈條縛著他們在礦場勞動的情景。塔門的側牆上，有著卡納克神廟的平麵圖，我把它照了下來。
圖 6 、 卡納克神廟的平麵圖
穿越第二座塔門，便進入了被稱之為“石柱之林”的石柱大廳。整個大廳寬 102 米，進深 53 米，總麵積 5000 多平方米，由直徑 4 米、高 21 米、整塊花崗岩雕刻成的 134 根巨大石柱支撐。進入大廳，向任何一個方向望去都是巨大的柱子， 柱壁刻有精美的浮雕，記載著古埃及的神話傳說和當時人們的日常生活。古埃及人的鬼斧神工，令人瞠目結舌。
圖 7 、向任何一個方向望去都是巨大的柱子
在柱廳中行走，巨大的石柱如影隨形地貼著你，從上而下的陽光使石柱的陰影不斷變化，使行走在其間的人產生恍惚。 整座大廳用如此密集的巨大石柱創造出一種震撼人心的效果，置身其中，人們不禁感到自身的渺小。
圖 8、 柱壁刻有精美的浮雕
石柱大廳雖然是一個整體，但從石柱高度的區別可以看出，在結構上分為中殿和兩個側殿。中殿最高，使用的 12 根石柱高達 23 米，據說每根石柱重達 140 噸， 柱頂為開放蓮花狀柱頭，周長為15米， 上麵可以同時站下 50 個人，有人則誇大為可以站下 100 個人。
圖 9、 橫梁上的那三塊石頭在 電影《尼羅河上的慘案》中似乎曾被推下過
仰麵向上看，高大的石柱筆直地伸向空中，托起橫在藍天白雲下的巨大橫梁。 幾千年過去了，它們依然高聳著，一根也沒有倒塌和傾斜。 劉歡介紹說，電影《尼羅河上的慘案》中的 美國經理人安德魯推下巨石企圖砸死林內特 的驚險場麵，就是在這兒拍攝的。
圖10、置身其中，人們不禁感到自身的渺小
我一邊在石柱大廳裏轉悠，一邊在感慨： 3000 多年以前的生產力水平，沒有鐵器，更談不上起重設備，幾乎是赤手空拳的人們，怎麽把這些龐然大物移動到這裏？又怎麽如此密集的把它們一根根豎立起來！？要知道，不管在哪一側支撐，在哪一側牽引，已經豎立起來的近在咫尺的柱子都會影響施工隊伍的展開。一不小心，沒豎好的柱子倒了下來，對於已豎起的柱子，將會形成多米諾骨牌。這可真是太難了！
圖 11 、比劃一下，看看幾個人能合抱
當時的人們竟然能夠聚集起來如此巨大的智慧、財富、技術和人力，建造起來如此規模的浩大工程！即使是今天，建築家們也會感到困難重重。 世界的神秘，有時會讓人有一種莫明其妙的恐懼感。 怪不得破譯古埃及文字的法國學者商博良在這兒感歎：“人類所有的想象力都在這裏僵死與失落了！”
在這裏，我們要再次感謝卡納克神廟的設計者森穆特！這位埃及女王哈特謝普蘇特的祭司和情人，不愧為世界史上最偉大的建築師。
圖 12 、 兩座高高的方尖碑
穿過斷壁殘垣的第三道塔門，便進入了神廟的中部庭院。出人意料的是，這裏是遭破壞最嚴重的地方。 兩座高高的方尖碑使人們意識到， 這裏才應該是整座神廟的核心部分。方尖碑的後麵，是聖殿，是神聖的太陽神阿蒙居住的地方。
方尖碑是古埃及人所信奉的太陽神的象征，它由整塊方條形花崗石製成，頂端呈方尖錐形，高聳的碑體和尖錐象征著太陽的光芒，從形式到內容，都充滿著對皇權的炫耀和對神權的敬畏。 左麵較矮的是圖特摩斯一世四座方尖碑中僅存的一座。右麵 一座是埃及最高的方尖碑，高30米， 重 320 噸， 是哈特謝普蘇特女王兩座方尖碑中現存的一座，頂端曾鑲嵌著黃金。
圖 13、 哈特謝普蘇特女王豎立起的方尖碑
感謝古埃及文字的破譯者，使得我們在 3400 多年以後，還能夠讀得到方尖碑上 哈特謝普蘇特女王留下 的銘文：“ 阿蒙，兩片土地王座之主：他讓我統治黑土地和紅土地，作為一種獎賞，在整個土地上沒有人反對我 …… 我確實是他的女兒，我服侍他，知道他所有的意旨。我從我父親那裏得到的賞賜就是生命、永恒和統治，在萬物的荷魯斯王座上，像拉神一樣長久。我為我的父親阿蒙用金子造的，目的是讓我的名字在這個神廟中永存。我做這個是出於對他的愛，一個國王對神的愛。當太陽在它們之間升起時，從尼羅河的兩岸看去，它們的光芒照耀著大地。”
我們還看到了一個倒下的方尖碑，在其頂端，我們看到了太陽神阿蒙的雕像，但黃金是連影子也見不到了。
圖 14、 倒下的方尖碑的頂端能看到太陽神阿蒙的雕像
甲殼蟲在古埃及人心中是吉祥的動物，被稱為聖甲蟲，其圖案經常出現在壁畫和文物上。在第八個塔門附近，有一個聖湖，湖邊有一個圖特摩斯三世時期的巨型聖甲蟲，傳說圍繞其逆時針轉上七圈就會給人帶來好運，所以這裏總是被旋轉著的遊人圍個水泄不通。為什麽要逆時針轉？搞不明白。當然，我也是不願意錯過這樣的機會的。
我回來後，天天等待著好運的到來。沒準明天就中六合彩。
圖 15、 聖甲蟲總是被旋轉著的遊人圍個水泄不通
卡納克神廟另一個讓人著迷之處，是刻在柱上、牆上、神像基座上優美的圖案和象形文字。有戰爭的慘烈，有田園生活的幸福，有神靈與法老的親密 …… 這是石刻的曆史，連環畫似地告訴你一個遙遠而輝煌的過去。
圖 16 、牆壁上的雕刻
中國古代詩人 杜甫 有句名詩，其中一句是：“語不驚人死不休”，把詩人追求最高境界的心態刻畫的活靈活現。來到埃及，你能感到，古埃及人在建築上真是做到了“塔不驚人死不休，廟不驚人死不休，雕像不驚人死不休”。卡納克神廟之所以如此著名，不僅因為它的壯麗，而且因為它的大圓柱和軸線式設計，先後影響了希臘建築和世界建築。
圖17、雕像的造型依舊栩栩如生
即使在全世界範圍，卡納克神廟都是已經發現的規模最大的古代宗教建築遺址。雖然由於曆史的變遷，它的全貌已不可能再現，但通過神廟前的一座方尖碑上的文字，我們仍能了解它當年的盛況：“神廟的牆體用精細的砂石砌成，然後通體貼金。路麵塗銀。所有門道鍍上黃金。雕像均用上等的整塊花崗石、砂岩、彩石琢造。正殿有一個金、玉砌成的禦座。廟前豎起一排純金鑄造的旗杆。人工河引來尼羅河的水，環廟而流。每當太陽升起，神廟的光芒如同太陽一樣燦爛。每次宗教儀式從卡納克神廟開始，到盧克索神廟結束。兩者之間有一條一公裏的石板大道，兩側密排著聖羊像，路麵夾雜著一些包著金箔、銀箔的石板，閃閃發光。” 
圖18、殘敗的後院
