錢壯飛、黎莉莉、潘婕

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錢壯飛、黎莉莉、潘婕

這個關係就複雜了！錢壯飛與李克農、胡北風一起被周恩來譽為“黨內三傑”的烈士，他是我國上世紀三十年代著名電影演員，明月歌舞團的台柱之一，也是明月歌舞團發起人黎錦暉的養女--黎莉莉，原名錢蓁蓁的親生父親，而潘婕則是黎莉莉的外孫女。
錢壯飛



黎莉莉，中國著名電影明星，1915年生於北平，原名錢蓁蓁。

　　她從小當過丫頭，做過養女，學過京戲，進過孤兒院，童年生活極為不幸。１９２６年在北京光華影片公司拍攝的《燕山隱俠》中扮演角色。1927年，她移居上海，父親送她進黎錦暉主辦的中華歌舞團學習歌舞，此團後改名為明月歌舞團。她隨團曾到過南洋一帶演出，由於她表演出色，與王人美、胡蝶被稱為歌舞三傑。黎錦暉也十分喜愛她，認她為幹女兒，改姓黎。1931年，黎莉莉隨團轉入聯華影業公司，後歌舞團又更名為聯華歌舞班，1932年解散。她進入聯華影業公司成為基本演員。

　　解放後，她到北京電影製片廠當演員，參加了《智取華山》的拍攝，1955年她進入北京電影學院專修班學習，後留校任教，成為表演係教授。



潘婕，最近因性騷擾案暴光率很高，本身名氣不大，不過她係出名門。

　　她的外婆是我國上世紀三十年代著名電影演員黎莉莉。

　　她的外公是我國早期電影專家,曾任中國電影製片廠廠長的羅靜予（羅靜予在文革中自殺,文革後黎莉莉與著名美術家艾中信再次步入婚姻）。

　　她的舅公是拍攝中國第一部彩色故事片《祝福》的著名攝影師錢江（曾參加過中國第一部彩色故事片《祝福》的攝影.文革時代,錢江被江青逼著八個樣板戲拍了七個）。

　　她的父親潘錦元生前曾是八一電影製片廠優秀攝影師。

　　她的母親是獲過“飛天獎”的兒童電影廠優秀導演羅小鈴。

　　她的舅舅羅丹和舅媽淩子曾攜手拍攝名片《原野》。

 

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三十年代影星黎莉莉和她的革命家庭

　　三十年代是我國電影發展的第一個輝煌時期，真可謂人材輩出，群星燦爛。黎莉莉就是於這股影業迅猛發展的大潮中，在著名編導孫瑜的提攜下脫穎而出的一顆新星。從1931年到1937年的七年多時間裏，她在聯華影業公司接連主演了十四部影片，其中孫瑜編導的就有《火山情血》、《天明》、《小玩意》、《體育皇後》、《大路》、《到自然去》等六部，塑造出一些性格各異、令人喜愛的人物形象，在銀幕上紮下了根。特別是在沈浮和費穆編劇、費穆導演的《狼山喋血記》中扮演的農村姑娘李小玉這一角色更為出色，成為眾所矚目的明星。值得一提的是江青(當時叫藍蘋)在這部影片中扮演劉三的妻子，黎莉莉就因為這次與她一起搭擋演出而受到她的忌恨，江青唯恐黎莉莉熟悉其底細而在“文革”中對黎橫加迫害。抗戰爆發後，黎莉莉又參加拍攝了宣傳抗日的《熱血忠魂》、《孤島天堂》和《塞上風雲》，以及《氣壯山河》、《血濺櫻花》等影片。解放後，她僅在《智取華山》一片中擔任角色，後來就轉移到教學崗位上，擔任北京電影學院的教師。

　　黎莉莉的父親是中國共產黨早期傑出黨員錢壯飛，他和李克忠、胡北風是我黨戰鬥在敵人心髒裏的三位傑出地下工作者。1934年他犧牲在長征道上。黎莉莉的大弟叫錢江，是北京電影製片廠的著名攝影師兼導演，《白毛女》、《祝福》、《林家鋪子》、《革命家庭》等許多優秀影片就是他當的攝影師，他還導演了《報童》、《他們在相愛》和《金陵之夜》等影片。為什麽父、兄姓“錢”而她獨姓“黎”呢?這一字的變化，蘊含著她的一段坎坷的經曆。

