清代的詞
詞這種文學樣式的最高成就當然在宋代。元、明兩代雖然也出現過寫詞的高手，但就其總體說沒有形成時代特色，成就很小。到了清代，寫詞的人又多起來，優秀詞作量也較大，所以有中興之說。清詞是清代文學的一個組成部分，我們在這裏作一概要介紹。
清初詞家最著名的有陳維崧、朱彝尊、納蘭性德等。
陳維崧(公元1625—1682年)，字其年，號[閱讀全文]
活到老拚到老
在字句裏看過去現在和未來
博文
(2014-03-02 17:28:34)
(2014-03-02 16:37:52)
清代的詩
清代是我國詩歌史上又一個創作繁榮的朝代，雖然其影響不及唐詩、宋詞之大，但名家輩出，成績不小。清代詩人有的偏向繼承唐詩傳統，有的偏向繼承宋詩傳統，也有不分唐宋凡曆代詩歌都學習繼承者，其中許多詩人都形成了自己的特色。
1、清初詩歌
顧炎武、王夫之、黃宗羲是明末清初著名大學者，他們的思想和著作對後世影響很大。正如龔自珍所[閱讀全文]
清代是我國詩歌史上又一個創作繁榮的朝代，雖然其影響不及唐詩、宋詞之大，但名家輩出，成績不小。清代詩人有的偏向繼承唐詩傳統，有的偏向繼承宋詩傳統，也有不分唐宋凡曆代詩歌都學習繼承者，其中許多詩人都形成了自己的特色。
1、清初詩歌
顧炎武、王夫之、黃宗羲是明末清初著名大學者，他們的思想和著作對後世影響很大。正如龔自珍所[閱讀全文]
(2014-02-28 20:08:26)
七、詞的用典
詞在初登文壇時，帶著民歌的質樸氣息，寫景抒情直抒胸臆，用典較少，清新活潑。入宋以後，詞人便以用典作為擴大詞的內容、增強詞的表現力的重要手段，並逐漸趨向典雅莊重，用典也就越來越多，有的詞一篇之中連用七八個、十幾個典故或成句；有的詞一句之中便包含著兩三個典故。如張孝祥《水調歌頭》(泛湘江)，九十五字中用典十二處，其中“曦[閱讀全文]
詞在初登文壇時，帶著民歌的質樸氣息，寫景抒情直抒胸臆，用典較少，清新活潑。入宋以後，詞人便以用典作為擴大詞的內容、增強詞的表現力的重要手段，並逐漸趨向典雅莊重，用典也就越來越多，有的詞一篇之中連用七八個、十幾個典故或成句；有的詞一句之中便包含著兩三個典故。如張孝祥《水調歌頭》(泛湘江)，九十五字中用典十二處，其中“曦[閱讀全文]
(2014-02-28 19:51:42)
五、四聲的運用
因為詞是配樂的，詞調舒促抑揚，不斷變化，如果與四聲的長短升降配合得當，就能增強文字表情達意的效果；若不嚴格區別，字調的變化也就適應不了曲調的變化，有時甚至會妨礙意思的表達。
唐五代時，對詞的聲調，要求不嚴。詞基本上跟詩一樣。宋以後，漸漸注意到三類仄聲字的區別。但是，由於過分強調字、調的分辨，有時也會妨礙對思想感情[閱讀全文]
因為詞是配樂的，詞調舒促抑揚，不斷變化，如果與四聲的長短升降配合得當，就能增強文字表情達意的效果；若不嚴格區別，字調的變化也就適應不了曲調的變化，有時甚至會妨礙意思的表達。
唐五代時，對詞的聲調，要求不嚴。詞基本上跟詩一樣。宋以後，漸漸注意到三類仄聲字的區別。但是，由於過分強調字、調的分辨，有時也會妨礙對思想感情[閱讀全文]
(2014-02-28 19:23:50)
明代的詩
明代的文學取得過很高的成就，但主要是在小說方麵，出現了像《三國演義》、《水滸傳》一類不朽的作品，而在詩歌領域卻始終沒有出現第一流的詩人和第一流的作品。在270多年間，詩歌創作總是在“複古”、“反複古”上兜圈子，缺乏創造力和開拓精神，寫出的作品大部分比較平庸，這不能不說是一件憾事。當然，較優秀的詩人和作品還是有的[閱讀全文]
明代的文學取得過很高的成就，但主要是在小說方麵，出現了像《三國演義》、《水滸傳》一類不朽的作品，而在詩歌領域卻始終沒有出現第一流的詩人和第一流的作品。在270多年間，詩歌創作總是在“複古”、“反複古”上兜圈子，缺乏創造力和開拓精神，寫出的作品大部分比較平庸，這不能不說是一件憾事。當然，較優秀的詩人和作品還是有的[閱讀全文]
(2014-02-28 18:53:54)
元代的曲
詞的創作衰落下來後，繼之而起的一種詩體，就是元代的散曲。“散曲”是和“劇曲”相對存在的。劇曲是用於表演的劇本，寫各種角色的唱詞、道白、動作等；散曲則隻是用作清唱的歌詞。從形式上看，散曲和詞很相近，不過在語言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑；在格律上，詞要求得嚴格，而散曲就更自由些。散曲從體式分兩類：“小令&[閱讀全文]
