學戲與修養

學習京劇也有些年頭了，並不是學了多少時日花了多少工夫，而是自己年齡增長，回頭一看，“那個戲是十多年前唱過了的”，但十多年後，唱過的戲今日唱來仍不見長進。學如逆水行舟，而學京劇更是如此。和許多人有同樣的經驗剛學戲有點起色的時候，覺得好些唱腔身段似乎很快學會了，過一段時間心裏明白些，發現從前根本沒學會過。“學佛三日佛在眼前，學佛三年佛在天邊”，學京劇就如在知難行易、知易行難的真理中遊走。

    不斷重複練習想要達到心中的理想標準，我想這也是京劇能吸引許多人成為一生不渝的愛好的重大因素。近來更覺得唱戲、演戲與修養功夫有著極大的關係。老師要求演戲唱戲要“ 鬆”，這鬆字的學問著實太大，不但肌肉要鬆，表演要鬆，唱的要鬆，用氣要鬆，整個表演者精神狀態都該是鬆的。練過氣功的人都知道，氣功的第一步就是要“放鬆”。 

    在梅蘭芳大師的身上我們很容易體會這個鬆字，聽大師的唱一般“隻用七分力”的勁頭，如清風明月再自然不過。而輪到自己唱卻如劍拔弩張，欲振乏力，大腦想鬆卻來不及應付呀。這就是平時的修養問題，先悟再行，行悟互用。文戲如此，武戲亦然，看李少春、厲慧良大師們的武戲都是剛柔並濟、  動中有靜，即便是激烈的武打中任何一個亮相都不帶絲毫拙勁、火藥味，這是修養，是功夫，學京劇就是在學高級的中國功夫。  

    悟，可以頓悟，修養卻是持久常態的習慣養成。勤學苦練千錘百煉，如今對專業的京劇演員而言已是苛求，何況對一般業餘的票友而言呢；但如果有這個認知，我覺得“玩”京劇藝術也是一種陶冶，方法正確會是一門練氣、修身、養性的法門。進而言之，票友的團體是個社會的縮影，有人就有是非，如何處世待人寵辱不驚則又是一種曆練；如果學京劇因而生病、生氣，那必是方法不對或心態偏差了，那就該要修正了。學戲與修養確是關係重大。 

    常聽人言“梅派”是一種高藝術境界 。從一到十，從十到一，由平淡而繁複而又歸平淡，硬學學不來的，而是一種修養。京劇是大眾的廣場藝術也是精致的美學藝術，值得玩味之處甚多，學習京劇乃各取所好 ，學好京劇卻是種真修養。 

　

 

[草木秋千]

拜讀了你的文章，很有深度。隻要是對京劇感興趣，我們都能聊到一起，請到我的博客做客。

[海島冰輪]

我們這樣的初學者，還在很初級的學點兒“技巧”的階段，也不足為怪。 至於像名伶大角兒要由巧還拙，那是不可同日而語的境界。所以我現在的感覺是學梅派倒不敢去聽梅蘭芳的錄音，因為幾乎無跡可循，反而學不上。