　　原來黎莉莉叫錢蓁蓁，生於1915年，有姐弟四人，她排行第二。當年，由於父母忙於革命工作，沒能照顧他們，她從小就過著顛沛流離的生活。她七歲時就同姐姐一起被送進教會辦的一所女校寄宿，因為學費昂貴不勝負擔，不久轉入孤兒工讀院寄養，接著，她又被送到母親的一位同學家裏當養女，之後還當過使女、學過京劇。1927年，蔣介石在上海發動“四·一二”大屠殺。翌年，因工作需要，錢壯飛舉家來到上海，適逢黎錦暉創辦的中華歌舞學校招生，錢壯飛就把女兒錢蓁蓁送進該校學習歌舞。兩個月後，該校改名為中華歌舞團(之後又改組為明月歌舞團)，她隨團到廣州、香港、泰國、南洋群島等地，參加演出兒童歌舞。巡迴到新加坡時，為了演出的方便和安全起見，她認黎錦暉為義父，取藝名黎莉莉，隱與原名錢蓁蓁。“莉莉”是英語睡蓮花的中文譯音“瓦特莉莉”的後麵兩個音節。1931年，黎莉莉隨明月歌舞團轉入聯華影業公司，開始了電影演員的生活。

　　其實，黎莉莉早在1926年她十一歲時就上了銀幕。當時她父親錢壯飛為了便於開始革命工作，在北平加入光華影片公司，並自編、自導、自演了一部宣傳個性解放，帶有反封建色彩的影片《燕山俠隱》。錢蓁蓁和她的母親張振華、弟弟錢江，也都在這部影片中扮演角色。這是我國最早參加電影創作的一個共產黨員家庭。

　　更為令人注目的是，半個世紀之後，錢江把他父親當年的一段非凡的經曆，也是我們黨曆史上的一個驚心動魄的事件搬上銀幕，——1931年4月，打入南京國民黨最高情報機關的錢壯飛，截獲破譯敵特一份絕密電報，得知我黨中央政治局委員顧順章在武漢被捕叛變，危及在上海的黨中央領導和共產國際機關，錢壯飛不顧自己和家屬兒女的安危，及時把情報送到上海。以這一史實為素材的故事片就是錢江和曹碩龍編劇、錢江導演的《金陵之夜》。這在我國電影發展史上，又是一件頗為動人的錢家傳奇。

黎莉莉在美國學習時留影(黃宗沾攝)
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取意睡蓮花的藝名——黎莉莉
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黎莉莉解放後參與拍攝的唯一一部影片《智取華山》，她在片中扮演匪旅長方子喬的太太。
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行雲流水--崔永元悼念黎莉莉老人
2005年08月08日17:12 

　　八月七日中午，我從昏睡中醒來，打開手機，看到了潘婕的短信：“我姥姥突然去世了，我好難過”。

　　我隨即致電過去，潘婕正在外景地強忍悲痛，準備化妝拍戲。

　　她說：三天前還和姥姥通電話，聊得海闊天空。

　　她說：姥姥去世前十分鍾，還對醫生說，你們服務態度真好。

　　我不知道如何安慰她，近幾個月來，我的心已經被一次次刺痛，電影百年，老人們好象相約而去，蘇裏、蘇雲、王炎、聶士昌……現在是黎莉莉了。

　　每次參加悼念儀式，從老人們身邊走過，總覺得他們走得很安祥，慈眉善目，好象是在淺睡、午休，隱隱能聽到他們心髒怦怦跳動的聲音。

　　我對潘婕說：我們好好工作，好好活著吧，像他們一樣。

　　在今天這個群星閃耀的年代，黎莉莉的名字並不被多少人知道，連同她的父親錢壯飛，弟弟錢江，都很少被人提起。

　　但是，當我們書寫影史、曆史的時候，這些名字是不可以遺落的。

　　稍有曆史常識的人，便會知道錢壯飛的傳奇經曆。

　　1927年11月，周恩來抵達上海，創建了中共隱蔽鬥爭的情報保衛機構——中央特委，並決定派得力可靠的幹部打入敵人內部，直接獲取情報。李克農、錢壯飛、胡底等同誌便巧妙地進入了敵人的要害部門。

