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導演電話裏讓我有空看看韓寒的新片，說看完了，張藝謀馮小剛的電影看不看也就無大所謂了。
導演如此推薦，我哪有不看之理。網上四處搜尋，終於看到有熱心的觀眾把整部電影分成三段貼在網上的版本。
先說韓寒，我並不熟悉，他的文學作品我幾乎一篇沒讀過，但他的名字如雷貫耳！幾年前，韓寒已經很紅了，卻出了個方舟子打假一事，說韓寒的文章是他老爸寫的，那是我第一次聽說韓寒的名字，那一年正好我回加州，開了一個文友會，其中一位文友問我對韓寒的看法，我老實回答沒有看法，因為我沒讀過他的文字。那位文友大概研究了一番韓寒的東西，也認定方舟子說得有道理。
去年我回北京寫劇本，有天跟導演閑聊提到韓寒，問她的看法，她是韓寒的支持者，很看重韓寒的才華。我一直想有時間找韓寒的東西來讀一讀。有天真的上網搜韓寒，沒想到出來好多張帥小夥的照片，我這人比較容易被人家麵孔牽著走，那天我驚豔韓寒的英俊，光顧了看他的照片，忘了讀他的文字了，後來好像被什麽事情岔開，就此到現在還是沒讀過他的文章。
看完他的電影處女作，至少我能說：能身兼編劇和導演的韓寒應該是有才華的，找父親代筆看來是冤案！如果他寫不了那些文章，如何拍得了如此一部電影呢？！
好了，來說說這部電影！
電影的故事性，似乎並不是那麽強！但是有一個主線，串起好幾個小故事。
那個主線就是兩個年輕人，一個是帶有理想主義色彩的小學老師江河，還有一個是帶點兒痞氣和哥兒們義氣的社會小混混浩漢。他們生活在中國最東邊的一個小島上，小島荒蕪居民遷走，小學老師被調任到中國最西部的學校，浩漢用他打工三年賺的錢買的一部小汽車送江河赴任，兩個年輕人踏上了橫跨中國的旅程。
第一個小故事也是他們的第一站--一個大城市的電影攝製片場，那裏，他們與曾經也是小島居民現在跑龍套的年輕女孩見麵，女孩似乎曾經喜歡過浩漢，她說在小地方過活需要門路，而在大城市雖然人多，卻比較公平競爭，因為拚的是自己的實力。那是個腳踏實地的好姑娘，似乎可以代表當今奮鬥在大城市裏的一群人。這段好像講的是一個人愛你，可惜你不愛他的故事。
浩漢對青梅竹馬的小妹妹似乎無意，他的心一直牽掛著遠方的一個叫劉鶯鶯的女孩兒，他們從他十幾歲時就通信來往，有點夢中情人的感覺。另一個小故事，也就是浩漢開著車去見夢中情人！然而，台球館女老板劉鶯鶯卻把殘酷的事實告訴他：浩漢的父親正是她的繼父，她本無意與她聯絡，隻不過浩漢的父親想知道兒子的情況。這一段好像講的是你以為的真愛卻原來是一個笑話，或者說你愛他，他卻不愛你。
看來愛情總是令人失望，那麽來一段沒有愛情的情欲吧！還有一個小故事說的是他們在途中找了家小旅店投宿，江河看見房間裏垃圾桶裏的應招女郎名片，心動地撥打了電話。漂亮的小姐很快來到，卻在他們還沒有進入主題前就遭遇警察查房。兩個男人倉皇出逃，還捎帶上了應招小姐，卻把智力低下的另一個小島同伴給弄丟了。
應招小姐蘇米卻是一個小團體布的局，她遭人遺棄，有孕在身，想騙些錢到國外生孩子，卻不想遇到憨厚的江河，倆人都心生好感，但最後還是被追上來的三叔和合夥人勸了離去。
江河想忘掉蘇米這段戲拍得蠻好的。鏡頭先是一個肮髒的公共廁所，江河掏出身上印有蘇米照片的名片，下了決心扔進了抽水馬桶裏，用力地一抽水，嘩啦一聲，水流走，名片卻留在馬桶裏，接著觀眾可以聽到接二連三的抽水聲，仿佛是江河想要忘記她的決心，但似乎那張名片卻頑固的不願走入管道中，最後鏡頭一轉，仍是廁所裏，但轉向洗手池，手裏拿著名片的江河走過來，顯然他又從馬桶裏撿起了那張名片，用毛巾搽幹淨，又放回到貼心的衣袋裏去了。環境、動作、聲音加表情，整段戲沒有一句台詞，卻把一個人的心境表達的淋漓盡致，這場戲我很喜歡。
愛情說完了，該說友情了。
