- 底層人
比如非洲來的移民（亞洲的別想了，除非你可以別出心裁把自己搞得很慘）。在描寫這個人時，最重要的一點是：一定不能寫成一個完人。
甚至光外表醜、內心善良都不行。
正常人都不行。
為啥呢？你不是揭露控訴社會不公正來的嗎（問：西方也搞這套？當、當然了！）。如果在如此醜陋的社會製度下，人還能那麽光鮮亮麗地活著， 能夠沒有痛苦和糾結地活著，能夠內心“完整”地活著，你這不成了庸俗文學了嗎？地攤文學了嗎？網文了嗎？你這不成了為醜陋社會唱讚歌了嗎？所以，一定要描寫：
人性的扭曲。人性的扭曲。人性的扭曲。重要的說三遍。
- 一群人
如果你寫的隻是一個人，他不具有代表性，也不順帶介紹一下他周圍的那些烏七八糟的群體生活（比如他那妓女從良的表妹，他那拉車賣熱狗的三叔），你的作品也就完了。也就沒有普適性了。你就把自己給邊緣化了。
雖然說要有一個主人公，但是他的愛人啦，父母啦，朋友啦，都要寫，還都要各有各的特色，不能重複。既不能重複經曆，也不能重複性格。要從一個可憐的底層人，拔出蘿卜帶出泥include了一大堆底層人，以及當中的個別想要往上爬的或成功的或失敗的特例，那你的作品的impact就很強啦！
- 時間、敘述順序的混亂
什麽？從小時候開始寫？從沒移民之前開始寫？你就低檔了，就不藝術了，就拿不了獎了。
必須要從“現在”的某一刻，比如剛剛做完苦力回家，坐在門口猛抽煙（一定要猛抽煙嘛是不是？）的時候，作為故事的開始。
然後洋洋灑灑講了一兩章，大家總算進入狀態了吧？總算弄清楚誰是誰前男友的新男友了吧？褲衩啊（郭德綱用語）！一下子給扔回非洲去。一下子變成了小時候。
好吧，我就將就著看吧，正看得起勁，又——褲衩啊！又變成了年輕的時候和前妻（肯定是前妻啦，底層移民怎麽可能享受穩定的婚姻呐？）生活的那段日子啦。
- 不能知道自己寫的是什麽
俗話說，no surprise in the author, no surprise in the readers. 一個作家要想震懾讀者，先要震懾自己。要想騙過讀者，先要欺騙自己。要想讀者弄不明白你寫的是啥，作家自己就一定不能知道自己寫的是啥。
簡言之，就得是黑夜，就得是蒙蒙雨，時間上的錯亂，多種感情的交錯……以及結尾一定要，呃，沒有結尾（否則怎麽能發人深省呐？）總之就是要讀者讀完之後跟迎著風先喝了幾口涼水再吃了幾個半冷不熱的粽子滿肚子的氣在咕嚕但又堵著上下都出不來的那種感覺。
離大獎就差不多啦。
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