　　錢壯飛因“奉公守法，勤勤懇懇”，懂美術又寫得了一手好字，受到了國民黨CC係頭目徐恩曾的器重，被任命為機要秘書，於是，四麵八方，上上下下發給徐恩曾的電文，都要錢壯飛“經手”。

　　有人說，蔣介石給徐恩曾的秘密指令都是共產黨先過目的，這話不是戲言。

　　1931年4月24日，中央特科的負責人顧順章在武漢被捕、叛變，到了25日，錢壯飛處一共收到六封電報，指定徐恩曾親譯，已秘密掌握了密碼本的錢壯飛拆譯了電文，知情況十萬火急，即刻通知李克農、胡底等同誌，在周恩來指揮下，黨中央機關在敵人襲擊之前迅速撤離隱蔽，錢壯飛處理完一切事務，安然脫身，回到了中央蘇區。

　　其實，錢壯飛的才華還不止於此，1926年，他和自己的夫人張振華，自己的女兒黎莉莉一起出演了電影《燕山隱俠》。

　　黎莉莉回憶說：“在影片中，我媽媽扮演我爸爸的母親，我扮演爸爸的妹妹。有一場戲，爸爸的父親要趕他出家門，爸爸的母親舍不得兒子，隻是哭，我拖住哥哥(爸爸)不放，不讓他走，也要哭，但是我哭不出，反而笑。因為我覺得我拖的是我爸爸，嘴裏卻叫哥哥，很可笑。這場戲拍了多次不行，我媽媽生氣打我了，我真的哭了，最後拍成了。”

　　1929年6月，錢壯飛回到紅都瑞金，又設計了中央大會堂，八角形，酷似紅軍八角帽，土木結構，是山溝溝裏的“現代化”建築。

　　很少有人知道，設計師錢壯飛是醫科學校畢業的，主學外科。

　　錢壯飛長征時犧牲於二渡烏江。

　　父母奔波於革命，無暇顧及子女，黎莉莉13歲時便考入黎錦暉先生所辦的中華歌舞團，唱歌跳舞練基本功。當時，她叫錢蓁蓁，後認黎先生為義父，遂改名叫黎莉莉。

　　直到晚年，她還清楚記得她登台演出的第一個節目是《可憐的秋香》。

　　2003年4月，88歲的黎莉莉老人在接受我們采訪時還回憶說，她在《可憐的秋香》中扮演羊，而且是一個人扮演小羊、中羊、老羊三個角色，主要任務是跟在秋香身後，合著音樂的節奏不斷地爬。

　　她還能背出他們在香港演出歌舞劇《春天的快樂》時由她朗誦的引子：“可愛的春天，她把我們的世界妝點、妝點，妝點得十分美麗、新鮮。你看那青山綠水，襯著紅日藍天，那嫩草繁花點綴著鶯鶯燕燕，好啊！好一個可愛的春天。”

　　那時的她，童音嘹亮，國語純正，身穿前綠後黃的長旗袍，回身之時，台下滿堂掌聲。

　　三年以後，黎莉莉進入電影界，先後出演過《小玩意》、《大路》、《體育皇後》、《狼山喋血記》、《塞上風雲》、《天明》等二十多部影片。

　　值得高興的是，與她合作的導演孫瑜、費穆、應雲衛都是人品藝品俱佳的藝術大師，這使她受益非淺。

　　黎莉莉與孫瑜合作過六部影片：“孫先生是我的啟蒙老師。我的表演不怎麽樣，雖說有我自己的氣質，比較活潑、粗獷，有時卻演得砸鍋，還常常因演不好戲鬧小孩脾氣，有人說我拖了孫瑜的後腿，可是他卻不灰心，總是勉勵我說：“不要緊，失敗了再來。”

