2022 (71)
韓劇我看的不多，去年看了兩個韓劇。一個是風靡全球的《魷魚遊戲》，一個是朋友推薦的老劇《愛的迫降》。
如果從電視劇製作水平來說，兩部劇都屬精品。可以我的欣賞偏好，我更喜歡後者《愛的迫降》，因為前者過於血腥殘暴，後者則非常溫馨浪漫。既然都是編造的劇，為啥不看讓自己輕鬆愉快的劇呢。
《魷魚遊戲》與另一部引起轟動的韓國電影《寄生蟲》有些類似，更像一部隱晦的政治片，抨擊的是韓國社會的畸形的貧富差距引起的社會問題，所以整部劇沉重壓抑，緊張刺激。而《魷魚遊戲》和《寄生蟲》之所以在世界範圍內引起熱議，說明這個問題也戳中了世界各國的痛點。《魷魚遊戲》描繪了資本強大的力量，這個力量足以塑造社會的倫理價值觀，影響人們的價值取向。當然，《魷魚遊戲》還是給人們留下一點希望的，即柔弱善良的人性最後還是戰勝了資本的嗜血性。
《愛的迫降》這部電視劇首先是劇本好，編劇調動了所有戲劇元素，將貧富衝突、南北衝突、思想意識衝突，身份經曆衝突，家庭衝突、男女衝突都編織在一部劇裏，讓整部劇的主線副線交織在一起，營造出十分跌宕起伏的戲劇效果；其次是演員演的好，男女主角分別是韓國大名鼎鼎的明星炫彬和孫藝珍。倆人不僅容貌討人喜，演技也非常精彩，尤其是孫藝珍的表演非常出色，倆人可謂名至實歸。值得稱道的是，不僅倆主演演的好，劇裏的所有配角都演的非常到位，尤其是朝鮮邊防軍那幾個小兵演真實可信，非常地生活化。
難能可貴的是，這部南韓劇並沒有刻意妖魔化朝鮮。不僅把那些朝鮮邊防軍小兵塑造的樸實可愛，就連那些朝鮮平民百姓也塑造成正常人的樣子，有小心眼，有虛榮心，有勢利眼，也有正義感、同情心和同理心。畢竟朝鮮半島雖然被分為兩個國家，但他們是血濃於水的一個民族，共有一個曆史和傳統文化。
男主角李正赫（炫彬飾)是朝鮮邊防軍駐三八線部隊的一個中隊長，父親是朝鮮人民軍總政治局局長，在朝鮮屬於地道的高官。女主角尹世理（孫藝珍飾）出生於南韓富豪家族，自己也是一個創業成功的女商人。這樣兩個完全不同的人，卻演出了一場跨越地域、跨越意識形態、跨越階級、跨越身份的感人淚下的愛情傳奇，不能不說編劇很有水平。
豪門公主尹世理，為了宣傳自己的產品，玩滑翔傘時被龍卷風帶到三八線北側朝鮮控製區，於是邂逅了在該處執勤的李正赫中隊長。兩個人的互動，以及尹世理與朝鮮軍人和百姓的的互動的情節生動有趣，而尹世理這個南韓豪門公主在與朝鮮軍人的朝夕相處下，對他們逐漸產生好感，進而喜歡上他們，回到南韓後還時刻掛念著他們。後來在南韓重逢時那種喜悅和開懷，都讓觀眾感覺非常真實，既不造作，也不突兀。這說明，劇本抓住了人心人性的發展邏輯，而編劇則是個非常通達人性人情的人。好的文學作者和編劇一定是人情練達的人。反之，不通人情人性的人，不可能成為好作者。
與朝鮮軍人樸實、簡單、善良相對照的是尹世理的母親和哥哥們，為了繼承遺產和搶奪父親公司的權位， 他們表現的非常惡毒和毫無人性。這與朝鮮小兵的樸實善良形成鮮明的對照。正像猶太人那句格言，豪門沒有親人，隻有繼承人。親不親，不在血緣，而在是否三觀一致和善良。尹世理的親人待她如仇寇，而作為敵人的朝鮮軍人卻待他如家人，後來，這些軍人成了他心裏最親近的人。這其實非常好理解，內心善良的人最吸引同樣善良的人。大概是氣場相同吧。
一個完全虛構的故事，為什麽讓很多人被帶入，跟劇中的人物同喜同悲呢？因為雖然故事可以虛構，但人的感情描寫是真實的。所謂藝術的真實，就是人性和感情邏輯的真實。可以肯定的是，那些被帶入的觀眾，在自己處於同樣情節中時，也一定會有同樣的行為。人生如戲，戲如人生說的就是這個吧。