江河和浩漢的友情是貫穿整個片子的主線，兩人開著車繼續西行，卻在森林泥路上迷了路，解救他們走出迷宮的是一個來自南方帶有廣東口音的年輕人阿呂，他自稱也是旅人，是自駕摩托車走遍全中國的行者，還有一段令人感動的愛情。浩漢這樣的老江湖也被阿呂對妻子的深情所打動，完全信任了他，在他們三人在路邊解手的時候，阿呂提出下一段路他來開車，浩漢毫無戒心地把車鑰匙給了他，他卻開著車子丟下江河和浩漢在茫茫沙漠裏揚長而去！
幸好，他們已在中國邊境附近，隨著衛星的上天，兩位好夥伴最後也各分東西，江河前往赴任的小學，浩漢踏上歸鄉的路途。那隻半路上跟著他們的小狗，被留下來陪伴江河。
影片中的幾首歌很特別，尤其是那首《東極島之歌》，有點當年蘇聯紅軍進行曲的味道，今天聽到那樣的旋律很有點荒誕的感覺。
看完電影，我第一感覺似乎是沒有導演感覺的那麽好！但是，過後寫這篇影評時，回頭想想，裏麵的一個個小故事卻又很生動地浮現在我腦中，覺得很有時代感，也很有寓意！很顯然，論說故事的技巧和吸引力，韓寒比不過莫言，整個故事有些鬆散並不是那麽連貫，但是要說時代感和象征性或者說故事背後的意義，韓寒卻十分得出類拔萃。
電影人看這部作品，尤其是專業人士，可能會被他不遵循規則的自由主義所打動，個人的特色很強烈，故而就沒有因循守舊墨守成規的條條框框。我記得導演說過，影視劇裏安排畫外音和旁白那是最下策，沒有辦法的辦法，但是韓寒的影片，一上來就是畫外音。也許非電影專業的出生才引導他走向了獨特的韓寒風格！
相比起前陣子紅極一時的《小時代》，這部片子似乎有了點深度，但是，這種似是而非的文學深度，也大多是韓寒粉絲韓寒迷們代入式的分析加想象！我可能因為沒有看過他的作品，加上對他不是太了解，所有就沒有這種代入優勢，也就隻能就電影論電影而已。
除了票房的大獲全勝，電影影評人的評論也很值得人玩味，我摘錄幾段網上看來得：
影評人“電影通緝令”寫到：“韓寒作為導演做了太多的準備，從風格化的鏡頭語言以及對於演員的調度，音樂的使用、意象的使用和讀白都像極了一個老手。而旅館那場戲對於蒙太奇的運用可謂獨到，加油站的群戲調度更是體現了導演的功底不俗。關於成長和責任，自由和追求、這部電影有太多的解構值得去細細品味。導演在每個人身上都投射了自己的影子，或多或少。把這上麵所有人組合在一起，就是一個關於成長的故事。他們不斷告別，告別昨天的自己。又不斷有人湧入新的生活，昨天已成往事，所以隻能寫進故事，演給世人看。”
影評人“支離疏”認為：“《後會無期》是一部不合格的處女作品。韓寒自己也說，不存在橫空出世的傑作，先前必定有大量的積累，厚積薄發之所謂。顯然，這部作品遠遠達不到傑作的水準，也談不上橫空出世。電影裏充斥著大量聰明機靈但無太多意義可言的台詞（或者說段子），韓寒對這類文字遊戲樂此不疲，他將博客雜文的技巧用於台詞寫作。這種刻意追求金句效果的台詞，對故事造成了嚴重的影響——抽離。全片的角色塑造扁平，情節寡淡——雖然不乏情節寡淡的佳作，但韓寒尚無這等功力。說《後會無期》有情懷，是什麽情懷？自由情懷？青春祭奠情懷？如果有情懷，那也在平淡似水、間雜幽默的劇情中被消解得奄奄壹息。”
影評人馬馳 ：“《後會無期》隻有表麵上的感傷、似有若無的情懷和壹個不隻所雲的故事，乍看起來似乎有王家衛那種虛無的調調，其實表現出的是韓寒孤獨和空洞的內心世界。一個人的精神世界被外化成某些片段和畫麵，這能有什麽意義呢？除了他自己，誰能知道他到底想要說些什麽。那就掠影浮光的看吧，崇拜他，就要去傾聽他，但不要探究它的意義。”
無論如何，韓寒能用五年的時間籌備這部影片的誕生，首先這種認真的精神就值得我們學習。
而且從一名作家華麗轉身為導演和編劇，他做的很漂亮也很成功，至於文學性和藝術性還是留給更懂得的人去評說吧！
如果他是掛名導演，怎麽能曆時幾載，上百人參與，卻沒有哪怕一個人、隻言片語的泄漏？這樣的指責，或猜測，我是很難相信。
韓寒並沒有勇氣麵對代筆質疑。