　　上個世紀30年代，中國銀幕上中西混雜，鶯歌燕舞，光怪陸離。拍攝於1934年的《大路》卻直麵現實，將鏡頭聚焦在一群築路工人身上。苦難重重，意誌更堅，他們唱著《開路先鋒》。表現著部分中國人為民族生存不怕犧牲的精神。

　　另一部黎莉莉主演的影片《體育皇後》，則在銀幕上體現了健康向上之美。黎莉莉曾對我們說：“孫瑜先生的意思是要借這個新興的力量把才子佳人都趕下舞台去。”

　　那時的黎莉莉，遊泳、跳水、開車、騎馬樣樣都行，拿過短跑冠軍的她演起《體育皇後》得心應手。

　　新興的力量的確刮起了清風，混濁的影壇透出縷縷霞光，哪裏知道，混濁之風豈止是上個世紀的事情，積極與健康對今天的電影都還是奢望。

　　1990年7月，孫瑜先生仙逝，此前半個月他剛剛給黎莉莉寫過信，信上說：“我向馬克思報到的日子也不會長久了。”“老年人(包括你)應該‘知足常樂’也，一笑！”得知孫先生離去，黎莉莉還是把沒有寫完的回信寫完了，隻是沒有郵寄。信上說：“得知你身體健好，生活平靜，我感到放心……”

　　1936年，黎莉莉參演了費穆先生導演的抗日影片《狼山喋血記》。說是抗日，　隻是隱寓而已，那時的上海是不可以公開抗日的。打狼就是抗日。

　　這是惡劣環境下之聰明選擇，這是文弱知識分子的血性和剛烈。文革時，這部偉大影片被冠以“國防電影”的壞樣板，幸虧“旗手”江青曾經在片中飾演了一個配角，黎莉莉情急之下，道出真情，嚇得“工宣隊”慌忙扯下滿牆的大字報。

　　因為要抗日，片中的《打狼歌》高亢嘹亮：“東山有黃狼，西山有白狼，四方人呐喊，遍地舉刀槍。”“情願打狼死，不能沒家鄉！”

　　“費穆先生很有學問”，2003年4月，黎莉莉對我們說。

　　“費穆先生說，一個演員的外貌是次要的，藝術的美是主要靠演員塑造出角色的靈魂。”

　　在浮華喧囂的時代，銀幕上濃妝豔抹，竭盡誇張之能事，費穆先生默默地追隨著藝術，他的《小城之春》成了中國百年電影一道亮麗的風景，拍攝完50年後開始被人推崇。

　　他曾經說過：“有人批評我，說我的電影不容易接受，叫好不叫座，怎樣才能算真正的成功？用物質上的成功作為評判的標準未必正確，我不在乎，我絕不會為了人家的喝彩而拍電影……這一切都算不了什麽，隻是，有時候我會覺得很寂寞，問題是我的感受，究竟有多少人能了解？”

　　1951年，費穆先生英年早逝。

　　解放後，黎莉莉曾經在《智取華山》中一絲不苟地演過一個小角色，隨後，運動紛至遝來，命運可想而知。

　　2003年4月，在我們結束采訪之前，黎老說：“我有時候看現在電影，一個是露肚臍兒，一個是打架，沒有什麽思想給你。我想寫封信給電視台，現在也要有現在的思想，完全為了商業，這是一個問題。”

　　我當時心裏暗笑，電影的事為什麽給電視台寫信呢，回家打開電視，細看兩天，的確覺得這信該是一式兩份。

　　一個美國人問我，“你們三四十年代有那麽好的電影，現在為什麽沒了？”

　　我說：“因為那些人沒了。”

　　我想，已在天堂的黎莉莉老人並不在意我們的眼淚，所以我們最好用回憶和思考來懷念她。

　　黎莉莉，生於1915年，卒於2005年，享年90歲。