詞的創作衰落下來後，繼之而起的一種詩體，就是元代的散曲。“散曲”是和“劇曲”相對存在的。劇曲是用於表演的劇本，寫各種角色的唱詞、道白、動作等；散曲則隻是用作清唱的歌詞。從形式上看，散曲和詞很相近，不過在語言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑；在格律上，詞要求得嚴格，而散曲就更自由些。散曲從體式分兩類：“小令&[閱讀全文]
(2014-02-27 17:05:52)
四、押韻方式
詞的押韻方式比詩複雜，而且變化很多。大約可分下列十一類。
(1)一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中居大多數。如《漁家傲》：
“塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四麵邊聲連角起。千嶂裏，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬裏，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。”(範仲淹)
(2)一首多韻[閱讀全文]
詞的押韻方式比詩複雜，而且變化很多。大約可分下列十一類。
(1)一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中居大多數。如《漁家傲》：
“塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四麵邊聲連角起。千嶂裏，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬裏，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。”(範仲淹)
(2)一首多韻[閱讀全文]
(2014-02-27 16:30:01)
三、詞的章法
詞的章法多取法於詩，但由於要緊密配合音樂，又有著自己的特點。開頭、過片和結尾怎麽寫，可以說是詞的章法的核心。這裏介紹幾種有代表性、有特色的寫法。
怎樣開頭：詞的起調、發端要“工”。要象園林的門扉，使人一推開便能窺見佳景的一角，但又不能一覽無餘，這樣才能引起一定要走進去、看下去的濃厚興趣。宋詞中有一些比較常見而[閱讀全文]
詞的章法多取法於詩，但由於要緊密配合音樂，又有著自己的特點。開頭、過片和結尾怎麽寫，可以說是詞的章法的核心。這裏介紹幾種有代表性、有特色的寫法。
怎樣開頭：詞的起調、發端要“工”。要象園林的門扉，使人一推開便能窺見佳景的一角，但又不能一覽無餘，這樣才能引起一定要走進去、看下去的濃厚興趣。宋詞中有一些比較常見而[閱讀全文]
(2014-02-27 12:38:58)
一、詞的特點
詞是一種抒情詩體，是配合音樂可以歌唱的樂府詩。它的嚴格的格律和在形式上的種種特點，都是由音樂的要求而規定的。詞和詩在形式上的不同，主要有以下幾點：
(1)每首詞都有一個調名。如《菩薩蠻》、《水調歌頭》、《沁園春》等，稱為詞調。詞調表明這首詞寫作時所依據的曲調樂譜，並不就是題目。各個詞調都是“調有定句，句有定字，字有定[閱讀全文]
詞是一種抒情詩體，是配合音樂可以歌唱的樂府詩。它的嚴格的格律和在形式上的種種特點，都是由音樂的要求而規定的。詞和詩在形式上的不同，主要有以下幾點：
(1)每首詞都有一個調名。如《菩薩蠻》、《水調歌頭》、《沁園春》等，稱為詞調。詞調表明這首詞寫作時所依據的曲調樂譜，並不就是題目。各個詞調都是“調有定句，句有定字，字有定[閱讀全文]
(2014-02-27 11:28:54)
宋代的詞
如果說宋代的古、近體詩就其整體還不足與唐詩比肩，那麽宋代的另一種詩歌體裁——詞，卻取得了很高的成就，煥發出燦爛的光彩。
詞，起源於唐代民間，稱“曲子詞”，後被文人接受，改造成一種抒情詩樣式，經五代時期，這種詩歌體裁漸趨成熟。晚唐五代最著名的詞人有溫庭筠、韋莊、馮延已、李煜等。到兩宋時代大發展，名家輩出，蔚[閱讀全文]
如果說宋代的古、近體詩就其整體還不足與唐詩比肩，那麽宋代的另一種詩歌體裁——詞，卻取得了很高的成就，煥發出燦爛的光彩。
詞，起源於唐代民間，稱“曲子詞”，後被文人接受，改造成一種抒情詩樣式，經五代時期，這種詩歌體裁漸趨成熟。晚唐五代最著名的詞人有溫庭筠、韋莊、馮延已、李煜等。到兩宋時代大發展，名家輩出，蔚[閱讀全文]
