舊體詩入門手冊

我也寫個淺論舊體詩的簡明手冊，可以隨時補充。


按古音，漢字的讀音分為平上去入，平分為陰平陽平，對應於現在的一聲二聲，上去是三聲四聲。入呢，入派三聲，是一個在普通話中已經消失的讀法，不過還保留在方言之中。陰平陽平屬於平部，上去入屬於仄部。由於古音和現在的音不一樣，如果要嚴格地按古音做詩，就要查一下平水韻。

舊體詩分為古詩或古風和近體詩（律詩絕句），以唐朝作為時間的劃分點。唐朝以前，近體詩還沒有成熟，所以詩歌的平仄沒有嚴格的要求。一個典型的例子就是三平尾三仄尾，比方說“大道如青天，我獨不得出”，“雲霓明滅或可睹”。而唐朝以後，近體詩一般都是符合固定的格式，稱之為近體詩的入韻式。關於平水韻和入韻式，可以到我家的藏經閣去查。

那位客官說了，你舉的例子不好，都是唐朝李白的詩，那時律詩不是都已經成熟了，為什麽他還違背格律呢？嗬嗬，李白一生很少寫律詩，詩歌隨意舒卷，由此可以看出他的桀驁不馴。這也就是為什麽學律詩要向杜甫去學的原因。下麵是杜甫最受人推崇最精準的一首七言律詩。

登高

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裏悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。　

他所采用的入韻式是首句仄起入平韻式。所謂平起仄起就是第一句第二字是平或仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

嗬嗬，那位客官說急和白都錯了。沒辦法，按平水韻他就對了。順便提一下律詩。律詩兩句為一聯，分為首頷頸尾四聯，按邏輯就是起承轉合，中間兩聯是兩個對聯，名詞對名詞，動詞對動詞，數詞對數詞。杜甫的登高又是工對，首聯也對得相當好，而且還有句中對，而且詩境意象，頓挫的情韻都很到位，難怪胡應麟稱之為精光萬丈，古今七律之冠。

近體詩還有個講究，就是要避免“上尾”（音賞），即律詩的出句句腳最好四聲遞用。首句入韻的，四個出句的句腳平上去入俱全，首句不入韻的，上去入俱全。要避開相鄰兩聯的出句句腳聲調相同。據王力教授考據，“老節漸於律詩細”的杜老，多數律詩的出句句腳上去入俱全。例如，

風急天高猿嘯哀（平），渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下（上），不盡長江滾滾來。
萬裏悲秋常作客（入），百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢（去），潦倒新停濁酒杯。　

毛澤東的近體詩很講究聲律，他的多數律詩的出句韻腳，四聲交遞，請看《長征》：

紅軍不怕遠征難（平），萬水千山隻等閑。
五嶺逶迤騰細浪（去），烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲岩暖（上），大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千裏雪（入），三軍過後盡開顏。

律詩的出句句腳平上去入俱全，這是最理想的句式。最低限度也應該避免鄰近兩聯出句句腳聲調相同，否則就是“上尾”。鄰近的兩個出句句腳聲調相同，是小病；三個相同，是大病；如果四個相同，或首句入韻，其餘三個出句句腳聲調都相同，就是最嚴重的“上尾”。唐人有這個講究，但後來一般人也不大注意這個問題。另外，注意“雪”字是入聲，最著名的是柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”，整首詩都是入聲結尾，讀起來短促淒清，更加顯示出詩人孤獨沉痛的心懷。

說了這麽多，還做不做詩了？嗬嗬，我想我們做詩可以先不要考慮這麽多，先表達好自己的意思，壓上韻再說。我們是向李白學的律詩。:) 如果有興趣，再精進吧。