潯陽論陶

第二節 論《閑情賦》“十願十悲”之審美特征

　　劉宇琦

　　劉宇琦，哈爾濱師範大學文學院碩士研究生。

　　《閑情賦》作為陶淵明作品中別具一格的抒情駢體賦，有著獨特的藝術魅力。對於《閑情賦》的主旨，曆代之人眾說紛紜、莫衷一是，遂對此賦之評價也迥然相異。蕭統《陶淵明集序》曾言：“白璧微瑕，惟在《閑情》一賦。”而蘇軾《題〈文選〉》曰：

　　淵明《閑情賦》，正所謂《國風》好色而不淫，正使不及《周南》，與屈、宋所陳何異？而統乃譏之，此乃小兒強作解事者！

　　蘇軾反對了蕭統之“白璧微瑕”觀。我認同後者觀點，一篇文學作品的社會功用固然重要，但其文學性及美學特征才是評價此作品的首要因素。從審美角度來看，《閑情賦》的藝術境界之美是應被肯定的，尤其是其中的“十願十悲”可謂全賦之精華。本文就《閑情賦》中“十願十悲”之審美特征作簡要探討。

　　首先，“十願”之淺近柔婉的喻象之美。

　　《閑情賦》成功地塑造了一位曠世獨秀的美人形象，明代楊慎《升庵詩話》評價道：“陶淵明《閑情賦》‘瞬美目以流盼，含言笑而不分’，曲盡麗情，深入冶態。”在陶淵明以前的賦作，如宋玉的《高唐賦》《神女賦》，曹植的《洛神賦》等作品，都比較成功地刻畫了美女的形象，但大都隻拘泥於外貌之美。而陶淵明筆下的這位美人，有著“瑰逸之令姿”、“傾城之豔色”，更可貴的是她那“佩鳴玉以比潔，齊幽蘭以爭芬”的品格，這就大大地超越了前人之筆。

　　宋姚寬《西溪叢語》中有雲：“陶淵明《閑情賦》，必有所自，乃出張衡《同聲歌》，雲：邂逅承際會，偶得充後房。情好新交接，飂栗若探湯。願思為莞席，在下蔽匡床。願為羅衾幬，在上衛風霜。”陶淵明將之前張衡之兩願發展為十願。十個喻象，彰顯其豐富的想象力。

　　“領”在美人華首之下，襯其麵龐，作者願為其衣之“領”襯美人端莊；柔軟之“帶”纏繞於纖身，如纏綿的思慕將美人環繞；“澤”隱於發間，就像作者甘於在幽暗的角落觀美人之光鮮；“黛”隻為美人瞻視時眉的輕輕一揚，如同作者甘於等待美人偶然的一顧；“席”安弱體於床榻，作者化為莞簟隻為美人安眠；“履”雖在足下，卻可伴美人緩步而行；日之“影”隨美人之身同現，隨美人之身同隱；夜之“燭”燃盡自己隻為照美人玉容紅妝；“扇”拂習習涼風，“琴”流潺潺輕音，作者願解美人之煩悶，伴美人以怡情。此十喻象，皆為美人周身之物，可以說是將平時無法觸發人們審美聯想的日常細節寫入文中，質樸淺近而又柔美婉約。不僅如此，這些喻象的排列順序也經過精心的安排，從整體到局部，從頸上到腳下，從身上之飾物到身邊之器物，如此描寫，極具層次感。

　　論《閑情賦》“十願十悲”之審美特征其次，“十願十悲”之波瀾跌宕的情感之美。美人如斯，情自不可止。閑情之閑，實為防閑。《閑情賦》序曰：“始則蕩以思慮，而終歸閑正。”“閑情”即是正情。宋人俞文豹《吹劍四錄》論道：“張衡作《定情賦》，蔡邕作《靜情賦》，淵明作《閑情賦》，蓋尤物能移人，情蕩則難反，故防閑之。”陶淵明對美人之思慕之情猶如奔騰的潮水，傾瀉而出，但因無法直陳心中所想，故化作委婉而又錯雜的“十願十悲”。

　　清人邱煒萲《五百石洞天揮麈》雲：“閑情作賦太無聊，有好何須九願繞。我願將身化長帶，一生牢係美人腰。”此詩應嫌“十願”繁縟，覺其多說無益。但我認為不然，因為十個願望的先後幻滅更能體現作者情感之跌宕起伏。悲之所來，皆承前之所願，悲之所至，願終為泡影。讓我們來解讀這“十悲”：晝夜更迭，夜晚寬衣而臥本為平常之事，然“怨秋夜之未央”足見作者難挨長夜漫漫；天氣冷熱、季節交替非人力所及，可作者也無法忍受隨更衣而除帶、文茵以代禦；高樹成蔭、扶桑日出，本是自然萬物欣欣向榮之景，可帶給作者的是影之不見、燭之湮滅的哀傷；而最後的“樂極以哀來”化用了道家“物極必反”之思想，用哲學道理終結了最後一個願望。

　　孤獨與哀愁是作者內心的寫照，這也與全賦相映襯。十種物事，寄托同一個美好心願，十番轉折，表達同一種擔憂，尤為襯出心願的強烈。錢鍾書先生曾評價道：“‘十願’適成‘十悲’，更透一層，禪家所謂下轉語也。張蔡之作，僅具端倪，潛乃筆墨酣飽矣。”禪家所謂“下轉”，乃內心之無邊痛苦。用“十願”之希望引“十悲”之失望，終將使失望更添失望，痛苦更為痛苦。這樣淺入深地描繪和渲染，將對美人的愛慕寫得纏綿悱惻，淋漓盡致。

　　再次，“十願十悲”之流暢和諧的韻律之美。在陶淵明之前，張衡的《定情賦》描寫對女子思念：“思在麵為而鉛華兮，患離塵而無光。”陶淵明的“十願十悲”顯然受到前人的啟發，但其句式整齊、韻律優美，所表情感更加細膩。

　　其一，“願”字與“悲”字的反複。“願”字與“悲”字反複出現，沒有使人覺得拖遝，反而營造出一種回環往複的韻律美。“願”“悲”所起之句構成排比，形成整齊鋪排之式，又有勻稱的韻律美。

　　其二，“而”字與“之”字為腰。“而”字與“之”字出現在奇句的中間，整齊劃一。“十願”中，所願皆在“而”字之後，“十悲”所悲之事，都在“之”字之後得以呈現。兩個虛詞的運用，體現了抑揚頓挫的音韻之美。

　　其三，偶句押韻。《閑情賦》的“十願十悲”韻腳十分整齊。“芳”與“央”、“肩”與“煎”等等。奇句之自由與偶句之押韻相得益彰，讓人讀之朗朗上口。

　　其四，“一願一悲”的換韻。“十願十悲”的韻腳並不是從一而終，而是采取了“一願一悲”即換韻之手法。這樣既富有變化之美，又將每一組願悲區別開來，體現了流暢和諧的音韻之美。

　　《閑情賦》一改陶淵明作品風格的常態，其中“十願十悲”在喻象、情感、音韻等方麵，都具有很高的審美價值。作者以奇譎豐富的想象展開文思，具有濃厚的浪漫主義色彩。若把它當作一段並無寄托、專寫愛情的文字來看，它給陶淵明清淡樸素的詩文風格渲染了一點異樣的鮮豔色彩，同時，也可以讓我們更加全麵地認識理解陶淵明的性格及其作品藝術風格。